‫آپون کجاست؟
‫ازش فاصله بگیر، عوضی
‫همه ما می‌دونستیم، همه بازیگران فیلم می‌دونستند
‫بعد از یک هفته کار متوجه شدیم چیزی داریم
‫میدونم بعضیا میگند هر کریسمس باهم تماشاش می‌کنند
‫هر شکرگزاری هم تماشاش می‌کنند
‫پس منتظر چی هستی؟ صبحونه توی تخت؟
‫عجیب نیست بعد ۴۰ سال هنوز ‫ دربارش حرف میزنیم؟
‫اونم دنباله‌اش؟
‫باید یک چیزی تو چنته داشته باشه
‫وقتی اون جنینه از سینه درمیاد،
‫همه تماشاچیا پریدند تو هوا
‫پکستون برگشت بهم گفت: ‫«پسر، این قراره خیلی عالی بشه»
‫نیشتو ببند
‫خاطره من از دیدن نسخه کامل «بیگانه‌ها» ‫برام فقط شوک و حیرت بود
‫میخوام همه چی آروم و طبق برنامه پیش بره
‫تجربه‌ای غیرقابل وصف بود ‫چون فقط یک اسلحه دستمون بود
‫اگه قرار باشه توی عمرت فقط یک فیلم بازی کنی
‫این همون فیلم بود
‫انگار کیمیا، جادو یا جادوگری بود
‫دارم میرم برای ۷۰۹
‫همه فوراً فهمیدن این فقط یک فیلم پرفروش نبود
‫بلکه چیزی مهمتر بود ‫چیزی که ماندگار میشه
‫این مردم مردن، برک
‫اصلاً میدونی اینجا چه غلطی کردی؟
‫جیم روش خاصی برای جذب تماشاچی داره
‫سیگنالای متعدد
‫و وقتی جذب شدی، ولت نمیکنه
‫و من عاشق این فیلمم
‫فیلم چنین جذابیت و هیجان باورنکردنی داشت
‫اینو همیشه دم دستم نگه میدارم
‫برای مواجهه نزدیک
‫بدون شک «بیگانه‌ها» بهترین فیلمیه ‫که توش بازی کردم
‫فکر نمی‌کنم هیچ ایرادی داشته باشه
‫هیچ مشکلی توی این فیلم پیدا نمی‌کنم
‫و این برام معنی داشت
‫این ترکیبی از تمام تأثیرات طراحی من
‫و تمام ایده‌های داستانی بود که روشون کار می‌کردم
‫من برای ساختن اون فیلم به دنیا اومده بودم
‫خب، اینم از غنیمتمون بچه‌ها
‫من تجربه‌های نسبتاً عمیقی تو سینما داشتم
‫و یکی از اونها شب افتتاحیه فیلم «بیگانه» بود
‫توی یک سینمای بزرگ تو شهرستان اورنج بود
‫چیزی که خیلی توجهم رو جلب کرد ‫حس حضور و مکان بود
‫شما اونجا هستید، دارید توی این فضاپیما ‫با این آدم‌ها زندگی می‌کنید
‫حس دقیق جزئیات و زیبایی‌شناسی طبقه کارگر
‫یک خاطره که خیلی واضح یادم مونده
‫از اون فیلم صدای چک‌چک آب ‫روی لبه کلاه بیسبالیه
‫که هری دین استنتون به سرش داشت
‫و وقتی وارد اون اتاق خنک‌کننده ‫یا اتاق کندانسور میشه
‫صدای زنجیرها که به هم می خورند ‫و تق تق میکنند
‫اون لحظه به عنوان یک فیلمساز ‫درس بزرگی بهم داد
‫اینکه چطور حس واقعیت ملموس رو ‫برای تماشاگر خلق میکنی
‫همه چیز مربوط به حافظه حسیه
‫فضاسازی‌ها و خلق یک ژانر
‫فضای روانشناختی و تنگناهراسانه
‫هیجان گیر افتادن در فضا تقریباً اولین نمونه ‫تو نوع خودش بود
‫می‌تونستم بوشو حس کنم
‫چیزی که توی تصویری میدیدم
‫باعث میشد حس کنم دائم بوی روغن ‫یا چیزهای دیگه رو استشمام میکنم
‫و این فوق العاده بود ‫یک لحظه استثنایی در سینما
‫میشد حس کرد که ریدلی اسکات
‫با الهام از فیلم ۲۰۰۱ میخواست فیلمی بسازه
‫که حرمت منبع اصلی را نگه داره ‫و جدی گرفته بشه
‫فیلم کاملا حس واقعی بودن رو القا می‌کرد
‫این نگاه رو دن اوبنون با همکاری جان کارپنتر
‫برای فیلم «ستاره تاریک» پیدا کرده بودند
‫ریدلی از اون ایده استفاده کرد
‫و با نورپردازی بی‌نظیرش ‫اونو به سطح کاملاً جدیدی رسوند
‫برای فیلم «بیگانه‌ها» ما از همون نقطه شروع کردیم
‫از همون زمان اکران فیلم اول
‫برنامه‌هایی برای فرستادن ‫یک فضاپیمای دیگه به LV-426 وجود داشت
‫یک ایده خیلی معمولی ‫برای دنباله‌سازی که مطمئناً جواب میداد
‫اونها این ایده رو داشتند که بیگانه ‫واقعاً تو فیلم اول کشته نشده
‫و به زمین برمی‌گرده
‫یا ایده تخمهای LV-426
‫که مثل فیلم «اشغال بدن‌ها» به زمین می‌رسند
‫که یکم غیرواقعی به نظر میرسه ‫ولی جواب می‌داد
‫اما خودش گویاست که ریپلی رو ‫دوباره توی داستان خاص خودش ببینیم
‫من داشتم یک ایده دیگه ‫رو به والتر هیل و دیوید گیلر پیشنهاد میدادم
‫اونا یک ایده‌ای داشتند که دادند به من ‫انجام بدم
‫که میشد گفت «اسپارتاکوس در فضا»
‫منم رفتم و این داستان مهندسی ژنتیک رو ساختم
‫در مورد یک طبقه زیردست ‫از برده‌های اصلاح ژنتیکی شده
‫که انسان به حساب نمیومدند
‫و من برگشتم با این مفهوم ‫حماسی علمی-تخیلی و اونا گفتند
‫نه، ما فقط شمشیر و صندل ‫تو یک سیاره دیگه میخوایم
‫راستش همینا ناامیدم کرده بودند
‫اونا اصلا ژانر علمی-تخیلی رو درک نمی‌کردند
‫خوش‌شانس بودند که ‫یک اثر علمی-تخیلی موفق ساختند
‫و بعد ادای آشنایی ‫با ژانر علمی-تخیلی رو درمی‌آوردند
‫در حالی که واقعاً نمیدونستند ‫مخصوصاً دیوید گیلر
‫اون گفت «خب، ما یک چیز دیگه داریم»
‫گفت «هفت ساله هیچ پیشرفتی نداشته
‫اما تو میتونی روش کار کنی»
‫گفتم «چی هست؟»
‫با بی‌اعتنایی گفت «بیگانه ۲»
‫و در همون لحظه مغزم مثل ‫یک ماشین پوکر تو وگاس روشن شد
‫که داره یک میلیون دلار میده بیرون
‫میدونی چی میگم؟ ‫دینگ دینگ دینگ
‫با عجله رفتم خونه
‫همه یادداشت‌هامو برای این کار جدید ‫که روش کار می‌کردم برداشتم
‫باور کنید یا نه اسمش رو گذاشته بودم «ای.تی»
‫بعد یک احمق دیگه اومد ‫یک فیلم ساخت به اسم «ای.تی»
‫یا حداقل شنیدم داره میاد
‫گفتم «باشه، از این اسم میگذرم»
‫بعد اسمش رو عوض کردم به «مادر» فکر کنم
‫و شروع کردم به نوشتن «مادر»
‫چون درباره دعوای دو مادر بود
‫مادر بیگانه از بچه‌هاش محافظت میکنه ‫ و مادر انسان هم همینطور
‫گیلر به من یک مفهوم یک یا دو خطی داده بود
‫همون جایی که کشتی متروکه ‫رو پیدا کرده بودند و حالا مستعمره شده بود
‫و ارتباطشون رو با کلونی از دست میدند ‫و از نیروهای فضایی کمک میگیرند
‫و این نقل قول دقیقشه
‫«بعد یک سری چرت و پرت اتفاق میافته سه نقطه»
‫و من روش کار کردم
‫همزمان با نوشتن فیلم «بیگانه»
‫داشت «رامبو: خون اول بخش دوم» رو هم مینوشت
‫دو میز کار مختلف داشت
‫و برای هر کدوم موسیقی متفاوتی
‫پخش میکرد تا وارد فضای ذهنی اون فیلم بشه
‫هیچ شکی نیست
‫بدون جیمز کامرون، بدون ریدلی اسکات
‫و بدون دیوید فینچر که بحث خودش رو داره
‫این فیلمهایی که داریم رو نداشتیم
‫اما بدون یک هیولای جذاب ‫نمیشه فیلم هیولا ساخت
‫هنوز درک نکردی با چی طرفی؟
‫ارگانیسم کامل
‫کمال ساختاریش فقط با ‫خصومت ذاتی اش برابری میکنه
‫کار پایه‌ای که گیگر روی «بیگانه» ‫انجام داد
‫واقعاً بی‌نظیر بود
‫زبان کاملا توسعه‌یافته بیومکانیک
‫آمیخته با جنسیت، هراس و ترس روانشناختی
‫که تصاویرش خلق می‌کرد
‫مثل گیر انداختن صاعقه در یک بطری بود
‫اگه به طرح‌های اولیه ران کاب ‫که هنرمند درخشانیه نگاه کنی
‫و ایده‌های دیگه‌ای که دن اوبنون
‫قبل از پیوستن ریدلی به عنوان کارگردان ‫توسعه داده بود
‫فیلم اون چیزی نمیشد که دیدیم
‫احتمالاً یک فیلم معمولی میشد و تموم
‫یادمه بچه که بودم ‫وقتی با خانوادم می‌رفتم کتابفروشی
‫و کتابی از گیگر میدیدم
‫میگفتند «نه نه نه، نباید این کتاب رو ببینی»
‫گیگر کلی روی پروژه «تلماسه» ‫خودوروفسکی کار کرده بود
‫که متوقف شد
‫و این دن اوبنون بود که کاراش رو دید ‫و فهمید چیزی توش هست
‫مشخصاً المان‌های فالیک میبینیم
‫حفره‌ها و بخش‌هایی
‫که در واقع برای ما انسانها ‫آشنا به نظر میرسند
‫اما این المانها بد ریخت، چندش
‫اغراق‌آمیز و وحشتناک‌اند
‫اونقدر عجیب، زیبا، باشکوه
‫، ترسناک و مسحورکننده بود ‫همه اینها باهم
‫و خود گیگر آدم جذابی بود ‫آدم شوخی هم بود
‫هممون استرس داشتیم ‫چون اون چیزی که ریدلی اسکات و گیگر
‫و تمام تیم در فیلم اول انجام داده بودند
‫اونقدر عظیم و ترسناک بود
‫که فکر میکردیم داریم ‫تقلب میکنیم که واردش بشیم
‫یادمه کامرون یک موقع‌هایی سرسری گفت
‫«چیزی نیست، میتونیم بهترش کنیم»
‫موقع تماشای فیلم گفت ‫«میتونیم از این بهتر بسازیم»
‫و یادمه با خودم گفتم ‫«خدارو شکر حداقل اون این حس رو داره»
‫فیلم «بیگانه‌ها» دقیقاً ادامه پیدا می‌کنه
‫با فاصله ۵۷ سال از پایان فیلم قبلی
‫اون وارد کپسول نارسیسوس میشه ‫اون کپسول نجات کوچیک رو برمیداره و میره
‫و ما داستان رو با همون کپسول نجات ‫تو ابتدای این فیلم شروع میکنیم
‫باید یک تعادل ظریف بین ‫وفاداری به فیلم خودم
‫و ادای احترام ‫به دنباله فیلم ریدلی پیدا میکردم
‫فکر کنم به تعادل رسیدیم ‫و ژانر رو بیشتر به سمت اکشن بردیم
‫مشکلی نداره
‫چطوری میخوای از لحاظ وحشت و تعلیق ‫از «بیگانه» پیشی بگیری؟
‫هیچوقت مستقیم رقابت نکن
‫۴۰ متر جلوتر، جهت ۲۲۱ باید پلکان باشه
‫چی میشه اگه یک گروهان کامل تفنگدار بفرستیم
‫تا دندان مسلح؟
‫دیگه چی ممکنه خراب بشه؟ ‫این اتفاقیه که میافته
‫هرکی زندس
‫زودباشین از اینجا برین ‫خفه شو
‫خدایا آپون کجاست؟
‫امروز چطوری؟
‫افتضاح
‫خب حداقل از دیروز بهتری
‫من کجام؟
‫من تو رؤیاهام زندگی و کار میکنم
‫رؤیاها منبع داستانها ‫ایده‌ها و الهام‌هام هستند
‫جیمز کامرون میتونه از رؤیاها ‫به شکلی استفاده کنه که به داستان ربط دارند
‫نه به عنوان یک ترس کاذب
‫تماشاگرایی اون موقع ‫«بیگانه‌ها» رو می‌دیدند
‫که اون صحنه وحشتناک جان هارت ‫از فیلم اول را دیده بودند
‫و با اینکه دقیقاً به همون شکل درنیومده بود
‫اون حس اضطراب رو به خوبی بالا می‌برد
‫وقتی ریپلی داره کابوس میبینه
‫و ملافه رو کنار میزنه
‫اون لحظه وحشتناک جان هارت ‫از سفر قبلیش رو درونی کرده
‫انگار جنین فضایی نمادیه از
‫چیزی که باید از وجودش خارج کنه
‫یعنی تروماش رو
‫اون دیگه اون کاراکتری نیست ‫که تو «بیگانه» دیده بودی
‫نسخه آسیب‌دیده اون کاراکتره
‫تو «بیگانه‌ها» بعضی تجربه‌هایی ‫که باید بهش توجه کنیم
‫در مورد قرارگیری ریپلی در معرض تروما ‫اینه که اون تنها بازمانده
‫حمله وحشتناک به کشتی نوستروموئه
‫احساس گناه بازماندگی رو با خودش داره
‫نشانه‌های اختلال استرس پس از سانحه در ریپلی ‫شامل علائم بیش‌برانگیختگی
‫علائم اجتنابی و تجربه مجدد تروماست
‫کابوس، گذشته‌نما، افکار منفی مزاحم
‫و مداومی رو تجربه می‌کرد ‫که تو نوسترومو براش افتاده بود
‫من واقعاً مجذوب سیگورنی ویور ‫تو فیلم «بیگانه» شدم
‫میدونم از دریچه‌های هوا استفاده میکنه ‫پارکر گوشت با منه؟
‫خفه شو
‫تمام داستان حول ریپلی میچرخه
‫این افسر تازه‌کار
‫که یک کار پیش‌پاافتاده ‫طبقه کارگری انجام میداد
‫و چطور در مواجهه با این تهدید فرازمینی
‫تبدیل به یک سلاح شد
‫آدمها توی گروه‌های صمیمی ‫تمایل دارند با هم موافق باشند
‫اما اون یک استثنا بود
‫همون بود که گفت ‫«نمیتونید به کشتی برگردید
‫این خلاف پروتکله، هممون میمیریم»
‫این یک دستوره، میشنوی؟
‫بله دریافت شد. جواب منفیه
‫به نظرم این میراث ریپلیه ‫و اینکه زنده موندنش
‫از این ماجراهای وحشتناکی ‫که مجبورش کردند تجربه کنه
‫فکر میکنم جیم کامرون تو «بیگانه‌ها» ‫ده برابر چیزی که انتظار می‌رفت
‫به ریپلی یک تجربه شخصیتی راضی‌کننده داد
‫اما به روشایی که قبلاً تجربه نکرده بود ‫بهش فشار آورد
‫تیم بررسی
‫که هر سانتیمتر کپسول نجات رو بازرسی کردند
‫هیچ مدرک فیزیکی از موجودی که ‫توصیف کردید پیدا نکردند
‫خوبه چون من اونو از این هواکش لعنتی ‫پرت کردم بیرون
‫میتونستند دنباله ‌رو ‫بدون سیگورنی ویور بسازند؟
‫گمونم آره ولی خوشحالم که نساختند
‫چون از نظر تئوری میشد اونو حذف کنند
‫و کاری کنند شرکت ‫فقط نیروهای نظامی بفرسته
‫شما اصلاً درک نمیکنید
‫اون قلب داستانه
‫به نظرم اون یکی از بهترین ‫قهرمانان زن تاریخ سینماست
‫حذف کردنش جنایت محض بود
‫با از دست دادن اینهمه چیز و عجیب زنده موندن
‫و برگشتن به این دنیای ناامیدکننده‌تر
‫یک ذره خسته به نظر میرسه ولی باحاله
‫سیگورنی در نقش ریپلی برام خیلی مهم بود
‫هم از نظر شور و اشتیاقم
‫هم تعهدم به پروژه
‫اما هفت سال گذشته بود ‫و قراردادها معمولاً
‫بیشتر از هفت سال اعتبار ندارند
‫منتظر بودن من یک فیلمنامه بنویسم ‫تا ازش به عنوان طعمه استفاده کنم
‫تا سیگورنی به پروژه برگرده
‫راستش من هیچی از دنباله نمیدونستم
‫تا وقتی که فیلمنامه رو ‫از جیم کامرون گرفتم
‫وقتی تو فرانسه روی یک فیلم ‫با ژرار دوپاردیو کار میکردم
‫فیلمنامه رسید و شروع به خوندنش کردم
‫و البته چه فیلمنامه‌ای
‫ریپلی تو همه صحنه‌ها حضور داشت ‫و با خودم گفتم
‫«خدایا فکر میکردم فاکس یک اشاره ای بکنه»
‫من خیلی روی فیلمنامه‌ها حساسم
‫فیلمنامه باید واقعاً چیزای خاصی داشته باشه
‫تا به کارگردان علاقه‌مند بشم
‫اگه چیز خاصی نداشته باشه ‫باهاش حال نمی‌کنم حالا هرکی میخواد باشه
‫اگه یادتون باشه تو دهه ۸۰
‫اختلاف زیادی بین دستمزد
‫نقشهای اول زن و مرد بود
‫و اون میخواست یک میلیون دلار بگیره
‫پرداخت این مبلغ برای نقش اول یک دنباله
‫اصلاً جور درنمیومد چون میگفتند
‫شاید ۶۰٪ فروش فیلم اول رو داشته باشه
‫پس باید راهی پیدا میکردیم ‫تا طرفین رو به توافق برسونیم
‫اون به خاطر موفقیت فیلم اول ‫میخواست قرارداد پرپولی بگیره
‫اونا رو تو مشت داشت چون اون مثلا ریپلی بود
‫و تنها بازمانده بود
‫آخرین بازمانده نوسترومو
‫پس باید راهی پیدا میکردیم ‫تا قرارداد بسته بشه
‫گفتم «نذارید این پروژه ‫بخاطر یک بازیگر زن خراب بشه
‫شوخی میکنید؟ ‫نقشه من اینه
‫تا آخر هفته
‫فیلمنامه رو بازنویسی میکنم ‫و ریپلی رو حذف میکنم
‫البته اصلاً قصد انجام این کار رو نداشتم
‫قرارداد تو ۲۴ ساعت بسته شد
‫بعدها که با جیم صحبت کردم
‫می‌گفت «آره من خیلی استرس داشتم
‫از ملاقات با تو و اینکه ‫فیلمنامه رو دوست داشته باشی»
‫و من گفتم «جدی؟ مگه میشه دوستش نداشت؟»
‫سیگورنی یک بانوی خوش‌سلیقه و باکلاسه
‫اون یک بازیگر فوق العاده است
‫عملکردش تو «بیگانه» بی نظیر بود
‫خیلی جذاب و خوش‌عکسه
‫و به عنوان یک شخصیت خیلی گیرا و
‫پیچیده اما در عین حال زمینی و رک هست
‫اصلاً از اون بازیگرای تئاتری تصنعی نبود
‫هیچ ژستی نداشت
‫اولین باری که به صحنه رفتم
‫سیگورنی ویور مستقیم اومد طرفم و گفت ‫«سلام من سیگورنی ویورم»
‫با خودم گفتم ‫«چقدر خوب که این کار رو کردی»
‫چون اگه خودت پیش قدم نمیشدی
‫نمیدونستم میشد باهات صحبت کنم
‫قوانین رو نمیدونستم
‫من عاشقش بودم
‫اون زیباترین و باحال‌ترین زن دنیاست
‫البته کاراکترش از کاراکتر من متنفر بود
‫و این تبدیل به یک شوخی دائمی شد
‫«وای باز این آدم مزخرف و چندش اومد»
‫اما به شکل عجیبی باهم ارتباط داشتیم
‫چون نیروها و تفنگدارا ‫بین خودشون رفاقت داشتن
‫ما به چشم گروه ‫به عنوان غیرخودی دیده می‌شدیم
‫دود از کنده بلند میشه واقعا مصداق اونه
‫فکر میکنم دلیل اصلی اینکه جیم اینقدر ‫باهاش کار میکنه
‫اخلاق کاری فوق العاده‌شه
‫همیشه آماده به کاره
‫اون خیلی تحلیلگره، خیلی تحلیلگر
‫به محض روشن شدن دوربین
‫کاملاً غریزی و وحشی میشه ‫سرشار از احساس
‫چندبار اختلاف نظر جزئی روی صحنه‌ها داشتیم
‫یادمه ما سه‌تا بودیم ‫جیم فقط گوش میداد
‫اما اون روی حرفش پافشاری می‌کرد ‫آدم مصممیه
‫جیم همیشه به نظرم احترام میذاشت
‫نمیدونم شاید چون ‫قبلاً نقش ریپلی رو بازی کرده بودم
‫همیشه نظر منو میخواست
‫شما گرگ‌ها رو انداختید به جونم ‫حالا میخواید بازم برگردم؟
‫فراموشش کن مشکل من نیست
‫ریپلی کاملاً واضح گفت نه تنها برنمیگرده
‫بلکه دیگه هرگز برای شرکت کار نمیکنه
‫اونا خیلی عوضی ان
‫و تنها دلیلی که میتونه مجبورش کنه
‫نجات آدما از این موجود وحشتناکه
‫چند نفر؟ چندتا مستعمره‌نشین؟
‫نمیدونم ۶۰، شاید ۷۰ خانواده
‫سیگورنی اینو خیلی خوب نشون داد
‫این تحول ریپلی
‫به یک الهه، الهه جنگجو
‫در نبود من همه‌تون خنگ شدید؟
‫شرور اصلی فیلم کیه؟ شرکتهای بزرگ
‫اونا شرورند
‫آیا «بیگانه‌ها» ضدشرکتیه؟
‫قطعاً طرفدار شرکت‌ها نیست
‫۴۲ میلیون با احتساب تورم
‫البته بدون درنظر گرفتن هزینه‌ها
‫فکر میکنم جیم چند هدف تو فیلم داشت
‫یکیش اینکه از شرکتها ‫و اجتماع نظامی صنعتی بترسید
‫حتی تو فضا هم دست بالا رو دارند
‫و جان آدما رو به خطر میندازند
‫اونجا هزاران تخم دید، هزاران
‫ممنون، مرخصی
‫لعنت بهت، مرخص چی
‫مهم بود به فضای فیلم اول وفادار بمونیم
‫و مشخصاً ضدشرکتیه
‫طبقه کارگر جایگزین‌پذیراند
‫سوال نمپرسم چون جوابش دو هفته طول میکشه
‫و جواب همیشه «سوال نپرس» بوده ‫سوال نپرس
‫من همیشه مشکل اقتدارپذیری داشتم
‫پس فکر میکنم این دقیقاً بازتاب نگاه من بود
‫که ارزش زندگی آدما
‫نسبت به سود مالی ناچیزه
‫و از اونجایی که در دهه ۷۰ بزرگ شدم
‫و تو دانشگاهی درس خوندم که ‫ناپالم (سلاح شیمیایی) اونجا اختراع شد
‫و حادثه تری مایل آیلند اتفاق افتاده بود
‫که منافع مالی بر ایمنی انسانها ارجحیت داشت
‫من بچه دهه ۶۰ هستم ‫همیشه آماده اعتراض به همه چیزم
‫این ایده که آینده
‫توسط شرکتها کنترل میشه یک چیزیه که
‫همیشه تو علمی-تخیلی‌ها تکرار شده
‫مثلاً توی رو بوکاپ
‫شرکت OCP قطعاً یک شرکت شیطانیه
‫توی فیلم «اوتلند» هم شرکت Con-Am شرور اصلیه
‫بیا دفترم بیشتر حرف میزنیم
‫حتماً میام
‫ژانر علمی-تخیلی پر از شرکتهای شیطانیه
‫شرکتی که کنترل فضا رو داشته باشه
‫به تریلیونها دلار ثروت و منابع دسترسی داره
‫یعنی به قدرت یک دولت امروزی میرسه
‫اگه در واقع این شرکتها هستند که ‫دولت رو کنترل می‌کنند
‫نه برعکس چی؟
‫اونا دارند دنیاهای بهتری میسازند
‫بیاید قلمرو انسان رو تو فضا گسترش بدیم
‫مهندسان سیاره‌ای
‫میان و با فرایندهای اتمسفری ‫هوا رو قابل تنفس می‌کنند
‫ده‌ه‌ها طول میکشه
‫اما مسلما ممکنه ‫به شکل‌های دیگه حیات برخورد کنند
‫همونطور تو زمین دیدیم ‫استعمار نتیجه خوبی نداره
‫با نابودی یک ستاره کلاس M
‫من عاشق ویلند-یوتانی تو این فیلمم
‫من عاشق ارباب‌های شرور شرکتی‌ام
‫سایه شرکت همچنان سنگینی میکنه
‫ریشه‌های شرکت ویلند-یوتانی
‫به زمان ساخت فیلم «بیگانه» برمیگرده
‫ران کاب، طراح فیلم گفته
‫که میخواستند این پارانویا رو نشون بدند
‫از نفوذ شرکتهای ژاپنی تو شرکتهای غربی
‫اون موقع یک ترسی وجود داشت
‫که تویوتا میخواست بریتیش لیلاند رو بخره
‫پس لیلاند-تویوتا تبدیل شد به ویلند-یوتانی
‫این فقط بازتاب اتفاقاتی بود ‫که اون زمان میافتاد
‫وقتی کامرون وارد شد
‫و شرکت رو به «بیگانه‌ها» آورد ‫حرف D رو اضافه کرد
‫تا بشه «ویلند-یوتانی»
‫و اسم شرکت تو فیلم «بیگانه» ‫اصلاً شنیده نمیشه
‫فقط بخشی از طراحی‌ها بود
‫کامرون اونو شرکتی‌تر و قدرتمندتر کرد
‫این رابطه جالب بین مالکیت
‫ریدلی اسکات و جیمز کامرون ‫بر اسطوره بیگانه وجود داره
‫هر دو فیلم «بیگانه» و «بیگانه‌ها»
‫تحت تأثیر داستانهای جوزف کنراد هستند
‫اسم نوسترومو
‫کشتی اصلی تو «بیگانه» ‫از یک رمان کنراد گرفته شده
‫فیلمنامه اولیه «بیگانه»
‫نقل قولهایی از «قلب تاریکی» ‫رو در ابتدا داشت
‫سولاکو، اسم کشتی تو «بیگانه‌ها»
‫به شهر توی رمان نوسترومو اشاره داره
‫کنراد درباره استعمار نقاط دوردست توسط انسان
‫و ورود شرکتها به اون مناطق می‌نوشت
‫این درون مایه کنرادی رو میشه
‫در سرتاسر هر دو فیلم ‫«بیگانه» و «بیگانه‌ها» دید
‫میدونی برک، نمیدونم کدوم گونه بدتره
‫اونا رو نمیبینی که برای یک درصد مزخرف ‫به هم خیانت می‌کنند
‫طراحی لباسها بخش جالبی بود
‫هفته‌ها قبل از رفتنم به لندن
‫داشتند اندازه‌هام رو ‫برای کت و شلوار می‌گرفتند
‫رفتم لندن و دوباره اندازه‌گیری کردند ‫هنوز چیزی ندیده بودم
‫اما بازم اندازه می‌گرفتند
‫و نمی‌تونستم صبر کنم نتیجه رو ببینم
‫خلاصه، یک کت آوردن یقه‌هاش برگشته بود
‫گفتم «همینه؟ همین رو درآوردید؟»
‫خیلی ناامید شدم
‫انگار میخوای بهش بگی ‫«داداش، یقه‌ات بالاست»
‫میتونست بهتر باشه
‫برک آدمی بود که کارهای کثیف رو انجام میداد
‫اما در خدمت این قدرت عظیم شرکت خوشه‌ای
‫ضدشرکتی بود
‫در مقابل صمیمی‌ترین روابط انسانی
‫چرا داری میری؟
‫شرکت به همراه دولت استعماری ‫بودجه این کلونی رو تأمین کرده
‫همه فیلمهاش ‫انگار درباره غرور و خودبزرگ‌بینی هستند
‫اما این کشتی نمیتونه غرق بشه
‫از آهنه قربان ‫مطمئن باشید غرق میشه
‫درباره فناوری و غرور آدمایی که ‫به فناوری تکیه می‌کنند
‫غرور شرکت‌هایی که به آدمها فکر نمی‌کنند
‫این جلسه مختومه است
‫از دخترم خبری دارید؟
‫چیزی که واقعاً دلم میخواست ‫و تو نسخه کارگردانی دیدم
‫صحنه‌هایی بود درباره دخترش
‫آماندا ریپلی-مک لارن ‫اسم ازدواجش فکر کنم
‫سن ۶۶
‫این سن موقع مرگش بوده
‫این بخش باید تو فیلم میموند
‫چون دلیل اصلی اقدامات ریپلی رو توضیح میداد
‫تو نسخه ویژه می‌بینیم
‫که احتمالاً پربیننده‌ترین نسخه فیلمه
‫که چطور دخترش مرده
‫ریپلی اون رو دقیقا ‫قبل از یازده سالگیش ترک کرده
‫و دخترش موقعی که اون تو خواب بود میمیره
‫پس ریپلی یک خلاء توی وجودش داره ‫که با ملاقات نیوت پر میشه
‫جیم صحنه‌های مادر بودن ریپلی ‫رو از نسخه اصلی حذف کرد
‫حتی جرئت نکرد قبل از اولین نمایش بهم بگه
‫بهش قول داده بودم
‫که برای تولدش خونه باشم
‫همیشه حس میکردم ‫این پایه اصلی شخصیت ریپلیه
‫که دخترش رو ول کرده
‫و حالا این دختر شجاع بهش نیاز داره
‫این بخش شخصی هم هست
‫چون عکس دخترش در واقع مادر سیگورنی بود
‫امی
‫فکر میکردیم ‫اگه از قرن بیستم فاکس خواهش کنیم
‫موافقت می‌کنند نسخه طولانی‌تر رو نمایش بدند
‫اما اون زمان سالن‌های سینمای چندپرده نبود
‫نمیشد یک فیلم رو تو چهار سالن ‫همزمان نمایش داد
‫و این واقعاً روی فروش تأثیر میذاشت
‫پس مجبور بودیم انتخاب‌های سختی ‫برای حذف صحنه‌ها داشته باشیم
‫نمیشد دوباره فیلمبرداری کنیم
‫پس مجبور بودیم بخش‌های کامل رو حذف کنیم
‫برام سخت بود چون بازیگری‌ام ‫رو بر این اساس بنا کرده بودم
‫حالا میفهمم نیاز نبود
‫شاید حتی بهترم باشه که ‫این پیش‌زمینه رو نداشته باشه
‫اما فقط از نظر فیلمبرداری
‫این پیش‌زمینه برام خیلی مهم بود
‫همیشه بحث بین طرفدارها هست ‫که کدوم نسخه بهتره
‫من معتقدم
‫اگه جیمز کامرون میگه این نسخه مد نظرش بوده
‫پس همون باید نمایش داده میشد
‫میشه از هر نسخه لذت برد
‫من نسخه کوتاه رو ترجیح میدم
‫سیاره مرموز
‫نمیدونیم اون پایین چیه
‫ناگهان میرسی و چندتا چراغ روشنه
‫خدایا چه خبره؟ چی شده؟
‫تو میتونی بری جاهایی که ما نمیریم
‫خب برای همین من بهترینم
‫همیشه نسخه کارگردانی رو انتخاب میکنم
‫چیه بابا؟
‫چون برادرم تو اون صحنه‌ها بود
‫نقش برادرم رو بازی میکرد
‫از نظر من اونها مدتهاست که رفتند
‫همه چی درست میشه
‫اما فکر میکنم این بعد تازه‌ای ‫به کاراکترم میده
‫میبینید که ما هم یک خانواده معمولی هستیم ‫که میخواستیم پولدار بشیم
‫این بعد تازه همدلی بیشتری
‫با نیوت ایجاد میکنه
‫صحنه‌های خوبی داره
‫منم مثل بقیه برجک‌های شلیک خودکار ‫رو دوست دارم
‫برجک‌های A و B در جای خود و فعال هستند
‫دریافت شد
‫اما اون حس اضطراب وقتی که
‫نمیدونی تو کلونی چی منتظرته
‫وقتی جای سوختگی اسید رو میبینی ‫وقتی دیواره‌ها رو میبینی
‫نمیدونی چی اتفاق افتاده
‫ریپلی باید باهم حرف بزنیم
‫ارتباطمون با کلونی LV-426 قطع شده
‫برای گورمن پیش‌زمینه‌سازی کردی؟
‫همون حین فیلمبرداری شکل گرفت
‫اینطوری که بگی «اوه این آدم کیه؟
‫«از کجا پیداش شد؟»
‫همه‌چی تو فیلمنامه بود
‫ریپلی شما با نیروها وارد نمیشید
‫امنیت شما رو تضمین می‌کنم
‫خیلی محکمه، تحت فشاره، عصبیه
‫باید خودش رو کنترل کنه
‫و واقعاً نباید خرابکاری کنه
‫چیه هیکس؟
‫من هادسونم قربان، هیکس اونه
‫داشتم برای فیلم «غلاف تمام‌فلزی» ‫با استنلی کوبریک قرارداد می‌بستم
‫واقعا ذوق مرگ و خیلی هیجان‌زده بودم
‫که با استنلی کوبریک کار کنم
‫وقتی مدیر برنامه‌ام زنگ زد گفت ‫«میخواند ببیننت
‫قرن بیستم فاکس داره ‫یک فیلم علمی-تخیلی میسازه»
‫گفتم «علمی-تخیلی کار نمی‌کنم
‫دارم با استنلی کوبریک کار میکنم»
‫گفت «احمق نباش، برو یک سر بزن»
‫«کیه؟ جیمز کامرون، نابودگر»
‫«نابودگر نمی‌شناسم»
‫رفتم جیم و گیل رو ملاقات کردم
‫یک تست نیم‌ساعتی فیلمبرداری کردیم
‫گفتند ‫«برو این بخش‌های هادسون فیلمنامه رو بخون»
‫داشتم میرفتم که مسئول پذیرش گفت
‫«آقای هوپ برگردید
‫نه نه، اشتباه شده اینا رو نخونید»
‫هادسون رو پس گرفتند و گورمن رو دادند
‫سه روز بعد پیشنهاد قطعی دادند
‫مدیر برنامه‌ام شاخ درآورد
‫میخواند ویلیام رو برای نقش اصلی بگیرند
‫تو کمتر از یک هفته انتخاب شدم ‫و یک اتفاقی افتاد
‫میدونم جیم و گیل تو لس‌آنجلس ‫کاندیدهای دیگه‌ای برای گورمن داشتند
‫ولی یک چیزی جور شد
‫یادمه اولین باری که ‫نفربر زرهی رو دیدم
‫گفتم «این که خاک گرفته ‫تمیزش کنیم جیم؟»
‫چپ چپ نگاه کرد و لنس گفت ‫«جیم عاشق همینه»
‫دقیقاً حرف گورمن بود ‫«این کثافت رو تمیز کنید»
‫میخوام همه‌چی مرتب و طبق برنامه باشه
‫تازه‌کاره، سریع پیشرفت کرده
‫نه تجربه داره نه اقتدار
‫بیایید سمت در جنوبی، داریم میایم
‫دریافت شد
‫داره میاد، الان احساس امنیت میکنم
‫معمولِ ستوان دومی‌ها که همه‌چی رو میدونند
‫آماده بشید آپون ‫چشم قربان
‫بعد میفهمه از پسش برنمیاد
‫عالیه
‫لعنت
‫رشد شخصیتش تو فیلم رو دوست دارم
‫از اون ابهت اولیه میفته پایین
‫حتی واسکز میخواد بکشتش
‫پاشو گوساله میخوام بکشمت ‫بکش عقب
‫چون مسئول مرگ بهترین دوستش دریکه
‫ویلیام هوپ این نقش رو بی نظیر بازی کرده
‫من به شخصه همدلی زیادی ‫با گورمن دارم، عاشقشم
‫حالت چطوره؟
‫خوبم فکر کنم، بدجور سرم درد میکنه
‫بررسی جالبیه از سبک‌های مختلف رهبری
‫تفاوت بین کسی که رسما رهبره
‫و با اقتدار در مباحثه پیروز میشه
‫«من ستوانم پس حتماً راست میگم»
‫معلومه یک چوب ذرت کرده تو کونش
‫در مقابل آپون که رهبر ذاتی بود
‫سروان همیشه بین سربازا ‫و نیروهای رده‌پایین
‫محبوب‌تر از ستوان بود
‫دسته دوم، وضعیت چیه؟
‫گشت‌زنی تموم شد
‫خونه خالیه ‫دریافت شد
‫ریپلی اونجا نیست تا رهبری کنه ‫اصلاً نمیخواد رهبر باشه
‫همش نادیده‌اش میگیرند ‫تا وقتی که مثل خر تو گل می‌مونند
‫بعد اون خودش میاد وسط
‫بعضیا ذاتاً رهبرند
‫وقتی میبینند اوضاع خرابه ‫خودشونو میندازند تو ماجرا
‫کنترل رو در دست میگیرند، نمیتونند کاری نکنند ‫جزو شخصیت‌شونه
‫از نظر ساختار انسانی
‫فکر کنم بیشتر آدما آرزوی ‫این سطح از مهارت رو دارند
‫اکثر مردم هرگز از اون آستانه عبور نمی‌کنند
‫من توی قسمت اول حس می‌کردم ‫اون چیزی رو داره که بهش میگیم «صلاحیت لازم»
‫برای همینه نمیخواد به کٍین اجازه ورود بده
‫احساس می‌کنم اون خیلی تغییر کرده
‫حتی قبل شروع داستان قسمت دوم ‫با این همه فقدان ‫این همه اختلال استرس پس از سانحه
‫پس رهبری ذاتی‌اش باید بر این همه ‫مشکلات غلبه کنه
‫و واقعاً آخرین راه چاره است
‫البته که خونسردی خودش رو حفظ می‌کنه
‫و فکر می‌کنم تخیل هنرمندانه رو نداره
‫که به همه خطاهای احتمالی فکر کنه
‫به نظرم اون تو این زمینه خیلی منظمه
‫سعی می‌کنه فقط به راهکارهای عملی فکر کنه
‫خب، این طرف یک در صد فشار داریم
‫نمیشه یک واحد نگهبان از راه دور ‫تو تونل بذاریم
‫و بعد اون در رو ببندیم؟
‫مادرم توی بحران آدم خیلی خوبی بود
‫پرستار بود
‫تو ذخیره ارتش کانادا و این جور چیزا ‫خدمت کرده بود
‫خیلی صلاحیت داشت
‫یادمه یک بار که بچه بودم ‫خیلی تحت تأثیر قرار گرفتم
‫با یک تخته میخکوب شده به پام پریدم تو خونه
‫یک میخ ۸ سانتی بود که پا گذاشته بودم روش
‫پریدم تو خونه گفتم ‫«مامان، یک تخته به پام میخکوب شده»
‫اونم فقط گفت ‫«بیا زانوت رو بذار رو این صندلی»
‫تخته رو گرفت و یهویی میخ رو کشید بیرون
‫بعد گفت «خیلی خوب، بریم بیمارستان ‫سوار ماشین شو»
‫با خودم میگفتم «وای»
‫واقعاً میتونه از پس مشکلات بربیاد
‫میتونستم اینو با بچگی خودم ارتباط بدم
‫میتونستم با زندگی خودم ارتباطش بدم ‫چون میدونم تو بحران بهترین عملکرد رو دارم
‫وقتی آدرنالین میزنه بالا ‫مغزم مثل یک ابررایانه کار میکنه
‫اون موقع جیم واقعاً ناشناخته بود
‫خیلی جوون بود، گمونم حتی ‫۳۰ سالش هم نشده بود
‫اون نابغه‌ای که الان می‌شناسیمش نبود
‫اولین کارهای سینمایی جیم ‫برای راجر کورمن بود
‫میگفتند «فیلم بگیر، سریع فیلم بگیر، ‫روز رو تموم کن، برو روز بعد»
‫همه چی باید سریع پیش میرفت ‫و توی مونتاژ درستش می‌کردند
‫وقتی داشتن صحنه داخلی فضاپیماهای ‫رو برای راجر کورمن میساختند
‫از ظرفای یکبار مصرف فوم رستورانای مختلف ‫استفاده می‌کردند
‫و فقط نقاشیشون می‌کردند به رنگ نقره ای
‫وقتی برای راجر کورمن کار میکنی ‫یاد میگیری چطور همه کاری رو انجام بدی
‫هیچ پولی نداری و وقت هم نداری
‫پس بهتره بدونی دقیقاً داری چیکار میکنی
‫کار کردن با راجر کورمن بهترین ‫مدرسه فیلمسازی ممکن بود
‫یک جور رابطه دوطرفه بود ‫تو از راجر استفاده میکردی
‫برای کسب تجربه و ساختن رزومه
‫و اون هم از تو به عنوان نیروی کار ارزون ‫استفاده می‌کرد
‫میدونم قبل از اینکه کارگردانی رو شروع کنه
‫توی طراحی صحنه و کارای دیگه فعال بود
‫اون موقع‌ها من و اون پول نداشتیم
‫توی یک استودیوی کوچیک کار میکرد ‫که به زور فیلمی ازش بیرون میومد
‫میرفتیم یک نوشیدنی میخوردیم
‫جیم همه لوازم هنریش رو ‫تو صندوق ماشینش گذاشته بود
‫و طرحای فضا و سیاره‌های بیگانه میکشید
‫سطح یک سیاره بیگانه ‫و همیشه در حال خلق کردن بود
‫این بخش دیگه ش، مهارته
‫میتونه طراحی کنه، میتونه چیز بسازه
‫همیشه این استعداد رو داشت
‫جیم واقعاً هیجان زده بود ‫از کارهایی که میشد با ژانر علمی-تخیلی انجام داد
‫و با سرعت باورنکردنی پیش میرفت
‫«نبرد فراتر از ستارگان» ‫پاسخ راجر کورمن به «جنگ ستارگان» بود
‫«کهکشان وحشت» هم پاسخ اون به «بیگانه» بود
‫حس و حال اون فیلم انقدر خاص بود ‫که حتی مجانی هم روش کار میکردیم
‫راجر بهمون دستمزد میداد ‫ولی من، باب اسکوتاک، دنی اسکوتاک و چندتای دیگه
‫عمیقاً روی طراحی‌های گیگر و اون سبک
‫«بیومکانیکال» کار میکردیم
‫دست از این رفتارت که انگار هنوز فرشته نگهبان
‫آکادمی هستم بردار، کامرون
‫فکر میکنم ارتباطش اینه
‫همه چیز از جایی شروع شد ‫که جیمز کامرون کارش رو آغاز کرد
‫اون به دنبال راهی بود ‫تا سیستم استودیویی رو دور بزنه
‫به دنبال الگوهایی میگشت
‫که نشون بده لازم نیست ‫مطیع مدیران استودیو باشی
‫و الگوش در این زمینه جان کارپنتر بود
‫جان کارپنتر و دبورا هیل
‫اونا یک مدل فیلمسازی خلق کردند
‫که خودشون تصمیم میگرفتن
‫و کامرون فکر کرد ‫«این مسیر من و گیل آن هورده»
‫پس اون به این مدل نگاه کرد
‫و «نابودگر» انقدر به «هالووین» شباهت داره
‫نه فقط از لحاظ سبک فیلم، بلکه اون بی‌رحمی
‫و ایده حفظ تنش دائمی تو تمام مدت
‫درسته، «چیز» روی «بیگانه‌ها» تاثیر گذاشت
‫«حمله به کلانتری ۱۳» ‫هم روی «بیگانه‌ها» تاثیر داشت
‫اون عاشق ایده
‫فیلمسازی پویاست ‫که تماشاچی رو در حالت اضطراب نگه میداره
‫و فکر میکنم کارپنتر پیشگام این سبکه
‫اما بستگی به سبک کارگردان هم داره
‫فکر میکنم چیزی که جیمز کامرون رو
‫برای این کار مناسب میکرد، «نابودگر» بود
‫«نابودگر» سبک خاص اون رو برایش تعیین کرد
‫و واقعاً بی امانه ‫ریتم فیلم انقدر سریعه
‫توی «نابودگر» ‫تا انتهای فیلم کاملاً خسته میشی
‫چون حس میکنی مثل سارا کانر تحت تعقیبی
‫و «بیگانه‌ها» نمونه کامل این روشه
‫فیلمنامه «نابودگر» رو خوندم ‫چه فیلمنامه فوق‌العاده‌ای
‫اگه فیلم رو ندیده باشی
‫کاملاً از طریق فیلمنامه درکش میکنی
‫و اصلاً متوقف نمیشه ‫هرگز! تا وقتی که بمیری
‫اون یک نویسنده فوق‌العاده‌ست
‫حتی اگه قبل از ساخت ‫«نابودگر» به «بیگانه ۲» وصل نبودم،
‫انتخاب منطقی می‌بودم
‫فکر میکنم توی ساخت دنباله
‫احترام به اثر قبلی خیلی مهمه
‫من توی «نابودگر ۲» رادیکال‌تر عمل کردم
‫لباسات، چکمه‌هات و موتورتو میخوام
‫«بیگانه‌ها» رو ادامه طبیعی «بیگانه» میدیدم
‫سعی کردم برخی المان‌های سینمایی ‫ریدلی اسکات رو حفظ کنم
‫اما لازم بود اثر خودم رو هم بهش اضافه کنم
‫پس میشه گفت ترکیب قوی‌ای شد
‫کشتی تا ۱۰ دقیقه دیگه منفجر میشه
‫تا امروز هیچ فیلمنامه‌ای ‫مثل «بیگانه‌ها» منو شوکه نکرده
‫یک جور توافق کلی بین همه وجود داشت
‫دقت بالای فیلمنامه و قدرت و اختصار بی‌نظیرش
‫فکر میکنم این یک توافق کلی بین همه بود
‫دقت فیلمنامه و قدرت و اختصار بی‌نظیرش
‫بلافاصله مشخص بود
‫فکر کنم ساعت ۳ نصف شب روی توالت ‫تمومش کردم چون نتونستم از خوندنش دست بکشم
‫به ما کل فیلمنامه رو دادن که من هنوز دارمش
‫همراه با یادداشت‌هام روش
‫و برای دوران پیریام نگهش داشتم
‫وقتی واقعاً به پول نیاز داشته باشم ‫میذارمش تو eBay
‫فکر میکنم میخواست دیدمون رو وسیع کنیم
‫تا بتونیم واقعاً با تمام المان‌ها درگیر بشیم
‫چون فیلمنامه انقدر خوب بود
‫هممون فقط میخواستیم درستش کنیم ‫هرجور شده
‫یکم طول کشید تا یاد بگیرم چطور ذهن جیم رو بخونم ‫و شیوه کارش رو درک کنم
‫اون نسبت به فیلمنامه نوشته شده‌اش ‫خیلی محافظه‌کار بود
‫حسم میگفت که این داستانیه ‫که باید تعریفش کنه
‫توی اولین صحنه با برک
‫گفتم «جیم، میشه بگم ممنون بابت قهوه؟» ‫مکث کرد
‫آره
‫ممنون بابت قهوه
‫انگار فیلمنامه رو مثل یک مجسمه تراشیده بود
‫میشد دیدش، چشیدش، حسش کرد
‫چیزی که بیشتر از همه تو این شخصیت دوست دارم
‫اینه که میدونه وقتی ازش درخواستی می‌کنند ‫پاشه و کاری انجام بده
‫حتی اگه به هیچ وجه دلش نخواد
‫و همین انگیزه از خونه بیرون اومدنه
‫و اومدن تو اون فضاپیما
‫احساس وظیفه‌شناسیش
‫چون فقط یکی از اون موجودات
‫تمامی خدمه من رو ‫در کمتر از ۲۴ ساعت نابود کرد
‫شاید تو پس ذهنش میدونه
‫این کار براش التیام‌بخشه یا آخرش میکشتش
‫اون موقع تو میانه‌های دهه ۸۰ یک حس
‫تجدیدنظرطلبی دوره ریگان بود ‫«بریم تمومش کنیم»
‫قربان ‫این بار بالاخره برنده میشیم؟
‫رامبو، بیگانه‌ها، شجاعت بی‌همتا ‫که از همه اینا قدیمی‌تره
‫همشون فیلمایی بودند با این مضمون که ‫«بریم این بار دیگه درست انجامش بدیم»
‫دارید میرید اونجا تا نابودشون کنید، درسته؟
‫نه برای مطالعه، نه برای آوردنشون ‫بلکه برای نابود کردنشون
‫از اینکه این خانواده‌ها در جریان
‫واقعیت نیستند بیشتر انرژی می‌گیره
‫شرکت زیر بار نمیره که این موضوع مهمیه
‫فکر می‌کنم آخرین کاریه ‫که تو دنیا میخواد انجام بده
‫اما چاره‌ای نیست، مجبوره بره
‫خیلی خب، منم هستم
‫منتظر چی هستید؟ صبحونه تو تخت؟
‫یک روز دیگه پرافتخار تو نظام
‫به نظرم همه چیزایی که جیم کامرون طراحی کرد ‫شبیه اسلحه پرنده بودند
‫سولاکو فقط حدود ۱.۵ تا ۲ متر طول داشت
‫پس ماکت نسبتاً کوچیکی بود
‫بودجه ساخت ‫یک فضاپیمای غول‌پیکر مثل «۲۰۰۱» رو نداشتن
‫دکورهایی که برای سولاکو ساختند ‫واقعاً خیره‌کننده بود
‫اون نماهای آهسته دوربین ‫تو فضای داخلی فضاپیما
‫که تو نسخه ویژه بیشتر میبینید
‫نشون میده اون دکورها چقدر حیرت‌آور بودند
‫اما «بیگانه‌ها» یک کیفیت ملموس واقعی داره
‫مشخص بود کلی وقت گذاشته و ‫«بیگانه» رو بررسی کرده بود
‫و از شروع آروم و حساب شده‌اش ‫الهام گرفته بود
‫خواب انجمادی دهه‌هاست که تو ‫ژانر علمی-تخیلی استفاده میشه
‫وقتی توی یک فضاپیما هستید
‫اگه بتونید خدمه رو بخوابونید ‫و نیاز به غذا و آب رو کم کنید
‫این واقعاً کلی فضا ذخیره میکنه
‫و سوخت لازم برای ‫رسیدن به مقصد رو کاهش میده
‫ضربان قلب به سه بار در دقیقه میرسه
‫دمای بدن معمولاً تا حدود ‫سه درجه سانتیگراد پایین میاد
‫این بازم نشون دهنده تاکید کامرون
‫و ریدلی اسکات ‫روی جزئیات علمی دقیقه
‫چیزایی که آینده‌نگرانه هستند ‫ولی خیلی دور از دسترس نیستند
‫موضوعاتی که همین الان ‫در حال تحقیق روشون هستند
‫صف رو تشکیل بدید! بجنبید، حرکت کنیم
‫از این شغل متنفرم
‫تو لندن که بودم، توی تئاترهای آلترناتیو ‫بازی میکردم و آزمون میدادم
‫هنوز هیچ مدیر برنامه‌ای نداشتم
‫توی مجله بازیگری آگهی دیدم که دنبال بازیگر
‫آمریکایی، کانادایی و اهل آمریکای شمالی میگردند ‫برای فیلم جدیدی به اسم «بیگانه‌ها»
‫خیلی بده ‫لعنت
‫یادمه وقتی مدیر برنامه‌ام ‫اولین بار زنگ زد گفت: «آره، یک جلسه داری
‫توی استودیوهای پاینوود ‫برای فیلم «بیگانه‌ها»
‫و من با خودم گفتم «خب» ‫چون راستش یکمی خودشیفته بودم
‫من تو سیستم کلاسیک بازیگری بریتانیایی ‫آموزش دیدم
‫پس فکر کردم ‫«خب، یک فیلم علمی-تخیلی دیگه»
‫اونقدر پول هم نمیدن که آخه
‫آره اونقدر نیست ‫که قیافه نحس تو رو تحمل کنم دریک
‫پس خودم اقدام کردم ‫عکس و رزومه‌ام رو برای فاکس فرستادم
‫دنبال آمریکایی‌هایی ‫با کارت اتحادیه بازیگری بریتانیا میگشتند
‫چون تو اون زمان
‫انگلیسی‌ها لهجه آمریکایی رو خوب بلد نبودند
‫مجبور بودیم تعداد کمی رو از آمریکا بیاریم
‫چون تولید بریتانیایی بود
‫به بازیگرانی نیاز داشتیم که ‫انگلیسی آمریکایی بدون لهجه بلد باشند
‫چیزی که اون موقع به اندازه الان رایج نبود
‫پس بسیاری از بازیگرامون ‫آمریکایی‌های مقیم بریتانیا بودند
‫دریک، دوربینت رو بررسی کن به نظر مشکل داره
‫این بهتره
‫به استودیوهای پاینوود احضار شدم
‫وارد دفتر جیم شدم، و واضح‌ترین خاطرم
‫این بود که تمام دیوارهای دفترش پوشیده بود
‫استوری‌بردهایی که تمام دیوارها رو پوشونده بودند
‫واقعاً ذهنمو منفجر کرد
‫و بعد وقتی گفتن کاملاً مبهوت شدم:
‫«می‌خوایم نقش دریک رو بهت ‫بدیم» و فیلمنامه رو دادند دستم
‫البته با این شرط که برم باشگاه و بدن‌سازی کنم
‫عجیب اینکه همه ما با دیالوگ‌های هادسون تست دادیم
‫هی ریپلی، نگران نباش
‫من و گروهم که هممون بی‌حسابیم ازت محافظت می‌کنیم
‫تمام زن‌ها برای نقش واسکوئز تست دادند
‫این کامل‌ترین نقش بود
‫فقط یک چیز رو بدونم میخوام: جاییشون کجاست
‫- واسکوئز ‫- هی واسکوئز، کارشونو بساز
‫رفتم جلسه با گیل آن هورد، اصلاً نمی‌شناختمش
‫اما تو دفترش پوستر ترمیناتور زده بود
‫که تازه دیده بودمش
‫و عاشقش شدم، گفتم:
‫«وای خدای من، من عاشق این فیلمم»
‫هدایت نهایی قفل شد
‫من اون موقع یک کت عجیب پوشیده بودم
‫چون همیشه میخواستم یک چیزی
‫خاص‌تر از چیزی باشم که ژنتیکم اجازه میداد
‫توی اتاق انتظار بودم
‫با افرادی که سخت‌ترین آدمایی بودند که تو عمرم دیدم
‫یکی از اونا آل متیوز بود که نقش گروهبان رو داشت
‫چندتا دیگه مونده اسپانکمایر؟
‫- آخرینیش ‫- ببرش
‫خیلی پر سر و صدا و خودرأی بود، ‫با خودم گفتم «اوه، مشکل پیش اومد»
‫جیمز کامرون بهم گفت:
‫«اگه اون کت رو بهم بدی نقش رو بهت میدم»
‫کت رو دادم و نقش رو گرفتم
‫همون کت عجیبی که پوشیده بودم
‫من برای نقش واسکوئز در نظر گرفته نشده بودم
‫واسکوئز تو آمریکا انتخاب شده بود
‫یا حداقل به یک بدنساز فکر می‌کردند
‫که بهش درسای بازیگری میدادند
‫مثل کاری که با آرنولد کردند، بدن ورزیده میخواستند
‫فیگور فیزیکی بخش اصلی شخصیت بود
‫برای تست بازیگری نقش واسکوئز ‫رو خوندم تا ببینن چطور میتونم اجرا کنم
‫خیله خب، هفت تا کپسول سیان-۲۰ داریم
‫پیشنهادم اینه بندازیمشون تو اونجا و ‫کل لونه رو با گاز اعصاب نابود کنیم
‫نمیدونم چطوری نقش واسکوئز به من رسید
‫ولی قطعاً مدیون جیمز کامرونم
‫و بخاطرش خیلی ازش تشکر میکنم
‫از نظر جسمی وضعش خوبه
‫سوءتغذیه غیرحاد داره ‫ولی فکر نکنم آسیب دائمی باشه
‫با دوچرخه رفتم جلسه فراخوان ‫از خیابونای شهر رد شدم
‫اطراف میدان ترافالگار که واقعاً کابوس بود
‫مثل اتوبوس‌های دوطبقه و پرسرعت و بی‌پروا
‫و من جوگیر شده بودم و عرق‌کرده و آماده رسیدم
‫اتصال‌های اولیه آزاد شدند ‫به سیستم‌های داخلی ضربه بزنید
‫با دوچرخه وارد میدان سوهو شدم
‫دوچرخه رو قفل کردم و ۲۰ تا شنا رفتم
‫که کار خوبی بود چون وقتی رسیدم
‫کاملاً عرق‌کرده و برافروخته بودم
‫و شبیه یک نیروی قوی نظامی دیده می شدم ‫که واقعاً میتونست تفنگدار دریایی باشه
‫اول قرار بود نقش فررو، خلبان شاتل رو بازی کنم
‫اما وقتی قرارداد امضا کردم
‫جیم گفت: «آها، تو فررو نمیشی»
‫«یک شخصیت جدید که بعداً نوشتم رو میگیری»
‫مثلاً کسی که وظیفه تمیزکردن کپسول رو داره
‫فرایند کستینگ برام واقعاً اعصاب‌خوردکن بود
‫چون قبلاً با استنلی کوبریک ملاقات کرده بودم
‫برای فیلم «ژاکت تمام فلزی»
‫همه بازیگرا میخواستند با کوبریک کار کنن
‫اون موقع جیمز کامرون هنوز اسم بزرگی نبود
‫کوبریک بهم پیشنهاد داد و گفت هشت هفته نیاز داره
‫گفتم: «واو، میتونم اینو انجام بدم ‫و بعدش با «بیگانه‌ها» هماهنگ کنم»
‫با تیم کوبریک صحبت کردم و گفتم: «ببینید
‫فقط یک هفته همپوشانی داره»
‫گفتم: «جیمز کامرون قبول کرده
‫اجازه میده یک هفته دیرتر بیام»
‫گفتن: «نه، روش فیلمبرداری ما
‫ممکنه هشت هفته طول بکشه یا هشت ماه»
‫فیلم در نهایت بیش از یک سال فیلمبرداری شد
‫پس مجبور شدم تصمیم بگیرم
‫و «بیگانه‌ها» رو انتخاب کردم
‫به نظر تو هم نان ذرت رو دوست نداری
‫جیم اسم فراست رو انتخاب کرد
‫و گفت: «دلیل علاقم به این اسم ریکو اینه که
‫اسمت فراست‌(سرما) هست ‫اما با آتیش میمیری»
‫بیل کاملاً تو نقش فرو رفته بود
‫وقتی اومد تست، تفنگ نداشتیم بهش بدیم
‫توی دفتر گیل بود
‫یک لوله پلاکارد برداشت و پیچوندش
‫با این چیز دور اتاق میدوید و روی زمین میغلتید
‫با لوله پلاکارد شلیک میکرد و بلند بلند داد میزد
‫فکر میکرد تست رو کاملاً خراب کرده
‫اما من و گیل به هم نگاه کردیم: «این عالیه»
‫فالانکس پرتو ذره‌ای با هدف‌گیری مستقل
‫داشتم توی فیلمنامه‌م مینوشتم که جیم اومد و پرسید:
‫«اوه هی، داری چیکار میکنی؟»
‫گفتم: «دارم روی پیشینه دیتریش کار میکنم»
‫صورتش پر از وحشت شد
‫مثل اینکه نمیخواست زیادی خلاق بشم
‫«همه چی توی فیلمنامه هست عزیزم»
‫میدونستم به چی میرم، میدونستم یک گروه میخواد
‫«خب، بیاین این شخصیت رو ‫داشته باشیم و بعد اون یکی رو»
‫«ببینیم چطور جواب میده»
‫و همه چی خیلی سریع شکل گرفت
‫از وقتی من و ژانت شروع به همکاری کردیم
‫و بررسی کردیم چطور اینجا رسیدیم
‫پیشینه‌ای ساختیم که با هم تو زندان نوجوانان بودیم
‫حکم حبس ابد داشتیم و این فرصت پیش اومد
‫این مأموریت، با وجود خطرناک بودن ‫ و احتمال مرگمون
‫بهتر از موندن تو جهنم قبلی بود
‫پس این فرصت رو گرفتیم و به هم قول دادیم
‫که پشت همدیگه رو داشته باشیم
‫هیچ چیز عاشقانه‌ای نبود، اینو کاملاً کنار بذارین
‫وییرزبوسکی، بیا بریم
‫کرو، همین الان میخوامش، بده
‫آفرین واسکوئز
‫به عنوان بازیگر برای هر شخصیت جزئیاتی داشتیم
‫پیشینه واسکوئز تو پیش‌نویس اصلی فیلمنامه
‫اونطوری که یادمه، اون و دریک ‫از زندان نوجوانان سربازگیری شدند
‫حکم حبس ابد داشتند
‫عضو باند خلافکاری بود
‫اگه حبس ابد داشتی، معلوم بود کسی رو کشتی
‫ارتش یا تفنگداران فضایی منو استخدام کردند
‫به عنوان سرباز ساده و احتمالاً بعدش ‫آموزش کمک‌های اولیه دیدم
‫گفتی اسمش چی بود؟ ‫ربکا
‫من از دانشکده پزشکی نیومدم برای این کار
‫برای خودم یک اسم کوچک انتخاب کردم
‫روی کلاه‌خودمون حروف اول اسم خانوادگیمون نوشته بود
‫که حرف اول اسم خودمون بود ‫مال من هم حرف اول خودم بود
‫فکر کردم دیتریش یک اسم آلمانیه
‫پس اسم کوچکمو کارلا گذاشتم
‫خوشم اومد چون خودم هم یک رگ آلمانی دارم ‫پس قبولش کردم
‫محض اطلاعتون ‫به من گفته‌اند که چهره باواریایی دارم
‫جیم چند تا تقلب به ما داد ‫مثل اسپانکمایر
‫اون زمان یک کوکی تو لس آنجلس وجود داشت
‫چیپس شکلاتی اوتیس اسپانکمایر ‫یا یک همچین چیزی
‫و اسپانکمایر از اونجا اومد
‫و واسکوئز از صخره‌های واسکوئز اومد
‫که یک محل تیراندازی رایج تو بیابونه
‫غیر از این دیگه گمون نکنم کسی چیزی بدونه
‫پایه شخصیت من بر پایه اینه ‫که من دنبال دردسر نیستم
‫دنبال جنگ و خونریزی ‫با این موجودات فضایی نیستم
‫اما من یک وظیفه دارم
‫با من صحبت کن فراستی
‫آق دایی رو تکون بده عزیزم
‫من پیش‌زمینه خیابان شیکاگو ‫یا سختی خیابان شیکاگو خودمو
‫داره مستقیم میاد. صاف برو
‫زمان جنگ باید زنده بمونی
‫آل متیو آدم دلقکی بود
‫خیلی آدم شوخی بود
‫خیلی آمریکایی، خیلی آمریکایی شهری ‫ما رو یاد خونه می‌انداخت
‫و یکم هم ترسناک بود ‫چون این ذهنیت را داشت
‫که یک زمانی گروهبان نیروی دریایی بوده
‫اگه می‌خواست سر ما داد بزنه ‫حرف گوش می‌دادیم
‫وای خدا سگ لرزه می‌زنه آدم
‫می‌خوای چی کار کنم ‫دمپایی‌هایتو برات بیارم؟
‫وای واقعا؟ خوشحال میشم
‫به چشم من نگاه کن
‫عالی، جوری که خودشو معرفی کرد
‫به عنوان استوار دوم مسئول
‫که گفت "تو چشمای من نگاه کن ‫اشکی نمی‌بینی
‫من برای تو گریه نمی‌کنم»
‫باشه، آماده شو
‫دو دقیقه مردم داغ بشید
‫فکر می کنم او سه بار ‫حداقل دو بار به ویتنام رفته بود.
‫دلیل موندنش تو انگلیس برنگشتنش به آمریکا
‫این بود که نسبت به کل ماجراهای نظامی بدبین بود
‫اون چیزی که تو صحنه میدیدی خودِ آل بود
‫احتمالاً بیشتر از همه ‫دیالوگ‌های بداهه میگفت
‫و جیم بهش اجازه میداد ادامه بده ‫چون میدونست حرفایی که میزنه
‫خود جیم نمیتونست به ذهنش برسه
‫آل حرفای واقعی رو میزد
‫آدمای چغر ‫جمعشون کنید، برین تو
‫بجنبید
‫و اینو داشت
‫نیازی نبود اون جو رو بهت نشون بدند
‫همه جا پخش بود
‫دور و برشون حس میشد
‫و ما دوستش داشتیم، واقعاً دوست داشتیم
‫یک کم خشونت ضرر نداره
‫یک روز تو نیروی تفنگداران ‫دریایی مثل یک روز تو مزرعه‌ست
‫هر وعده غذا یک ضیافته، هر حقوق یک گنج
‫ما میرفتیم تو اتاق استراحت آل می‌چرخیدیم
‫چون آل از ما مسن‌تر بود
‫و تو صنعت سابقه داشت و یک سرباز کهنه‌کارم بود
‫یک سوئیت خیلی خوب میخواست
‫و ما میرفتیم اونجا وقت میگذروندیم
‫گاهی یک نوشیدنی میزدیم، شاید هم یک پُک تفریحی
‫خیله خب عزیزا، حرف اونو شنیدید
‫و پروسه رو میدونید ‫همه به گاییدن مشغول شین
‫واضح‌ترین خاطره‌ام از آل
‫روزی بود که داشتیم صحنه داخلی خودرو ‫زرهی (APC) رو فیلمبرداری میکردیم
‫وقتی داشتیم به سمت سیاره شیرجه میزدیم
‫البته این فقط یک دکور بود، یک جعبه
‫تخته‌های ۲ در ۱۲ بزرگ گذاشته بودند
‫که خدمه روشون پا میزدند تا لرزش ایجاد کنند
‫دکور فرو ریخت و همه چی خراب شد
‫هرگز فراموش نمیکنم آل متیوز بدون معطلی
‫دوید و بدنش رو جلوش گرفت و شروع کرد به فریاد زدن
‫«برید بیرون! همگی بیرون! حرکت کنید!»
‫و ما فقط دستورات رو اجرا کردیم
‫اون لحظه خیلی نفسگیر بود
‫همه چی طبیعی بود
‫لعنتی ‫اوه مرد
‫انتخاب استادانه دیگه گیل و جیم برای آل
‫و غمگینم که آل بعد از «بیگانه‌ها» ناپدید شد
‫رفت اسپانیا یا پرتغال
‫و اونجا موند تا فوت کرد
‫نیروهای تفنگدار دریایی توی «بیگانه‌ها» ‫بیشتر از یک نیروی نظامی معمولی‌اند
‫چون حس آدمای واقعی رو منتقل می‌کنند
‫خواسته‌ها، نظرات، وظایف و شرافت دارند
‫مجبورند غذا بخورند، دوستانی دارند
‫همه چیزایی که تو زندگی خودمون داریم
‫چرا اینقدر محبوبند؟
‫فکر میکنم چون هرکدوم سیر داستانی مشخصی دارند
‫همشون عمیقاً انسانی هستند
‫و این حس توی فیلم کاملاً ملموسه
‫اون حس برادری، خواهری
‫یا هرچیزی که بین تفنگداران دریایی هست
‫باید کار مهاجرها رو بسازیم
‫وظیفه مورد علاقه ‫مهاجرین احمق
‫البته این رفتارها اصلاً به ریپلی اطمینان نمیده
‫وقتی میبینه چقدر پررو و مطمئن‌اند
‫اینکه به عنوان تفنگدار دریایی ‫چه کارهایی میتونند بکنند
‫باعث میشه بیشتر احساس ناامنی کنه
‫خانواده هم آدم‌های مختلف و اعضای متفاوتی داره
‫با مشکلات و مسائل خودشون
‫اما هیچکس نمیتونه در مورد اون آدم بد بگه
‫میتونی در مورد برادر یا خواهرت بد بگی
‫اما هیچکس دیگه اجازه نداره این کارو بکنه
‫ما هم دقیقا همینجوری بودیم ‫پشت هم رو داشتیم
‫در مورد حضور یک اندروید ‫توی کشتی چیزی نگفتی چرا؟
‫من عاشق این شخصیت شدم چون از قبل تصمیم گرفته بودم
‫اصلاً نمیترسه، فقط میخواد ‫به مردم و موقعیت‌ها خدمت کنه
‫داشتم خودم رو به عنوان ‫یک اندروید آینده‌گرا میساختم
‫که باهوش‌تر، آماده‌تر و تواناتر ‫برای انجام این مأموریت‌هاست
‫این شخصیت آزارش به مورچه هم نمی‌رسه
‫واقعاً همینطوره
‫این یک روال عادیه ‫همیشه یک آدم آزمایشگاهی توی کشتی داریم
‫من خودم عبارت "شخص مصنوعی" رو ترجیح میدم
‫من یک بچه خیابونی از نیویورکم
‫کفش‌ها رو واکس میزدم و تو خیابونا زندگی میکردم
‫بیشاپ یک جورایی یتیم بود
‫این حس تو نقش بود ‫هم میتونستم حسش کنم هم ببینمش
‫من تو بخش پزشکی خواهم بود
‫به گورمن سر بزن، تحلیل‌هام رو ادامه بدم
‫قبلاً با جیم تو ‫«پیرانا ۲: تخم‌گذاری» کار کرده بودم
‫فکر میکنم کمترین بودجه‌ای ‫بود که تا حالا روش کار کردیم
‫همدل پرسید ‫«میخوای تو نابودگر کی بازی کنه؟»
‫گفت: «لنس»
‫همدل گفت: «هرکی غیر از اون»
‫با بیشاپ، ما می‌دونستیم که اون ‫واقعا عالی میشه
‫و اینکه اون همه چیز رو ‫برای خلق نقشش به کار می‌گیره
‫پس واقعاً انتخاب دومی وجود نداشت
‫اون یک جور عجیب و غریب ‫و دور از دسترس بود
‫که لنس به زیبایی اون رو بازی کرد
‫اون حضور منحصر به فردی داره
‫چه حیوان خونگی قشنگی داری، بیشاپ.
‫عالیه نه؟
‫کامرون به خاطر داستان‌های هشداردهنده‌اش ‫درباره فناوری معروفه
‫چه ترمیناتور باشه ‫چه آواتار
‫بیشتر درباره شرارت‌های ‫فناوری‌های بزرگه
‫و بعد به اون پیام نگاه می‌کنی
‫که تو بیگانه وجود داره
‫و تو بیگانگان، غالبا احساس می‌کنم ‫که یک داستان رستگاری فناوریه
‫اون حتی به سه قانون اشاره می‌کنه
‫برای من غیرممکنه که به یک انسان آسیب برسونم ‫یا با ترک فعل
‫اجازه بدم بهش آسیب برسه
‫این قانون اول رباتیک آسیموفه
‫قانون دوم اینه ‫که ربات‌ها باید از انسان‌ها اطاعت کنند
‫به جز مواردی که با قانون اول ‫در تضاد باشه
‫قانون سوم اینه که ربات‌ها باید ‫از وجود خودشون محافظت کنند
‫به جز مواردی که با دو قانون اول ‫در تضاد باشه
‫یکی از چیزهایی که مردم گاهی اوقات ‫درباره‌اش صحبت می‌کنند، اخلاق رباتیکه
‫اگر یک اندروید داشته باشید که اساساً ‫از انسان قابل تشخیص نباشه
‫آیا اون حقوق یکسانی داره؟
‫آیا اون مسئولیت‌های اخلاقی یکسانی داره؟
‫و مسئولیت‌های اخلاقی؟
‫فقط سمت من نیا، بیشاپ ‫متوجه شدی؟
‫اون یک انسان مصنوعیه، نه یک ربات
‫خب این یعنی چی؟
‫پس اون فکر کرد، "خوب، من می‌خوام اون رو ‫صادقانه، متفکرانه و مهربانانه بازی کنم."
‫همه چیز خوبه. ما خوبیم.
‫اون می‌خواست برعکسش باشه.
‫اما من قدردان نبودم
‫چون در طبیعت من نبود ‫که اون رو بازی کنم
‫من آدم‌های بد رو بازی کردم، اشتباه نکن
‫متاسفم که این رو می‌گم. ‫اون مرد رفته، نمی‌تونه از خودش دفاع کنه.
‫اما می‌تونم بهترش کنم؟ ‫می‌تونم، می‌دونی؟ آره.
‫به یاد دارم اون این ایده رو داشت ‫که لنز تماسی بذاره
‫با دو تا مردمک توش ‫ولی جیم قبول نکرد
‫اما لنس اون رو با هزینه خودش ‫ساخته بود
‫و این برای من تاثیرگذار بود، مثل
‫«واقعا فکر همه جای این کاراکتر رو کرده»
‫کارت خوب بود
‫من خوب بودم؟ ‫آره، واقعاً
‫درباره بیگانگان به عنوان فیلمی ‫درباره کانون خانواده صحبت می‌کنند،
‫ریپلی به عنوان شخصیت مادرسالار
‫نیوت رو به عنوان بچه
‫هیکس رو به عنوان پدرسالار ‫اما نه شخصیت غالب
‫و بعد بیشاپ هست که فکر کنم ‫به عنوان سگ خانواده بهش اشاره می‌شه
‫سگ وفادار
‫اون اونجاست برای تو، هر کاری رو انجام می‌ده، ‫اون جونش رو برای تو می‌ده.
‫تو رو از همه چیز حذف می‌کنه. ‫درسته، مرد.
‫هی، چرا نمی‌ری، مرد؟ ‫می‌رم.
‫چی؟ ‫می‌رم.
‫میراث بیشاپ خیلی قدرتمنده
‫که اون رو در والتر در بیگانه: کاوننت می‌بینید
‫که اون همون نوع گرمی و ملایمت رو داره،
‫و حتی آرامش‌بخشی صداش
‫اون افسر ارشد علمی ‫پرومتئوس بود
‫کشتی‌ای که ناپدید شد
‫دقیقاً
‫پس واقعاً احساس می‌کنم جیمز کامرون
‫در نوشتن بیگانگان ‫به روشی وارد شد که می‌خواست
‫بحث هوش مصنوعی رو ‫در میان یک فرهنگ بسیار انسانی پیش ببره
‫در میان یک فرهنگ بسیار انسانی
‫من هرگز نمی‌فهمیدم ‫چرا اندرویدی می‌سازی
‫که دقیقاً مثل یک انسان به نظر می‌رسه
‫این ناکارآمدترین شکله
‫اون کاملاً طراحی شده تا انسان‌ها ‫در کنار زندگی مصنوعی احساس راحتی کنند
‫اون‌ها باید روی ریل‌ها باشند،
‫اون‌ها باید ‫ضدگلوله باشند یا هر چیز دیگه‌ای
‫اگر می‌تونی زندگی مصنوعی مثل اون بسازی، ‫چرا انسان‌ها رو به اونجا می‌فرستی؟
‫چرا همه اون‌ها رو نمی‌فرستی؟
‫خوش اومدی، برادر
‫این هم یک سوال دیگه است
‫اگر روزی جیمز کامرون رو ملاقات کنم، ‫ازش نمی‌پرسم
‫- هی، بیشاپ، مرد. اون کار با چاقو رو انجام بده ‫- اوه، لطفاً
‫اوه، بیا. آره!
‫یک صحنه معروف هست ‫که بیل پکستون و من با هم انجام دادیم
‫اون گفت، "هی بیشاپ، ‫اون کار با چاقو رو انجام بده"
‫- من نمی‌خوام اون رو ببینم، مرد ‫- بیا، مرد!
‫قبل از شروع فیلمبرداری، ‫پیش جیم رفتم و گفتم،
‫"اگه دستم رو روی دست بیل بذارم ‫و اون کار با چاقو رو انجام بدم چی می‌شه؟"
‫- بیا! ‫- حرکت نکن. به من اعتماد کن
‫لنس مثل یک ماکیاولی کوچک بود
‫اون جیم رو راضی کرد و پیش من اومد
‫و گفت، "نگاه کن، ‫این کاریه که قراره انجام بدیم"
‫ما قراره یک تمرین ‫در سالن غذاخوری انجام بدیم،
‫و می‌خوام بیل رو بگیری،
‫و فقط اون رو بگیری ‫و دستش رو پایین نگه داری
‫بیا. بیشاپ! هی، مرد
‫اون یکی از اون لحظاتی بود ‫که ایده‌ات رو با کارگردان به اشتراک می‌ذاری،
‫و بعد می‌بینی که چه اتفاقی می‌افته
‫بیل از ترس می‌مرد ‫که لنس اون رو بزنه،
‫و لنس تا اون موقع، ‫خیلی سریع عمل می‌کرد
‫پس اون رو گرفتیم، ‫و یک سورپرایز کامل بود
‫بیل هیچ سرنخی نداشت
‫ممنونم
‫اون خنده‌دار نبود، مرد
‫من وارد لندن در فرودگاه شدم،
‫جیم گفته بود، ‫"اون رو با چاقو انجام می‌دیم،"
‫و من گفتم، "خوبه"
‫اما با شناختی که ازش داشتم، ‫20 نوع مختلف چاقو خریدم
‫و اون‌ها گفتن، "می‌خوایم ‫از چمدونت دور بشی، آقا"
‫خب، اون‌ها نمی‌خواستند ‫به من اجازه ورود به کشور رو بدند
‫گیل هارد مجبور شد بیاد و من رو نجات بده،
‫از قدرت خودش استفاده کرد، و اون فقط ‫یک زن کوتاه قد اما پرجنب و جوش بود، مرد
‫به هر حال، اون من رو وارد کرد
‫خوبه برای یک انسان
‫می‌دونستیم که اون تمرین کرده بود
‫همچنین می‌دونستیم که اوردن ‫هر نوع سلاحی به بریتانیا غیرقانونی بود
‫اما فکر نکنید که این لنس رو متوقف می‌کنه
‫چون، البته، اون با این چاقوها ‫تمرین کرده بود
‫و می‌خواست جیم یکی رو انتخاب کنه،
‫وزن، حس، ‫همه این‌ها باید کاملاً درست باشند
‫پس من به فرودگاه رفتم
‫و خوشبختانه تونستم برم ‫به بخش وی‌آی‌پی و با اون ملاقات کنم
‫قبل از اینکه از گمرک و مهاجرت عبور کنه
‫و اون من رو کنار کشید و گفت، ‫"ممکنه یک مشکلی پیش بیاد،
‫یک چمدون پر از چاقو دارم"
‫و من گفتم، "چاقو؟"
‫خوشبختانه یک دستیار داشتیم ‫که با ما کار می‌کرد
‫که تونست اون‌ها رو متقاعد کنه ‫که اون چمدون رو باز نکنن
‫اون‌ها چمدون‌های دیگه رو باز کردند
‫اما من عرق می‌ریختم
‫واقعا داشتم عرق می‌ریختم
‫لنس عرق نمی‌ریخت چون ‫البته، انسان‌های مصنوعی عرق نمی‌ریزند
‫به طور صادقانه، بازی لنس هنریکسن ‫به عنوان بیشاپ واقعا بازیگری استادانه است
‫من ممکنه مصنوعی باشم ‫اما احمق نیستم
‫درباره تعهد یک بازیگر ‫به یک موجود صحبت کن
‫حتی اسمشو شخصیت نمی‌ذاری ‫اون مثل یک موجوده
‫و اون به طور کامل اون رو تجسم کرد
‫سوال چیه؟
‫این قراره یک مبارزه رودررو باشه قربان ‫یا یک شکار حشره دیگه؟
‫حسی که گرفتم این بود که در بیگانه
‫اون اولین تماس بشریت ‫با هر نوع فرم حیات بیگانه بود
‫این دیالوگ در فیلم اشاره داره به اینکه
‫نه تنها با گونه‌های دیگه ‫حیات بیگانه تماس داشتیم
‫بلکه با موجودات بیگانه خصمانه ‫و متعدد هم برخورد داشتیم
‫این یک دیالوگ ‫کاملاً مرتبط با دوران جنگ ویتنامه
‫همین تک دیالوگ به تنهایی کنجکاوی ‫بسیاری از طرفداران رو برانگیخته
‫تا حدی که نویسندگان دنیای گسترده‌تر فیلم
‫به بررسی معانی احتمالی این مفهوم پرداختند
‫چیزهای مشابهی رو قبلاً دیدیم
‫مثلاً توی مجموعه داستان‌های ‫کوتاه «شکار حشرات بیگانه»
‫کلی سناریوی فرضی وجود داره
‫«اگر این شخصیت‌ها قبلاً با چیزی ‫شبیه این مواجه شده بودند چی؟»
‫هدف اون دیالوگ اینه که نشون بده ‫سیارات و مستعمرات دیگه‌ای وجود دارند
‫چون اونا تفنگداران استعماری هستند
‫بدم نمیاد از اون کلوچه آرکتوریانی بچشم
‫یادت میاد؟
‫اینطور به نظر میرسه که با تسلیحات پیشرفته‌شون
‫هیچ موجود بومی نتونسته بود قسر دربره
‫از اصطلاح «شکار حشرات» این برداشت رو نمیکنی
‫که با تمدن‌های هوشمند فضایی مواجه‌اند
‫میدونیم که گونه‌های بیگانه هوشمندی ‫هم وجود دارند
‫که جنگ‌های بین‌ستاره‌ای راه میندازند؟
‫من وارد اون حوزه نمیشم
‫ظاهراً یک بار یک بیگانه دیده ‫عجب دستاورد بزرگی
‫ما سوار آسانسور سریع‌السیر به جهنمیم ‫می‌ریم پایین
‫دو
‫تجربه جیمز کامرون در مهندسی، طراحی
‫متصل‌کننده‌های اولیه آزاد شدند ‫قطعات داخلی رو هدف بگیرید
‫درک جزئیات فنی برام خیلی مهم بود
‫برام توضیح میدادند هر دکمه چیه
‫چکار کنم، عینکمو کجا بذارم
‫چرا عینک میزنم، کی دربیارمش
‫آماده باش در ۱۰ ثانیه
‫با وجود چند خط دیالوگ محدود
‫دقیق بودن جزئیات خیلی مهم بود
‫در خط لوله هستیم، همه چیز مرتبه
‫جیم یک جور حس پیشرفته تکنولوژیک به فیلم داد
‫سلیقه طراحی خاصش تأثیر عظیمی داشت
‫طراحی دراپ‌شیپ کار خودش بود
‫خودش همه رو کشیده بود
‫این فناوری باورپذیر بود ‫و عملکرد واقعی داشت
‫کاملاً کاربردی به نظر میرسید
‫مثل ربات‌های شکارچی-قاتل ترمیناتور
‫که انگار واقعاً یک ماشین طراحی‌شون کرده
‫ساخت دنیای فیلم بازتاب ذهن منحصربه‌فردشه
‫خب، ببینیم چی میبینیم
‫تجهیزات تصویربرداری ‫سربازها خیلی ابتدایی بود
‫با دراپ‌شیپ پرواز میکنند
‫تصاویر مجتمع مستعمره خیلی کیفیت پایینه
‫چیزی بود که مردم باور میکردند
‫مثل فیلم اول که به سفینه بیگانه ‫نزدیک میشدند
‫و تصاویر پر از نویز بود
‫همون حس واقع‌گرایی رو ایجاد میکرد
‫خب، فررو ‫ما رو به پایین روی مجتمع اصلی مستعمره ببر
‫بنابراین هنگامی که ما در مورد دراپشیپی ‫که وارد جو می شود صحبت می کنیم
‫و پرواز از کنار پردازنده ‫اتمسفر و آمدن به مجتمع مستعمره،
‫نقشه کانتور مسیر را کشیدم
‫این در واقع نشان داد، و ‫ما این را برای خدمه داشتیم،
‫ما از زیراکس کپی کردیم تا بتوانیم ببینیم،
‫اینجا جاییه که ما پرواز می ‫کنیم، اینجا جاییه که خواهیم دید
‫اینجا جاییه که زمین باید صاف باشه
‫گرافیک صفحه پرواز به داخل
‫که بر اساس ترسیم نقشه کانتور ‫کوچک من از مسیر سفینه بود
‫بنابراین ما همیشه سعی می‌کردیم ثابت قدم باشیم
‫و افراد را در جغرافیا و هندسه مجموعه ها قرار بدهیم
‫زمین‌سازی (ترافورمینگ) هم یه ایده دیگه آینده‌نگرانه‌ست
‫با نصب پردازنده‌های اتمسفر بزرگ ‫هوا رو قابل تنفس میکنند
‫دهه‌ها طول می کشه
‫اگر پردازش مجدد اتمسفر انجام بدی
‫یعنی عناصر رو تجزیه یا بازترکیب میکنی
‫تا اتمسفر قابل تنفس بشه
‫این بازم نشون دهنده سبک ‫کامرونه: فناوری آینده‌نگرانه
‫اما نه اونقدر پیشرفته ‫که برامون غیرقابل درک باشه
‫همون صفحات زرهی بزرگی که موقع طوفان
‫روی پنجره‌ها میاد
‫جزئیاتی که حس واقعیت رو القا میکنه
‫نیروگاه هسته‌ای بزرگ و ‫جدا از محل سکونت مهاجران
‫باز هم یک عنصر واقع‌گرایانه دیگه‌ست
‫واقعاً شبیه یک بازی ویدیویی میمونه
‫که داری یک سیاره رو مستعمره میکنی
‫و باید تاسیسات خاصی بسازی
‫ببین کی اینجاست! من خارق‌العاده‌ترینم
‫نمونه کامل یک آدم خارق‌العاده
‫با من درنیفتید
‫اون موقع کلی کتاب درباره ویتنام میخوندم
‫کتاب «گزارشات» مایکل هِر ‫که مشخصا معروف‌ترینش بود
‫اما کتابای دیگه هم بود
‫یک کتاب دیگه به اسم «تعقیب کاچیاتو»
‫کتابای زیادی تو ژانر سربازای ناراضی
‫یا سرخورده یا آسیب‌دیده از جنگ وجود داره
‫میخواستم اون حس رو منتقل کنم
‫هادسون، آروم بگیر
‫هِر تو «آپوکالیپس نائو» ‫هم روایت صوتی معروفی نوشته بود
‫سایگون
‫لعنت
‫هنوز تو سایگونم
‫این موضوع اون موقع تازه بود ‫اگه در نظر بگیرید
‫این اوایل دهه ۸۰ بود و سقوط ‫سایگون تو ۷۵ اتفاق افتاده بود
‫همه اینا تو اون زمان خیلی برجسته ‫بود و تو زندگی منم تاثیر داشت
‫داشتم به ایده‌های دوران ویتنام ‫تو علمی-تخیلی فکر میکردم
‫طرفدار بزرگ رمان «جنگ ابدی» جو هالدم بودم
‫مفهوم سربازان پیشرفته ‫تکنولوژیک در مقابل نیروی طبیعی
‫و ارگانیک بیگانه
‫در فیلمنامه یک حس اجتناب‌ناپذیر ‫از دوران ویتنام رو نشون میداد
‫قدت چنده سرباز؟
‫قربان، یک متر هفتاد و پنج
‫یک متر هفتاد و پنج؟ نمیدونستم ‫کثافت‌ها رو اینقد میچینن
‫جالبه که «ژاکت تمام فلزی» هم ‫همزمان با ما داشت ساخته میشد
‫همون موقع
‫آخر هفته‌ها با بازیگراشون معاشرت میکردیم
‫و اونا قطعاً داشتن یک فیلم ویتنامی میساختن
‫یک چیز جالب تو «بیگانه‌ها» طرز ‫پوشش متفاوت سربازاست
‫بعضی کلاهخود دارند، بعضی نه
‫پیشانی‌بند و چیزای مشابه
‫دقیقاً تو ویتنام همینطور بود
‫نوشتن روی کلاهخودها
‫طراحی روی جلیقه‌ها و تزیینات شاتل
‫تو عملیات‌های یو-ای و ۴۶ همین کارا رو میکردیم
‫روی بالگردهاتون طرح مینداختید
‫یک روز جیم پیشمون اومد و گفت:
‫«همه وسایل رو جمع کنید، دنبالم بیان»
‫و شروع کرد به راه رفتن تو استودیوهای پاینوود
‫و ما هم گیج و مبهوت دنبالش رفتیم
‫«این چیه؟ کجا میریم؟»
‫رسیدیم به یک پله چوبی قدیمی و لرزان
‫بالا رفتیم و وارد یک ساختمون کوچیک شدیم
‫بخش طراحی صحنه بود
‫پر بود از نوارهای چرمی ‫استخوان و چیزای عجیب غریب
‫جیم برگشت و گفت
‫«خب، بقیه روز رو صرف این میکنید
‫که تجهیزاتتون رو شخصی‌سازی کنید»
‫نوارهای چرمی و استخوان به کلاهم آویزون کردم
‫تعدادی هم دور گردنم انداختم ‫استخوان مرغ بودند
‫همه‌چیز تبدیل به بیان شخصی شد
‫چندتا ایده به ذهنم رسید
‫یکی این بود: «وقتی شک داری، هسته‌ای بزن»
‫آخرین خط دفاع
‫یک ایده دیگه
‫نام مادر بچه‌هام «هدر» هست
‫تصمیم گرفتم یک قلب بکشم ‫و اسم هدر رو وسطش بنویسم
‫پس یک قلب خوشگل رو تو این فلز حکاکی کردم
‫بعد شروع کردم به نوشتن «هِدر»
‫وقتی داشتم مینوشتم خیلی خوب شده بود
‫ولی وسطای کار فهمیدم
‫جا نمیشه همه اسم «هِدر» رو بنویسم
‫پس به ذهنم رسید کوتاهش کنم به «هِث»
‫پس H-E-A-T-H رو نوشتم که کاملاً جا شد
‫وقتی فیلم اومد، طرفدارا میپرسیدند:
‫«هِث کیه؟»
‫خیلی از طرفدارا فکر می‌کنند ‫شاید احمق باشم
‫چون اونجا «هِث» نوشتم
‫واسکوئز یک چیکانا از اَچولا، ‫لس آنجلس، از محله فقیرنشین بود
‫داشتم یک شعری از شاعر چیکانا میخوندم
‫درباره یک عضو باند خلافکاری
‫اون رو روی زره نوشتم
‫ترجمه تحت‌اللفظیش میشه ‫«خطر همیشه زنده است»
‫ولی این ترجمه خوبی نیست
‫من اینطور ترجمه میکنم
‫«راهی برای فرار نیست»
‫هیچکس زنده از این زندگی درنمیره
‫عوضی بی‌عرضه
‫یادم نمیاد کاری کرده باشم جز ‫گذاشتن کلمه «اتفاق» روی کلاهم
‫کلمه «اتفاق»
‫شانس بیاریم زنده بمونیم
‫پس یک جورایی تاریکی هم توش هست
‫از اونجایی که من افسر فناوری پزشکی بودم
‫صلیب سرخی طراحی کردم ‫که یک قطره خون ازش آویزون بود
‫که بعداً شد تتویم ‫خالکوبیهامون رو خودمون طراحی میکردیم
‫روی قلبم علامت بین‌المللی ‫«ورود ممنوع» رو گذاشتم
‫دایره با خط اریب، با این مضصمون
‫«نه، اینجا بسته است، همگی»
‫و پشت کلاهم به احترام دیتریش
‫نوشتم «فرشته آبی»
‫که چند نفر تو اینترنت فهمیدنش
‫اون طرفدارای خیلی تیزبین
‫همه چیز بازتابی از شخصیت بود
‫فکر میکنم اولین باری بود تو یک صحنه میگفتم
‫«آه، همه چیز داستان رو تقویت ‫میکنه، همه چیز یک داستان میگه»
‫و همینطور کمد شخصی
‫چیزایی بود که تو تحقیقام ‫درباره هویتش استفاده کرده بودم
‫و من همیشه از عکسا استفاده میکنم
‫با نگاه کردن به عکسا ‫تصوری از آدمها پیدا میکنم
‫پس عکسهایی از کتاب ریچارد اودون
‫که عاشقش بودم ‫روی کمد گذاشتم
‫کسی که برادرم محسوب میشد
‫داستان تو یک سیاره دیگه است ‫فضایی‌ها هستند، همه چیز آینده رو نشون میده
‫اما یک نقطه اتصال به واقعیت هم داره
‫و فکر میکنم کامرون تجربیاتش رو وارد کرده
‫دانشش درباره تسلیحات و نظام رو توی این کار آورده
‫و این واقع‌نمایی که در ‫رفتارش با نیروهای دریایی داره
‫لایه‌ای از ارتباط‌پذیری به داستان میده
‫شاید ما توی ارتش نبودیم
‫اما این رو به عنوان یک چیز واقعی میشناسیم
‫چیزی ملموس و حقیقی
‫حس فیلمهایی مثل «استار ترک» رو نمیده
‫بچه‌ها ۱۰ ثانیه، حواس‌جمع باشید
‫هیچی، اصلاً هیچی
‫چند سال پیش، داشتم کانالهای ‫تلویزیون رو بالا پایین میکردم
‫و به فیلم «بیگانگان» برخوردم
‫تقریباً نیمه‌های فیلم بود
‫و شوکه شدم از اینکه چقدر خوب ساخته شده
‫انگار همین پارسال ساخته شده باشه
‫یکی از دلایلش اینه که
‫جیم از جلوه‌های ویژه ‫دهه ۸۰ زیاد استفاده نکرده
‫حتما عاشقش میشید
‫از ابزارهای عملی و واقعی استفاده کرد
‫پس وقتی این چیزا رو میبینید، همه واقعی‌اند
‫نیازی به بازی نیست، خودت اونجایی
‫وقتی تو صحنه بارون مصنوعی میاد ‫بارون خیلی زیاد
‫واقعاً داره بارون شدیدی میاد
‫و من باید میرفتم بیرون ‫و گروه رو هدایت میکردم
‫پرسیدم «جیم، وقتی میام بیرون ‫به چپ برم یا راست؟»
‫صاف تو چشام نگاه کرد و گفت «بله»
‫و رفت
‫بجنبید! ادامه بدید
‫مثل یک بازیکن شطرنج بود
‫مردم عادی دو سه حرکت بعد رو میبینند
‫اما جیم داره حرکت پنجم و هفتم ‫رو برنامه‌ریزی میکنه
‫تو صحنه میشد فهمید همیشه ‫ذهنش درگیرِ چیزای دیگه است
‫برای یک کارگردان غیرمعموله
‫که اینقدر تو ساختن ‫و طراحی دکورها درگیر باشه
‫درام و طراحی با هم ترکیب شده بودند
‫کلی جزئیات گذاشته بودند تا حس کنی اونجایی
‫و گیج نشی مثلاً الان تو بخش عملیاتیم یا نه
‫تو هر صحنه نشانه‌های خاصی بود
‫که سریع موقعیت رو نشون میداد
‫من تو عمرم توی خیلی صحنه‌ها بودم ‫ولی این تو یک سطح دیگه بود
‫وقتی تو تونل‌های مستعمره راه میرفتی
‫که توسط بیگانه‌ها نابود شده بود
‫فضای اداری رهاشده، همه جا بهم ریخته بود
‫انگار یک نبرد وحشتناک اتفاق افتاده باشه
‫منظورم اینه که دقت به جزئیات
‫تیم طراحی تولید و بخش هنری بی‌سابقه است
‫چیزی بود که تا حالا ندیده بودم
‫قربان، اینجا از بین رفته
‫فکر کنم هر اتفاقی بوده ‫دیگه تموم شده
‫فکر میکنم این از همان اول ‫در نابودگر شروع شد
‫مجبورم بودم تو دنیای معاصر فیلمبرداری کنم
‫پول دکورهای بزرگ رو نداشتم، ‫نمیتونستم خودم رو به آینده پرتاب کنم
‫پس بخشهای کوچکی از آینده رو نشون دادم
‫اما با جزئیاتی خشن و واقعی
‫با بافتی ملموس در خودِ لس‌آنجلس
‫تو کوچه‌پس‌کوچه‌ها
‫مغازه‌های گرویی ‫و هتل‌های کثیف فیلمبرداری کردیم
‫تا حس واقعی داشته باشه
‫ریشه این ایده رو میشه ‫توی «جنگ ستارگان» دید
‫که دو سه سال قبل از «بیگانه» اومده بود
‫و بعد ریدلی اسکات اونو گسترش داد ‫و به اوج رسوند
‫نباید روی این سیاره لعنتی فرود میومدم ‫میدونم
‫«بیگانگان» درباره آینده است
‫اما کارهای ران کاب، سید مید
‫و پیتر لامونت، طراح تولید در بریتانیا
‫همه چیز باورپذیر بود
‫وقتی تو زمان ناهار ‫تو دکورهای واقعی قدم میزدم
‫حس امروزی ولی کمی آینده‌نگرانه داشت
‫وقتی تماشاچی‌ها اینو روی پرده میبینند
‫راحت میپذیرند چون در محیطی آشنا قرار دارند
‫مثل آثار تیراندازی‌های سبک
‫یکی از نکات هوشمندانه فیلم
‫در طراحیاش
‫استفاده از عناصر آشنا بود
‫که شاید تو آینده وجود نداشته باشند
‫اما فیلم رو در واقعیت روزمره ‫باورپذیر می‌کرد
‫و چیزای ساده مثل خطوط هشدار
‫نوارهای زرد و مشکی
‫اگه میخواید بدونید «بیگانگان» ‫چقدر تاثیرگذار بوده
‫همین راهروها رو در نظر بگیرید ‫و ببینید چطور
‫تو سالهای بعد توی طراحی ‫بازیهای ویدیویی کپی‌برداری شده
‫احتمالاً مواد انفجاری بررسی لرزه‌نگاریه
‫داریم تو این راهروهای طولانی پیش میرویم
‫ما تظاهر نمیکنیم، تو این ‫محیط عظیم واقعاً حضور داریم
‫داریم از تاکتیک‌ها و آرایش نظامی‌مون ‫استفاده می‌کنیم
‫در نقش موندیم، خطها رو یادمون باشه
‫خیلی خب دیتریش، فراست، نوبت شماست
‫جیم افراد واقعی نیروی هوایی بریتانیا ‫رو آورده بود
‫که یک هفته ما رو توی ‫ اردوی نظامی آموزش بدند
‫مسخره‌بازی نبود، جدی بود
‫اردوهای آموزشی برای هماهنگ کردن ‫بازیگرها خیلی مهمند
‫تا نقششون رو در نیروی نظامی درک کنند
‫طوری که حرکت میکنید، رفتار می‌کنید ‫حرف می‌زنید
‫فاصله‌ها رو رعایت کنید
‫خب، حرف اونو شنیدید ‫ازدحام نکنید
‫آروم باشید
‫اولین وظیفه تماس ساعت ‫۴:۳۰ صبح و دویدن پنج مایل بود
‫مسخره‌بازی نبود مثلاً بگی ‫«بذار آروم بدوم»
‫میگفتد«بدو بدو بدو»
‫مثل سگ سرمون داد میزدند تا حرکت کنیم
‫بیل پاکستون رو هیچوقت فراموش نمیکنم
‫میگفت «آقا من تازه از یک پرواز طولانی اومدم
‫هنوز حالت پرواز دارم ‫میشه استراحت کنم؟»
‫کلی بهش گیر دادند
‫یادمه تو جنگل داشتیم میرفتیم که یهو
‫به سیم یک مین زمینی برخورد کردم
‫با تپانچه، تفنگ پالس و شعله‌انداز کار میکردیم
‫واسکز، پیشرو باش
‫حرکت کنیم
‫ایده‌های تاکتیکی مثل پیشروی
‫و نحوه رفتار در محیط جدید رو یاد گرفتیم
‫چطور موقعیتها رو کنترل کنیم
‫جلو برید
‫چطور به یک محیط شهری نزدیک میشید؟
‫چطور به یک ساختمان نزدیک میشین؟ ‫چطور از سلاحها استفاده میکنید؟
‫همه اون تمرینها واقعاً خیلی مفید بودند، جدی میگم
‫دو نفری که مارو آموزش میدادند آل ‫متیوز (گروهبان سابق تفنگداران دریایی)
‫و تیپ تیپینگ بدلکار انگلیسی ‫و نیروی ویژه SAS بودند
‫که هر دو جدی و سختگیر بودند
‫جوخه دوم پیشروی کنه، موقعیتهای جناحی
‫جوخه دوم به صف
‫یک قانونش این بود: اگه سلاحمون ‫رو به سمت هم تیمی بگیریم
‫یا تفنگمون به طرف بازیگر دیگه ای اشاره کنه
‫باید فوری زمین میخوردیم و ۱۰ تا شنا میرفتیم
‫ریکو راس همیشه گیر میافتاد
‫و نه تنها ۱۰ تا شنا میرفت، بلکه با یک دست شنا میزد
‫یا موقع شنا دست میزد
‫تو اردوی آموزشی با هم‌تیمی‌ها آشنا میشید
‫همرزما رو میشناسین
‫باهم شوخی میکنید و همدیگه رو دست میندازید
‫تا موقع فیلمبرداری دیگه باهم راحت بودیم
‫و میدونستیم چقدر میتونیم شوخی کنیم
‫میدونستیم چطور همدیگه رو تحریک کنیم
‫یکی گفت «بیگانه»، اون فکر کرد ‫گفت «بیگانه غیرقانونی» و ثبت‌نام کرد
‫هر موقع، هرجا
‫تموم شد؟
‫بهمون یک ماموریت دادند گفتند «میخوایم یک خودکار
‫تو دفتر منشی استودیوهای پاینوود بذاریم
‫شما باید از بیرون شروع کنید
‫با تاکتیکهایی که آموزش دیدید وارد مجموعه بشید
‫و اون خودکار رو بدست بیارید»
‫که انجامش دادیم
‫ولی به منشی نگفته بودند این اتفاق قراره بیفته
‫خیلی ترسیده بود
‫فکر کرده بود «وای خدای من تروریست‌ها» یا چیزی
‫خیلی باحال بود
‫توی یک نقد خوندم که اسلحه‌های هوشمند
‫و حرکات مارک رولستون و من باهاشون
‫شبیه رقص فلامنکو بنظر میرسید
‫یک مکانیسم واقعاً جالب بود
‫میدونی، این یک اسلحه بزرگ بود ‫که به کمربند استدی کم وصل شده بود
‫پس یک جورایی حرکت میکرد
‫یک جورایی باهم طراحی حرکاتش کردیم
‫یعنی باحال بود، ولی نحوه ایستادنت
‫کاملاً مربوط به حفظ تعادل بود
‫کامرون یک دیدگاه آینده‌نگرانه ‫داشت که تا امروز معتبره
‫الان تو یگانهای رزمی زنان حضور دارند
‫اون موقع تو سال ۸۶، زنها تو ‫واحدهای رزمی حضور نداشتند
‫تو بخشهای پشتیبانی بودند، ‫اجازه ورود به پیاده‌نظام رو نداشتند
‫فکر میکنم این نشون میده نیازی نیست ‫مفاهیم رو به زور به خورد مردم بدی
‫وقتی پای ایده‌های خاص به میان میاد
‫اگه شخصیتهایی مثل ریپلی، واسکز، نیوت رو وارد کنی
‫و بذاری خودشون باشند
‫بذاری شخصیتشون خودش گویا باشه
‫تا اواسط دهه ۸۰ هیچ فیلمی این سطح از تنوع
‫رو در نقش‌آفرینی زنان نشون نداده بود
‫همیشه شخصیت واسکز رو تحسین کردم
‫جنت گلدشتاین واسکز رو چنان استادانه بازی کرده
‫با انرژی و اقتدار
‫که تصویری از یک زن کاملاً ‫بی‌پروا رو به نمایش میذاره
‫البته من به عنوان یک زن لاتین‌تبار ‫توی تناقضم
‫میدونم این نقش رو یک زن سفیدپوست بازی کرده
‫این قهرمان اسپانیایی‌زبان لاتین
‫باید واقعیت این مسئله رو هم در نظر گرفت
‫این میتونه نوعی پاکسازی نژادی باشه ‫چون یک لاتین‌تبار برای نقش واسکز انتخاب نشد
‫اما همزمان نوعی توانمندسازی نژادی هم هست
‫چون این شخصیت چطور در فرنچایز بیگانه‌ها
‫برجسته شد و مورد احترام قرار گرفت
‫زنای لاتین‌تباری که تو ارتش بودند ‫میگند واسکز بودن براشون الهام‌بخش بوده
‫که نشون میده باهاش همذات‌پنداری کردند
‫مردان سیاهپوست بهم میگفتند
‫«کاملاً تجربش رو درک میکنم چون مال خودم بود»
‫مردا تعریف می‌کردند تو بچگی
‫با برادراشون سر نقش واسکز دعوا می‌کردند
‫به وضوح یادمه بعد اولین باری که فیلم رو دیدم
‫۱۱ سالم بود، رفتم دستکش بدون انگشت و
‫محافظ ساق پا فوتبال خریدم تا مثل واسکز بشم
‫برام بهترین چیزی بود که تو سینما دیده بودم
‫جنت گلدشتاین خارق العاده بود
‫دیالوگ محبوبش رو من ننوشته بودم
‫توی یک بار شنیدمش
‫یک پسر داشت به یک دختر میگفت
‫تا حالا تو رو با مردها اشتباه گرفتند ؟ ‫نه
‫دارید؟
‫بهترین اسلم داونی که تا به حال شنیده بودم
‫و من رفتم، "من اینو می ‫نویسم، من از این استفاده می کنم"
‫ این کاریه که شما به ‫عنوان نویسنده انجام می دهید
‫شما از شرایط انسانی اطراف خود جذب می شوید
‫تو خیلی بدی
‫لعنت بهت
‫جیم چیز متفاوتی می خواست
‫او در آن زمان می خواست از استعمار دور بشه
‫و من حدس می زنم او یکی ‫از اولین افرادی بود که واقعا
‫شخصیت های سینمای زن مدرن را به ‫ارمغان آورد که به اندازه میخ سخت بودند
‫من فیلم بیگانه ها را یک فیلم فمینیستی نمی دانم
‫من فکر می کنم Aliens یک داستان عالی ‫و قدرتمند در مورد وضعیت انسان است
‫که اتفاقاً نقش اول زن شگفت انگیزی دارد
‫دارم سعی میکنم بفهمم با ‫ چه چیزی طرفیم اینجا
‫بیا دوباره مرورش کنیم
‫ریپلی مثل یک مادر تنهاست که هم ‫برای حفظ تعادل روانی مبارزه میکنه
‫هم برای پیشرفت تو دنیای خودش
‫نه تنها این کارو میکنه، بلکه به ‫همه اطرافیاش برتری پیدا میکنه
‫همه مردها رو پشت سر میذاره، مأموریت ‫رو تکمیل میکنه، دشمن رو شکست میده
‫بچه رو نجات میده، غریزه مادرانه ش رو ارضا میکنه
‫و در واقع یک زن زیبا و ‫پرورش دهنده ست که همزمان خیلی خطرناکه
‫خود سیگورنی یک زن قدرتمنده
‫که فمینیست هست و از چیزای درست و زنان دفاع میکنه
‫این به فیلم یک حال و هوای ‫زنانه و فمینیستی اضافه میکنه
‫وای ترکیبی از هر دو
‫وقتی به شخصیت سیگورنی نگاه میکنید
‫میبینید همه این متخصصا دارند بهش میگن ‫«این کارو میخوایم بکنیم، این لازمه»
‫«این کاریه که میخوایم بکنیم، این لازمه»
‫و اون بهشون میگه
‫«اگه میخواین زنده بمونید، باید این کارو بکنید»
‫میشه کانالهای هوا رو بررسی کنید
‫تونلهای دسترسی برقی، زیرزمینها
‫همه راه‌های ممکن برای ورود به این مجموعه
‫فکر نکنم قبلاً توی فیلمی دیده باشیمش
‫آروم باش
‫همه چی درست میشه
‫مشکلی نیست، خوب میشی
‫به نظرم همه فیلمهای بیگانه تو قلب خودشون
‫این زن سازش ناپذیر رو دارند که تسلیم نمیشه
‫و اگه این تعریف شما از فمینیسمه، قطعاً
‫چیزی که دوست دارم اینه که فیلمها
‫زنها رو اونطوری که در واقعیت هستند نشون میدند ‫نه مثل یک مهریه بگیر
‫زنها کارها رو پیش میبرن، همیشه پیش بردند
‫نشون دادند این تو فیلم نباید انقلابی باشه
‫اما هست چون سالها زنها تو فیلما فقط
‫با لباسهای تنگ و کوتاه نشون داده میشدند
‫تو گوشه‌ها فرومیرفتن و منتظر مردا میموندند
‫پس نمایش زنی تو این دنیا واقعاً آزادکننده بود
‫همونطور که توی شخصیت جنت هم دیدیم
‫زنهای کارگر واقعی به عنوان بخشی از جامعه
‫با تمام خوبیها و بدیها
‫فکر میکنم فقط داشتیم واقعیت رو میگفتیم
‫هادسن، تحمل کن چون بهت ‫نیاز داریم و از گنده گوییهایت خستم
‫گیل آن هرد و جیمز کامرون همیشه
‫نگران بودند که مبادا منو اذیت کرده باشند
‫توی یک کنوانسیون اخیراً بهشون گفتم
‫گیل پرسید: «آیا واقعاً برات آسیب زا بود؟»
‫جیم و من همیشه نگران این موضوع بودیم
‫و سیگورنی هم نگران بود
‫این دختر جوون تاثیرپذیر رو آنقدر ‫ترسونده باشیم که اثرش موندگار بشه؟
‫اصلاً هیچ تصوری نداشتم
‫دارم وارد چه پروژهای میشم
‫اصلاً تو صنعت سینما نبودیم
‫توی سالن غذاخوری مدرسه داشتم ناهار میخوردم
‫یک خانمی اومد و شروع کرد
‫از من و دوستام با دوربین پولاروید عکس بگیره
‫مگه میشه تو مدرسه ها برن دوربین بدست عکس بگیرن؟
‫اصلاً به ذهنمم خطور نکرد چیز خاصی باشه
‫رقابت بین من و یک دختر دیگه از آمریکا بود
‫میخواستند ما رو با سیگورنی آشنا کنن
‫تا دیالوگها رو باهم تمرین ‫کنیم و ببینن ارتباطمون چطوریه
‫بین من و اون
‫هیجانزده بودم چون گفتن اون با هواپیمای کنکورد میاد
‫تو دهه ۸۰، اگه کسی با کنکورد پرواز میکرد
‫خیلی چشمگیر بود
‫۱۵ تا نارنجک ام۴۰ داریم
‫دست نزن
‫خطرناکه
‫جیمز کامرون همیشه عناصر ‫خانوادگی رو تو فیلمهاش وارد میکنه
‫تو «بیگانگان» یک جورایی داستان ‫عشق والدینی رو مطرح کرده
‫و این منحصر به فرده
‫این دو روح همخون، ریپلی و نیوت
‫که هر دو خانواده شون رو از دست دادند
‫و همدیگه رو پیدا می‌کنند
‫تو این معنا یک داستان عاشقانه ی زیباست
‫مامانم همیشه میگفت هیولایی وجود نداره
‫هیولای واقعی... ولی هستند
‫آره هستند، مگه نه؟
‫جیمز کامرون واقعاً شگفت انگیز بود ‫با من فوق العاده رفتار میکرد
‫اول فیلمبرداری به پدرم گفت:
‫«نکته ای برای کار با کَری دارین؟
‫چیزی که باید بدونم؟ نظری؟»
‫پدرم جواب داد: «فقط بهش بگو چیکار کنه
‫همون رو دقیق انجام میده»
‫انتهای فیلمبرداری
‫به پدرم گفت: «کاملاً حق با شما بود»
‫فکر میکنم جیمز میدونست
‫من تو لندن به نوجوانا بازیگری آموزش میدادم
‫و ازم خواست مربیگری کَری رو به عهده بگیرم
‫مشکلی نیست، نگران نباش، درست میشه
‫کَری قبلاً بازیگری نکرده بود
‫پس جلساتم باهاش برای این بود
‫تا تو پوست خودش راحت باشه
‫با دیالوگها ارتباط فیزیکی برقرار ‫کنه و از فرایند بازیگری لذت ببره
‫یادم میاد اون موقع
‫حرفای زیادی بین طرفدارا درباره بازی کَری هِن بود
‫بعضی صحنه‌ها ممکن بود دیالوگها کمی تصنعی بنظر بیان
‫اما نتیجه ش شد
‫یکی از معروفترین خطوط فیلم:
‫«اونا mostly شبها میان»
‫بهتره برگردیم چون به زودی شب میشه
‫و اونا اکثراً شبها میان
‫اکثراً
‫دوست دارم که کامرون به شخصیت نیوت اهمیت زیادی داده
‫اون فقط با زرنگی خودش زنده ‫مونده و از این بیگانه‌ها پیشی گرفته
‫جایی که همه مردهای مستعمره ‫شکست خوردند، اون زنده مونده
‫دوام آورده
‫یک چیز خاص تو اون هست، ولی ‫یک جورایی هم از جامعه جدا افتاده
‫نمیدونم این ذات خودشه
‫یا به خاطر تجربه
‫اختلال استرس پس از سانحه (PTSD) شدیده
‫اینو امتحان کن، یک شکلات داغه
‫دانشش فراتر از سنشه، ولی یک جورایی منزویه
‫نمیدونم قصدش نشون دادن اثرات تروما بوده یا نه
‫این افراد اینجان تا ازت محافظت کنن، اونا سربازن
‫فرقی نمیکنه
‫اون واقعاً شاهد مرگ همه آشناهاش بوده
‫به نظرم رابطه من و کَری بیشتر ‫از طریق اجرای صحنه‌ها شکل گرفت
‫این صحنه‌ها که به نظر من خیلی خوب نوشته شدند
‫فقط نیوت و ریپلی بودند که ‫واقعاً میدونستند با چی طرفن
‫و این یک جور خواهرانه بودن رو بینشون ایجاد میکرد
‫یک حس مادر-دختری هم وجود داره
‫که به خصوص با حضور ملکه بیگانه‌ها
‫پررنگتر میشه
‫ولی در عین حال حس میکردم ‫تو یک حالت عجیبی مثل خواهرا
‫یا همردیفای نظامی هستیم
‫چون تجربیات مشترکی داشتیم
‫آپون، چه خبره؟ هیچی تو این تاریکی نمیبینم
‫گورمن، نیروهات رو عقب بکش
‫صحنه‌های لانه بیگانه‌ها واقعاً ‫از قسمتهای موردعلاقه منه
‫تو سطوح مختلفی اثرگذاره
‫آرایش جناحی V شکل، تیم دوم به جناح چپ
‫اون طراحی خارق العاده لانه
‫ایستگاه نیروی اکتن که کاملاً پوشیده از
‫رزینهای بیومکانیک و رشدهای عجیب بود
‫دست به هیچی نزنید
‫تقریباً هیچی نمیشه دید
‫کامرون میخواست محیط خیلی تاریک و بد نور باشه
‫اینجا مثل جهنم گرمه
‫- آره داداش، ولی گرمای خشکه ‫- بسه دیگه
‫مقیاس فیلم «بیگانگان» در مقایسه با «بیگانه»
‫مثلاً همون خونه کوچیک و ترسناک
‫صمیمی و تنگ
‫اما تو «بیگانگان» با دکورهای عظیم
‫همه چیز عملی و مردونه بود
‫حالت نظامی داشت
‫- حرکتی میبینید؟ ‫- هیچی
‫فیلمبرداری توی نیروگاه سخت بود
‫اما به بازیهامون کمک میکرد چون خیلی واقعی بود
‫واقعاً باورپذیر بود
‫واقعاً شرایط وحشتناکی بود
‫توی زمستان انگلستان فیلمبرداری میکردیم
‫آرایشگرا مدام ژل بهمون میزدند
‫که عرق کرده به نظر برسیم، ولی ‫ هوا یخبندون بود
‫مثلاً میگفتن «وای چه هوای گرمی»
‫بعد میپرسیدند «پتوهای گرم کننده کجان؟»
‫یک داستانی هست درباره فیلم بتمن تیم برتون
‫که چند سال بعد تو همین لوکیشن فیلمبرداری کرد
‫میدونید؟ ظاهراً کل دکور ‫لانه هنوز دست نخورده مونده بود
‫زن پیچیده در پیله، عنوان ‫شخصیتش همینه: زن پیچیده در پیله
‫همه چی درست میشه ‫مشکلی ندارین
‫لطفاً منو بکشید
‫آروم باشین، داریم درستتون میکنیم
‫صحنه انفجار سینه از بیگانه اصلی
‫یکی از شوکه کننده ترین صحنه‌های تاریخ سینماست
‫وقتی از سینه جان هارت بیرون میپره
‫وای خدای من
‫در اصل وفادار موندن به ایده‌های اچ آر گیگر
‫و کارلو رامبالدی در نسخه اول
‫به نظرم ضرورتاً صحنه انفجار سینه کم اهمیت تر شد
‫چون باید سریعتر به سربازها میرسیدیم
‫تا سریعتر به سربازهای بیگانه برسیم
‫با توجه به نقش کوتاهش، خیلی خوب اجرا شد
‫میخواستیم حرکت و درخشش بیشتری بهش بدیم
‫تفاوت اصلی این بود
‫که بیگانهی ما با بدنه ‫ مفصلی ساخته شده بود
‫به این نتیجه رسیدند که
‫بیگانه‌ها رو کمی تغییر بدند
‫و همینطور موجود انفجار سینه رو
‫تا بتونه خودش رو بیرون بکشه
‫در نهایت همه چیز به ریپلی ختم میشه
‫واکنشش وقتی انفجار سینه ‫یک قربانی مستعمره رو میبینه
‫نگاهش به همه چیز میگه
‫برگردیم به PTSD؛ خاطرات مرگ کین دوباره زنده میشن
‫از دیدن انفجار سینه کین
‫این صحنه تماشاچی رو به شکلی ‫بسیار قدرتمند به فیلم وصل میکنه
‫سیگنالهای متعدد
‫اینجا چیزی نیست
‫ببین، دارم میگم یک چیزی داره ‫حرکت میکنه و اون ما نیستیم
‫فاکس یک جعبه فرستاد حاوی ‫قطعاتی از لباس اصلی اچ آر گیگر
‫که یکی از اونا سری بود با رنگ کاری دستی خود گیگر
‫بدون گنبد روی سر، دستکش و دم هم همراهش اومده بودند
‫وقتی به اون وسایل صحنه فکر میکنم
‫عجیبه که بعد از اینهمه سال سالم موندند
‫طراحی زنومورفها تو بیگانگان تو چند ‫نکته کلیدی با نسخه اصلی فرق داره
‫مهمترین تفاوتشون پوشش شفاف پشت سرشونه
‫تو فیلم اصلی بیگانه‌ها این پوشش رو داشتند
‫اما تو بیگانگان یک ساختار استخوانی بدون پوشش دارند
‫بجاش یک بخش استخوانی بیرون زده طراحی شده
‫داستان از این قراره
‫وقتی سر زنومورفها تو استودیو استن ‫وینستون توسط تام وودروف جونیور ساخته میشد
‫یکی از هنرمندان ارشد پدرم
‫جیم اومد و نگاهی انداخت
‫به اون برآمدگی استخوانی که قرار بود بعداً
‫یک پوشش نیمه شفاف روش اضافه بشه
‫تا بخشی از استخوان زیرش دیده بشه
‫ولی جیم با دیدنش گفت: «این ظاهر خیلی باحال شده»
‫از طراحیاش خوشش اومد و نخواست بپوشوننش
‫توجیهش این بود که «اینها نسخه جهش یافته
‫زنومورف فیلم اصلی اند»
‫یک تغییرات ژنتیکی کوچک داشتند
‫نسبت به اون چیزی که تو فیلم اول دیدیم
‫جنبه عملی این قضیه این بود که
‫جیم می‌دانست باید نورپردازیِ ‫تیز و خشن زیادی انجام بده
‫و آن گنبد شکل یا فیگورهای جذابی ایجاد نمی‌کنه
‫اولین مواجهه من با ایده و کالبد این موجود
‫در دفتر جیم اتفاق افتاد
‫چون تمام دیوارها پر از طراحی‌هایش بود
‫طراحی‌های جیمز کامرون
‫او یک هنرمند بصری فوق‌العاده است
‫و تمام ایده‌هایش را با جزئیات کامل ترسیم کرده بود
‫من دانشجوی مدرسه طراحی رودآیلند بودم
‫و می‌توانم هنرمند واقعی را تشخیص دهم
‫این واقعاً نفس‌گیر بود
‫یادم می‌آید یکبار گروه روی ‫رنگ‌آمیزی یک جنگجو زحمت کشیده بودند
‫اوایل فیلمبرداری یک جنگجو بود
‫و رنگ‌های آبی زیبایی اضافه کرده بود
‫وقتی آن را به صحنه آوردند، واکنش کامرون این بود:
‫"این دیگه چه چیزیه؟ باید سیاه می‌بود"
‫گفتیم: "تو صحنه سیاه دیده می‌شه
‫اما نکات ظریفی توش هست"
‫گفت: "شما درک نمی‌کنید
‫فرم‌ها با هایلایت‌های اسپکولار تعریف می‌شن
‫که از لجن روی سطح سیاه ایجاد میشه"
‫درحالی که یکی داشت با لباس جنگجو ایستاده بود،
‫کامرون یک قوطی اسپری سیاه برداشت
‫همزمان که حرف میزد اونو تکان میداد
‫و شروع کرد به اسپری کردن روی رنگ‌کاری
‫و تمامش رو به سیاه تبدیل ‫کرد که چیزی بود که میخواست
‫گفت: «این باید توی پیله ناپدید بشه»
‫عادت داشت این کارو بکنه،
‫که روش خوبی برای کلفت کردن پوست ما بود
‫بعدی رو پایین بیارین و روی فرکانس ۲۱۶ پیش برین
‫دریافت شد، فرکانس ۲۱۶
‫یکی از جالب‌ترین چیزها درباره فیلم
‫شیوه‌ایه که جیم کامرون میذاره ‫تماشاگر جای خالی رو پر کنه
‫«خب چه خبره هادسن؟»
‫«تو بگو، من فقط کارم رو انجام میدم»
‫نظامی‌ها چراغ‌های پرتابل دارند، ‫اما مهمتر از اون دوربین دارند
‫بخشی از اینها رو روی مانیتور ‫میبینیم، صداها رو از رادیو میشنویم
‫اونچه رو که دوربین‌ها میبینن رو میبینیم
‫«سیگنال‌تون نویز زیادی داره»
‫هر چیزی که از رادیو پخش میشد،
‫یک ویرایشگر صدا بود که
‫مجبور شد کل فیلم رو بررسی کنه و
‫ابتدا و انتهای هر انتقال رو اضافه کنه
‫«ما هنوز تفنگداریم و وظیفه داریم»
‫«ادامه بدید حرکت رو»
‫این تقریباً شبیه فیلم‌های ‫ترسناک مستندگونه عمل می‌کنه
‫جایی که ما صحنه‌ها رو
‫از طریق دوربین‌های کلاهی نظامی‌ها می‌بینیم
‫فقط نگاه‌های اجمالی به وحشت جاری می‌اندازیم
‫که با نویز مختل شده و برمی‌گرده
‫به واکنش‌های ریپلی و گورمن
‫«برو جلو بشین»
‫«برو. همینجا»
‫من نمونه‌های زیادی دیده ‫بودم، شاید توی فیلم‌های تعلیقی
‫الزاماً نه توی فیلم‌های ترسناک
‫از قطع متناوب نماها برای ‫ایجاد تعلیق استفاده شده بود
‫اونجا هیچ مانیتوری نبود، فقط ‫گروه فیلمبرداری و جیم بودند
‫با یک اسپری کوچک
‫که عرق و تنش رو ایجاد می‌کرد
‫«باشه دوباره بگیریم»
‫«آه عالی! فوق‌العاده»
‫لعنت
‫عمق میدان فوکوس بسیار محدودی داشتیم
‫یک چهارم اینچ جلو؟ مشکلی نیست ‫یک چهارم اینچ عقب؟ مشکلی نیست
‫نیم اینچ؟ حالا تصویر محو میشه
‫پس زیاد به جلو حرکت نکنید
‫برگشت به فاکس
‫اون موقعا همه چیز رو فوری ‫برمی‌گردوندند، یک روز فیلمبرداری
‫اما برگشت و گفتن: «تصویر کمی از فوکوس خارجه
‫میخوایم کل صحنه رو دوباره بگیرین»
‫این نشون میداد چقدر از فیلم خوششون اومده
‫استفاده از این صفحه‌نمایش‌ها راهی فوق‌العاده مؤثره
‫تا ما رو در دیدگاه نظامی‌ها قرار بده
‫تا حس کنیم باهاشون هستیم
‫و نمای دستی آشفته و مستندگونه‌شون رو نشون بده
‫و بعد واقعاً بین نظامی‌ها باشی
‫این واقعاً یک روش چندبُعدی بود برای
‫نشون دادن یک بخش اکشن ‫واحد: ورود، حمله بیگانه‌ها، فرار
‫روی کاغذ ساده به نظر میرسه
‫اما تقریباً مثل شطرنج سه‌بعدی میمونه
‫همه این اتفاقات مختلف همزمان رخ میدن
‫«کی داره شلیک می‌کنه؟ لعنتی»
‫بعضی چیزها رو فقط از روی غریزه ‫انجام میدی چون به نظر جالب میان
‫گاهی توی فیلمنامه جواب میدند
‫بعد فکر می‌کنی «خب حالا چطور اون حسی رو
‫که توی متن بود پیاده‌سازی کنم؟»
‫کلی حرکت دوربین داریم، کلی نمای دستی
‫همشون با طراحی فوق‌العاده‌ان
‫هیچکدوم تصادفی نیست
‫همش برنامه‌ریزی شده و همش غریزی‌ست
‫فکر می‌کنم جیم کامرون خودش ‫خیلی از دوربین‌ها رو می‌گردوند
‫این گروه آدمایی که تبدیل به خانواده‌ات شدند
‫و داری خانواده‌ات رو می‌بینی که به قلب تاریکی میرن
‫داری خانواده‌ات رو توی «اینک آخرالزمان» می‌بینی
‫و نمی‌دونن دارند به یک لونه خطر میرن
‫ساختن یک فیلم اکشن که توش ‫احساسات تماشاگر هر لحظه درگیر باشه
‫کار فوق‌العاده سختیه
‫اولین خاطره‌ام از صحنه ‫مرگ، خوندنش توی فیلمنامه بود
‫یادمه فکر کردم: «وای، من اولین کشته میشم
‫«من اولین کشته میشم! بیخیال!»
‫توی دهه ۸۰ کلی فیلم بود که یک سیاه‌پوست داشتید
‫و مردم شوخی می‌کردند که زنده نمیمونه
‫فکر کردم این هم از اون کلیشه‌س
‫و می‌خواستم با جیم حرف بزنم
‫گفت: «تو یک آدم ۱۹۰ سانتیمتری ۹۰ کیلویی هستی
‫مجبورم از شرت خلاص بشم»
‫جیم بهم گفت: «این کاریه که میخوایم بکنیم
‫تو همه مهمات رو داری»
‫«فراست، وظیفه با توئه. اون کیسه رو باز کن»
‫توی هرجومرج، یک تفنگ آتش گرفته
‫و بهت شلیک می‌کنه
‫وقتی آتیش گرفتید، عقب می‌ریزین ‫و از سه طبقه سقوط می‌کنید
‫این میشه صحنه مرگت
‫گفتم: «وای»
‫من آدم فیزیکی‌ام، ورزشکارم، ‫از بدلکاری خودم لذت میبرم
‫اما این یک صحنه‌ای بود که ‫نمی‌خواستم اصلا بهش دست بزنم
‫نه فقط به خاطر سقوط از سه طبقه
‫بلکه سقوط از سه طبقه در حالی که آتیش گرفته‌ام
‫آتش جلوی دوربین روشن کردند ‫و منو در حال سوختن نشون دادند
‫بعد من برگشتم و تظاهر کردم دارم میافتم
‫بدلکار اومد و خودش رو انداخت
‫صحنه زیبا بود. برداشت دوم
‫بدلکار رو دوباره آورد، گفت: «خوبه»
‫اما اضافه کرد: «این بار موقع افتادن
‫سعی کن خودت رو خاموش کنی»
‫بدلکار انجام داد، داره خودش ‫رو خاموش می‌کنه و میافته
‫همه دست زدند
‫جیمز گفت: «فکر می‌کنم ‫گرفتمش، ولی یک بار دیگه بگیریم
‫این بار کلی آتیش میگیرین»
‫این صحنه رو سه بار انجام داد
‫بعد تموم شد و رفت
‫کارش تموم شده بود
‫همیشه به مردم میگم من که بلافاصله نمردم
‫«هی، سروان و دیتریش هنوز نمردند»
‫مشخص بود داره بهم تخم جنین بیگانه تزریق می‌شد
‫که اصلا خوشایند نبود
‫خنده‌داریش وقتی بود که ‫والدینم توی سینما فیلم رو دیدند
‫من حدود یک سوم..دو سوم فیلم مرده بودم
‫بابام به مامانم گفت: «میشه بریم؟»
‫فکر کنم مامانم مجبورش کرد تا آخر بمونه
‫تو همایش‌ها همیشه ازم میپرسن
‫«وقتی اون بیگانه تو رو گرفت ترسیده بودی؟»
‫میگم: «رفیق، اون یک بدلکار توی لباس لاستیکی بود
‫داشت توی گوشم شوخی می‌کرد، پس نه»
‫من از جیمز کامرون و اشتباه ‫انجام دادن بدلکاری می‌ترسیدم
‫«خدای من آپون! چه خبره؟» ‫«ویرزبوسکی و کرو افتادند!»
‫کرو حسابی منفجر میشه
‫با انفجار کیسه مهمات کشته میشه
‫و ویرزبوسکی اصلاً خارج از صحنه کشته میشه
‫دیدی نشده
‫هیکس رو میبینیم که فریاد میزنه: ‫«ویرزبوسکی! ویرزبوسکی!»
‫ویرزبوسکی
‫اما نمیبینیم چه بلایی سرش میاد
‫آپون توسط یک بیگانه گرفته شده و پایین کشیده میشه
‫«آپون! با من حرف بزن آپون!» ‫«رفته!»
‫بعداً میفهمیم که نمرده
‫مثل دیتریش، اتفاق وحشتناکی داره میافته
‫داره توسط فیسهاگر بارور میشه
‫و مونیتور قلب هنوز کار میکنه
‫«من برنمیگردم اونجا» ‫«نمیتونید کمکشون کنید»
‫«نمیتونید»
‫«همین الان دارند مثل بقیه پیله میشن»
‫حدود یک سال پیش، کنار مارک بودم
‫گفتم: «میدونی مارک، مردم مدام ازم میپرسن
‫«دریک، داریم میریم... ماریا‌ها، داریم میریم»
‫«دریک گفتم یا ماریاها؟»
‫مارک گفت: «اوه، تو گفتی دریک، قطعاً دریک گفتی»
‫فکر می‌کنم گفتم دریک چون بقیه
‫توی نفربر زرهی یا نزدیکش بودند
‫اون آخرین نفر بود، پس انتخابم دریکه
‫این صحنه مثل یک «سلام به دنیای فیلمسازی اکشن» بود
‫برای اینکه این صحنه جواب بده
‫اون همه المان طوری هماهنگ شدند که آدم گیج میره
‫سه تا ‫لوله از پایم رد کرده بودند
‫زیر قالب مخصوص
‫اول باید قالبی از سرم میساختن
‫قالبی درست کردند که دقیقاً به صورت میخورد
‫توی این لوله‌ها مواد شیمیایی پمپ می‌کردند
‫یکی حبابدار، یکی گازدار و یکی دودکننده
‫منو به صحنه آوردند
‫یک شعله‌انداز واقعی دستم دادند
‫مشعل‌های آتش دورتادورم چیده بودند
‫کامرون ۲۳ متر اونورتر
‫پشت یک صفحه پلکسی گلاس ۳ سانتی
‫یک فن بزرگ هلیکوپتری سمت راست
‫و صحنه‌ای که به ظاهر ساده میومد
‫فقط باید میچرخیدم و با فریاد مرگ
‫شعله‌انداز رو مستقیم به سمت دوربین میگرفتم
‫تا نقاب مرگِ در حال حباب ‫گاز و دود رو نشون بدم
‫بعد بین مشعل‌ها میافتادم
‫درحالی که نفسمو حبس کرده بودم
‫فقط دو بار گرفتیم
‫دلیل دوباره‌گیری این بود که بار اول
‫وقتی به سمت دوربین چرخیدم ‫گفتم: «اوه اون کارگردانه»
‫پس کمی بالاتر از دوربین نشانه رفتم
‫جیم گفت: «مارک، مارک، نه
‫مستقیماً به مرکز لنز نشانه برو»
‫گفت: «خیلی بالا زدی»
‫گفتم: «میدونم جیم، ‫نمیخواستم به سمتت شلیک کنم»
‫گفت: «نه نه، پلکسی گلاس داریم ‫مشکلی پیش نمیاد»
‫این شعله‌انداز یک توده آتش ‫۲۳ متری پرتاب می‌کرد
‫«بیخیالش، مرده»
‫یک لحظه واقعاً آشفتگی ‫غیر برنامه‌ریزی شده پیش اومد
‫توی نفربر زرهی، یک ‫ هرج و مرج واقعی اتفاق افتاد
‫وقتی دریک کشته میشه و شعله‌انداز ‫توی فضای داخلی میچرخه، ما وحشت زدیم
‫این وحشت واقعی بود چون توی برداشت اول
‫گرمای شعله‌انداز باعث یک واکنش شیمیایی عجیب
‫با رنگ داخلی شد و گاز سمی تولید کرد
‫من و مایکل بین نمیتونستیم نفس بکشیم
‫دوباره شروع کردیم، همه چی درست شد
‫با افکت آتش نسخه جدید رو گرفتیم
‫اما فکر کنم بخشی از وحشت واقعی ما
‫توی خود فیلم مونتاژ شده
‫«کل این ایستگاه یک رآکتور همجوشی بزرگه»
‫«ایدۀ قرار دادن اون لانه توی یک پردازشگر اتمسفر
‫برای ساخت رآکتور گرما هسته‌ای»
‫«تیمت دقیقاً زیر مبدل‌های حرارتی اصلی اند»
‫«این نظامی‌ها، این سربازان نخبه
‫کاملاً بی‌دندان شدن»
‫«ما اینجا نمیتونیم تیراندازی کنیم»
‫«میخوام خشاب همه رو جمع کنید»
‫«این دیوانه شده؟»
‫همه خشاب‌هاشون گرفته شد
‫پس اونا کاملاً بی‌سلاح وارد شدند
‫هیچ دفاعی مقابل بیگانه‌ها نداشتن و کل لونه زنده شد
‫و ما به عنوان تماشاگر کاملاً وحشت‌زده میشیم
‫همه اینا نشون میده گورمن چقدر نالایقه
‫«با چه سلاح جنگی میخوایم بجنگیم؟ فحش بدیم؟»
‫«فقط شعله‌اندازا! تفنگ‌ها رو زمین بندازین»
‫«– آقا، من...» ‫«– انجام بده گروهبان»
‫اما نظامی‌هایی که میبینم ‫معمولاً یونیفرم کامل پوشیدند
‫و معمولاً تعریف‌های زیادی می‌کنند
‫یک نفر به تازگی بهم گفت: «آقای هوپ،
‫ما از صحنه‌هاتون برای آموزش ‫اشتباهات به افسرا استفاده می‌کنیم»
‫«عقب نشینی»
‫«– بهشون گفتم عقب بشین» ‫«عقب نشینی کنید! همین الان!»
‫«گفتم عقب بشین»
‫«حتی جرات مقابله با این رو هم نداره»
‫گورمن به صفحه خیره میشه و ریپلی نفربر رو میگیره
‫و با قدرت مستقیم به قلب ماجرا میزنه
‫این لحظه پایان عملیات گورمنه
‫از اون به بعد همه چیز زیر نظر ریپلیه
‫«ریپلی! چه غلطی داری میکنی؟»
‫شاهد فعال شدن ریپلی هستیم
‫چرخ طیار وجودش شروع به گردش میکنه
‫توی این صحنه فریادزنیش پیش درآمد اتفاقیه
‫«یک کاری بکن»
‫سرنوشت سربازان خط مقدم به حاشیه رفته
‫تمرکز کامل روی ریپلیه
‫دوربین دنبال کننده اونه
‫هدف شناخت موجودات نیست
‫بلکه شناخت عمیق‌تر ریپلیه
‫صادقانه بگم، این صحنه مسیر خودشناسی ریپلیه
‫مجبوره کنترل رو به دست بگیره چون ‫بقیه کاملاً بی دست و پا بودن
‫موسیقی «نجات ریپلی» اثر ‫جیمز هورنر با ریتم ضربی شدید
‫این احتمالاً محوری‌ترین لحظه شخصیتی ریپلیه
‫این وقتی نیست که نیوت رو ‫نجات میده یا با ملکه میجنگه
‫این زمانیه که تصمیم میگیره دیگه نترسه
‫دیگه اون کسی نیست که از گذشته فرار میکنه
‫«بیاین حرکت کنیم»
‫«چرا داریم راجع به این بحث میکنیم؟»
‫«پیشنهاد میدم بریم و کل سایت ‫رو از مدار بمباران اتمی کنیم»
‫نقش مهم هیکس همراهی با ریپلی بود
‫می‌دونست ریپلی وضعیت رو بهتر درک میکنه
‫آماده گوش دادن بود
‫«اینطوری فقط از دو راهرو میتونن بیان سمت ما»
‫«عالیه»
‫یک سکانس خاص هست . مطمئنم میدونید کدومه -
‫وقتی دارند برای اقدام بعدی تصمیم میگیرن
‫ریپلی میگه:
‫«فکر میکنم باید بریم و کل ‫سیاره رو از مدار بمباران کنیم»
‫«این تنها راه اطمینانه»
‫پال رایزر اعتراض میکنه: ‫«نه، نمیشه این کارو کرد»
‫«غیرممکنه، امکان نداره»
‫ریپلی میگه: «به نظر من هیکس باید فرماندهی کنه»
‫«هیکس بعدی تو زنجیره ‫فرماندهیه. درست نمیگم گروهبان؟»
‫من این صحنه رو با حس بار مسئولیت بازی کردم
‫«آره»
‫«آره، درسته»
‫یک سری انتخاب‌های کوچک بازیگری
‫میتونه معانی بزرگی منتقل کنه
‫«آماده تخلیه بشین. نیاز به تخلیه فوری داریم»
‫«دریافت شد، در راهیم»
‫«بریم و اینجا رو از مدار بمباران اتمی کنیم»
‫این یکی از رمانتیک‌ترین صحنه‌های سینماست
‫وقتی هیکس بدون معطلی از ریپلی حمایت میکنه
‫«این تنها راه اطمینانه»
‫لحظه‌ای فوق‌العاده
‫« انجامش بدیم» ‫«آره»
‫هیکس رو دوست دارم چون مشخصه
‫فراتر از یک نظامی ساده است
‫باهوشه، به کارش علاقه داره
‫توی کارش استادیه
‫خوش‌قیافه‌هم هست
‫مایکل بین هم خونسردی و هم ‫گرمای انسانی رو منتقل میکرد
‫«حالت خوبه؟»
‫صورتی گرم و باوجود خوش‌قیافه گی، زمینی داره
‫و یک جور راحتی جسمانی داره
‫که برای نقش هیکس عالیه
‫«اینو برای مواجهه‌های نزدیک نگه میدارم»
‫یک کمی تاثیرات والتر هیل توش هست
‫من شیفته کارهای والتر هیل بودم
‫مخصوصاً شخصیت‌های مردانه و جذابش
‫که از تاریخچه وسترن‌ها الهام میگرفت
‫من اون جو رو منتقل میکردم و مایکل بین عالی بود
‫«شما دوتا محیط رو گشت بزنید»
‫«حرکت»
‫جیم همزمان با ساخت ترمیناتور ‫روی فیلم بیگانه‌ها کار میکرد
‫من از این پروژه کاملاً اطلاع داشتم
‫نماینده ام به جیم زنگ زد: «جیم
‫نقشی برای مایکل توی فیلم دارین؟»
‫جیم گفت قرار بوده جیمز رمار این نقش رو بازی کنه
‫فکر کنم رمار برای ترمیناتور تست داده بود
‫از بازیگران قدیمی والتر هیل بود
‫تو اولین فیلم موفقشون باهم کار کرده بودند
‫از اول قرار بود رمار رو بگیرن
‫تقریباً قطعی شده بود
‫«همیشه از همنشینی باهات لذت بردم لوتر»
‫«همیشه باهات خوش میگذره»
‫جیمز رمار توی نقش عالی بود، واقعاً استعداد داشت
‫یک جورایی آدم غیرقابل پیش‌بینی بود
‫موقع نوشتن فیلمنامه، رمار رو توی این نقش میدیدم
‫فکر کنم مایکل کمی احساس نادیده گرفته شدن میکرد
‫اما اون موقع تازه شروع کارم بود
‫میخواستم با آدم‌های مختلف کار کنم
‫البته نمیدونستم بیگانه‌ها چقدر ‫عالی میشه، پس ناامید نشدم
‫شاید فقط کمی دلخور شدم
‫خیلیا اشاره می‌کنند که میشه ‫پشتش رو توی یک صحنه دید
‫وقتی دارند به لونه نزدیک میشن
‫این تنها بخش باقی مونده از جیمز ‫رماره، باقی صحنه‌ها مایکل بینه
‫یک روز رسیدیم سر صحنه و ‫توی لیست بازیگرا نامش رو دیدیم
‫«مایکل بین کیه؟»
‫منشی با صورت بی‌احساس نگاهمون کرد
‫و گفت: «خب اون هیکسه»
‫مثل این بود دارند مارو گازلایتیگ می‌کنند
‫هیچ توضیحی نبود
‫یک روز با فلانی فیلم میگیریم، روز بعد با اون یکی
‫مگه میشه؟ «خب همینه که هست»
‫چرا سوال میپرسین؟
‫عجیب بود
‫جیمز رمار به خاطر خرید هروئین و ‫کوکایین از یک مامور مخفی دستگیر شد
‫ترکیبی از مواد محرک و مخدر
‫ما مجبور بودیم تصمیم سختی بگیریم
‫فقط باید بهترین وکیل دفاع رو براش میگرفتیم
‫تا مجبور نباشه ۸ تا ۱۰ سال تو زندان انگلیس بمونه
‫درعوض تبعیدش کردیم
‫این یک تصمیم قطعی بود
‫نه اینکه «آه میشد بیشتر تلاش کنیم نگهش داریم»
‫یا باید به زندان میرفت یا به آمریکا برمیگشت
‫گیل بهم زنگ زد، مستقیم سر اصل مطلب رفت
‫و گیل آدم بی‌حاشیه‌ای بود
‫«جیم ازم خواست بهت زنگ بزنم و بپرسم...»
‫«میای جیمز رمار رو جایگزین کنی؟»
‫گفت: «باید قراردادش رو امضا کنی»
‫یعنی جایگاه اعتباریش رو میگرفتم
‫و همان حقوقی رو میگرفتم که به او میدادند
‫من قبلاً ترمیناتور رو بازی کرده بودم
‫و فکر کنم دستمزد هر دو فیلم یکسان بود
‫نکته درباره مایکل بین این بود که
‫هم خونگرم بود هم روابط ‫ عمومی عالی داشت
‫درحالی که جیمز چنین ویژگی‌هایی نداشت
‫جیمز مثل مایکل تیم‌پلیر نبود
‫و این تغییر واقعاً آرامش‌بخش بود
‫«بدون فکر گفتم: "حتماً، قطعاً میپذیرم
‫« آمادۀ همکاری ام» ‫«شلیک کنید»
‫امروز بیگانه‌ها یک کلاسیک سینمایی محسوب میشه
‫ولی اون موقع فقط میخواستم باز با جیم کار کنم
‫درس اینه: با آدم‌های وفادار کار کن
‫چون با هم چیز خاصی خلق میکنید
‫یک زبان مشترک و اعتماد متقابل به وجود میاد
‫این رو توی ترمیناتور با مایکل یاد گرفتم
‫و توی بیگانه‌ها تقویت شد
‫«ظاهراً سروان جدید از غذاخوردن ‫با ما سربازای معمولی سرش نمیشه»
‫این نقش انقدر خوب نوشته شده ‫بود که اجراش برام خیلی راحت بود
‫و تونستم به راحتی واردش بشم
‫بذار دقیقاً بهت بگم چیکار کردم
‫میبینی هیکس زیاد لبخند میزنه
‫مثلاً وقتی ریپلی رو با لودر میبینه
‫توی صحنه‌های اول یک لبخند بزرگ رو صورتشه
‫«کجا میخوای بذارمش؟»
‫یکی از اولین سکانس‌هایی بود که فیلمبرداری کردیم
‫وقتی برای اولین بار نیوت رو پیدا می‌کنند
‫«هی، آروم باش، مشکلی نیست»
‫اگه اشتباه نکنم
‫همون موقع خم شدم بگیرمش و اون گازم گرفت
‫«گرفتمش. آخ»
‫خواه توی فیلم باشه یا نه ‫توی چند برداشتی که انجام دادم
‫یک جورایی خندیدم، غافلگیر شده بودم، لبخند زدم
‫یادم میاد اولین هفته فیلمبرداری
‫با جیم و گیل شام میخوردیم
‫هر دو به اون لبخندی که به شخصیت ‫هیکس اضافه کرده بودم اشاره کردند
‫که با جیمز رمار فرق داشت
‫این ویژگی متفاوتی بود که ‫نسبت به بازی جیمز رمار داشتیم
‫«بیا اینو بپوش»
‫«– چیه این؟» ‫«– یک ردیابه»
‫میخواستم هیکس رو با کمی همدردی بازی کنم
‫ترس و مسئولیت پذیری
‫نه یک آدم خشن معمولی که ‫فقط میخواد بزنه زیر همه چیز
‫فیلم بیگانه‌ها تاریخ مصرف داره؟
‫میدونی چیه؟ صادقانه فکر نمیکنم ‫گذشت زمان بهش آسیب زده باشه
‫برخلاف قسمت‌های سوم و ‫چهارم که کاملاً تاریخ مصرف دارند
‫به نظرم چون آخرین فیلم از این سریعه
‫که به جلوه‌های کامپیوتری تکیه نکرده
‫یک چندتا صحنه افکت خاص داره
‫مثلاً سقوط شاتل که میشه صفحه نمایش رو پشت صحنه دید
‫و بازیگرا پشت سنگ‌ها قایم شدن
‫شاید اون صحنه بهترین نباشه
‫کل این سکانس با ماکت فیلمبرداری شده بود
‫تا روی یک پرده بزرگ در صحنه اصلی پروجکت بشه
‫صحنه چرخش شاتل موقع سقوط
‫یک سکانس فوق‌العاده پیچیده بود که هفته‌ها وقت برد
‫تا به تکامل برسه
‫هیچ بخش زنده‌ای فیلمبرداری نشد ‫تا جیم کامرون از ماکت راضی بشه
‫یک چند نقطه ضعف کوچک توی فیلم میبینم
‫مثلاً دست بیگانه‌ها موقع گرفتن ‫بازیگرا یک کمی تیکه میخوره
‫البته بیشتر توی عکس‌های ثابت مشخصه
‫یک چند شات از ملکه
‫ممکنه ماکتش کوچیک به نظر ‫بیاد مخصوصاً صحنه‌های دویدن
‫اما یک چیز خاصی تو این فیلم هست
‫که باعث شده پس از اینهمه سال هنوز پابرجا بمونه
‫«– ۱۵ تا» ‫«– چندتا؟»
‫«نمیتونم بگم»
‫تکنولوژیش هنوز قابل قبوله
‫روابط عاطفی شخصیت‌ها کاملاً باوره
‫اینها تغییر نکردند
‫صمیمیت بین نظامی‌ها همیشه ثابت مونده
‫یک سری المان هستند که هنوز جواب میدن
‫«المان نه، کل فیلم هنوز عالیه»
‫«آیا امروز شبیه فیلم آواتار میشد؟ نمیدونم»
‫«پارک ژوراسیک ترکیب درستی داشت»
‫«توی سربازان فضایی هم همین ترکیب رو داشتیم»
‫«که بخشی ازش عملی بود چون»
‫«تعامل فیزیکی بین بازیگرا لازم بود»
‫«توی فیلم شکارچی: طعمه هم اتفاق مشابهی افتاد»
‫«ماکت کامل شکارچی با کلاهخود و سلاح ساختیم»
‫«بعضی بخش‌ها رو با جلوه‌های کامپیوتری تقویت کردیم»
‫«وقتی میپرسن "چقدر میشد عملی ساخت؟"»
‫«میگم "بیگانه‌ها رو ببینید"»
‫این فیلم اصلاً از جلوه‌های دیجیتال استفاده نکرده
‫ببینید چقدر هنوز تأثیرگذار هست
‫این واقعیه نور روی اشیای واقعی میافته
‫با درک کامل از محدودیت‌های ‫تکنیکی زمان خودش ساخته شده
‫این باعث تقویت روایت میشه چون مجبوری کمتر نشون بدی
‫«این داره متوقفشون نمیکنه»
‫«۱۵۰ فشنگ روی خط D»
‫محدودیت‌های جیم کامرون توی بیگانه‌ها
‫منجر به صحنه‌های ترسناک بهتری شد
‫فکر نمیکنم با تکنیک‌های امروزی میشد بهترش کرد
‫اگه همه امکانات مدرن رو داشتیم
‫«یک لحظه صبر کن، یک چیزی اونجاست»
‫«بیا بالا»
‫«من پایه‌ام. رمپ داره بسته میشه»
‫«تا اونجا که به من مربوطه، ممکنه زنده باشم»
‫«توی صحنه نمردم»
‫همیشه این ایده رو دارم که توی ادامه بیگانه‌ها
‫من روی سیاره بمونم
‫«هنوز اونجام»
‫«جنبش اسپانکمایر، داریم حرکت میکنیم»
‫وقتی مردم به سرباز اسپانکمایر فکر می‌کنند
‫اگه اصلاً فکر کنن
‫به اون صحنه خاص فکر می‌کنند
‫صحنه‌ای که دارم لجن رو بررسی میکنم
‫و نمیدونند این صدا مال من نیست
‫وقتی از پله‌ها بالا میرم و میگم:
‫«هی، یک چیزایی اینجاست... این لجن رو پله‌ها»
‫اما همون موقع خارج از صحنه کشته میشم
‫توی نوا اسکوشیا مشغول اجرای تئاتر بودم
‫جیمز کامرون میخواست منو به لس آنجلس ‫بفرسته برای صداگذاری مجدد
‫اما به خاطر تعهدات تئاتری نتونستم برم
‫بنابراین از یک نفر دیگه برای این کار استفاده کردند
‫و این صداییه که جیمز کامرون ‫به عنوان صدای من انتخاب کرد
‫یک نیویورکی بی‌ربط آورده که اصلا شبیه من نیست
‫«– انگار... یک لحظه صبر کن یک چیزی اینجاست»
‫«هی اینجا چیزایی هست»
‫خنده‌داره ولی این صدا مال من نیست
‫«من توییم رمپ داره بسته میشه»
‫مردم میپرسن «تو صحنه‌های بیگانه‌ها ترسیده بودی؟»
‫باید بگم اصلا نترسیده بودم
‫یا نگران مرگ قریب الوقوعم بودم؟ نه
‫فقط میخواستم نقش بزرگتری داشته باشم
‫«خب کجای...»
‫صحنه مرگ من رو دو جور فیلم گرفتن
‫یکی که مرگم رو نشون میداد
‫یکی هم فقط خون پاشی بود
‫میدونم اون روز متن دیالوگا مدام تغییر میکرد
‫همه حواسم به حفظ کردن خطوط جدید بود
‫بقیه چیزا اهمیتی نداشتن
‫فقط تلاش میکردم دیالوگها رو حفظ کنم
‫«خب کجای...»
‫بعد از صحنه، یادمه سیگورنی ‫حرف خیلی خوبی در موردش زد
‫خب، عالیه
‫فوق‌العاده بود، رفیق
‫اصلاً فکرش رو نمیکردم جیم دنیایی ‫بسازه که آدم رو تو خودش غرق میکنه
‫دنیا رو انقدر استادانه خلق کرد
‫از نظر من همین فیلم رو تو آزمون زمان مقاوم میکنه
‫چون هیچوقت به دنیاش شک نمیکنی
‫استعداد درخشان استن وینستون
‫همه تیمش، گروهش، ماکت‌هاش
‫اما یک نفر بود
‫که مدام بهم میگفت این فیلم ‫شاهکار میشه . بیل پاکستون
‫«خب حالا ما باید چیکار کنیم؟»
‫بیل دقیقاً شبیه همون شخصیتی ‫بود که تو بیگانه‌ها بازی کرد
‫البته بدون جنبه ترسو بودن
‫خیلی پرسر و صداست
‫وقتی وارد میشد: «هی مایکل»
‫«پاشو پسر»
‫«حالا کارت تمومه پسر»
‫با هم توی «اربابان انضباط» ‫بازی کرده بودیم و همدیگه رو میدیدیم
‫وقتی داشتیم ترمیناتورو میساختیم
‫«نوبت منه»
‫همیشه دیدنش باعث هیجانم میشد
‫«چطوری از این گروه احمقانه فرار کنم؟»
‫«اینو سفت ببند هادسن»
‫«بیل، خدای من، من ترسیده بودم»
‫«اصلاً نمیدونستم شات اصلی چیه»
‫اولین روز دستم رو گرفت و گفت:
‫«خب عزیزم، ما همزمان با یادگیری پول درمیاریم»
‫«– به دویدن ادامه بده» ‫«– باهام درگیر نشو»
‫نمیشد جلوی انرژی بی‌پایانش رو گرفت
‫همیشه کلی ایده و روش اجرا برای سکانس‌ها داشت
‫«هی دست از خندیدن بردارین و آماده بشین»
‫بیل واقعاً بی نظیر بود
‫اون یک منبع سرشار از خلاقیت بود
‫مثل یک لونه مورچه میموند
‫«– زنبورا لونه دارند رفیق» ‫«– میدونی چی میگم»
‫تو صحنه مثل برادر بزرگم بود
‫همیشه دنبالش میچرخیدم
‫«– هادسن» ‫«– خدایا»
‫«مواظب باش بچه»
‫سیگورنی مثل یک ژنرال بود
‫بیل پاکستون چسب گروه و منبع خنده بود
‫«ما تجهیزات سونیک داریم، خردکن الکترونیک»
‫«کلاهک اتمی داریم، چاقو داریم، چوب تیز داریم»
‫«بسه دیگه هادسن»
‫ویژگی فوق‌العاده بیل انرژی مسری اش بود
‫همه میخواستند کنارش باشند
‫اشتیاقش همه چیز رو بهتر میکرد
‫یادم میاد فکر میکردم «بیل داره صحنه رو میدزده»
‫هنوز هم داره صحنه رو میدزده
‫عالی بازی میکرد
‫«متاسفم خبر بدی دارم»
‫«خب این تغییر وضعیتیه»
‫وقتی به بیل پاکستون و شخصیت هادسن فکر میکنید
‫احتمالاً بهترین شخصیت پردازی فیلم بود
‫«چقد بعد از اعلام تأخیر میتونیم منتظر نجات باشیم؟»
‫«۱۷ روز»
‫«۱۷ روز؟»
‫«اصلاً آدم مسخره‌ای نبود»
‫«بیشتر یک واقع‌بین بود»
‫«هی رفیق نمیخوام جو رو خراب کنم»
‫«۱۷ ساعت هم دووم نمیاریم»
‫یادمه شب اول اکران بیگانه‌ها رو دیدم
‫و واکنش به دیالوگ‌های معروف هادسن
‫که فوراً به نقل قول تبدیل شدن
‫میدونید بعد از تموم شدن فیلم
‫مردم تو لابی سینما میگفتن «بازی تمومه بازی تمومه»
‫«– بازی تمومه رفیق» ‫«– بازی تمومه رفیق»
‫«بازی تمومه رفیق بازی تمومه»
‫«همین دیگه رفیق بازی تمومه بازی تمومه»
‫اینا شوخی نیستن، لحظات شخصیت‌پردازی اند
‫اما کاملاً کنترلش رو از دست میده
‫مثل از دست دادن کنترل شِف ‫در «اینک آخرالزمان» میمونه
‫از یک طرف خنده‌داره، از یک طرف استرس رو حس میکنی
‫«هی، شاید از اتفاقات روز عقب موندی»
‫«اما ما تازه کتک مفصلی خوردیم رفیق»
‫مثل بانداژ فشاریه
‫محکمتر میپیچونی، یک لحظه شل میکنی
‫بعد باز محکمتر میپیچونی
‫«اونا داخلن، داخل محیط امنیتی»
‫«اینجان»
‫«هادسون، خونسردی رو حفظ کن»
‫فکر نکنم آرنولد شوارتزینگر از این حرف ناراحت بشه
‫که بگم اون همیشه همون آرنولد شوارتزینگر بوده
‫و همین باعث موفقیتش شده
‫اما بیل از یک شخصیت بزرگتر از زندگی
‫به یک بازیگر ظریف و توانا تبدیل شد
‫«این حرکت بزرگه، سطح بعدیه، نقطه عطف کل ماجراست»
‫«دارم از پول کلان توی جیبمون حرف میزنم رفیق»
‫و دلم براش تنگ شده
‫یک بار تو مراسم سالگرد فیلم شرکت کردیم
‫آخرین بارایی بود که اونو دیدم
‫توی هتل به ژانت برخوردم
‫بهم گفت: «بیل اینجاست»
‫خیلی وقت بود اونو ندیده بودم
‫گفتم «برم قبل از شلوغی دیدارش کنم»
‫اول محافظاش نمیذاشتن نزدیکش برم
‫گفتم «من باهاش آشنام، دنبال امضا نیستم
‫مزاحم نمیشم فقط میخوام سلام کنم»
‫رفتم پشت سرش
‫با نگاه میپرسید «این چرا اینجاست؟»
‫مردم حاضر توی صف منو میشناختن
‫از دوتاییمون که ایستاده بودیم عکس میگرفتن
‫ناگهان متوجه شد منم
‫گفت: «بچه ها اینو میشناسین؟
‫این کَریه»
‫گفتن: «آره از قبل میشناختیم»
‫گفت: «تازه چشمام باز شد»
‫آدم خوبی بود و خوشحالم باهاش آشنا شدم
‫جیم تو کُمیک-کان برامون مهمونی خصوصی گرفت
‫برای سالگرد فیلم
‫مردم بچه هاشون رو آوردن، خیلی خوب بود
‫و دقیقاً بعد از اون، اونو از دست دادیم و باورم نمیشد
‫حتی باور نمیکردیم چقدر خوش شانس بودیم
‫که آخرین بار دور هم دیدیمش
‫مردی بااخلاق و دوست‌داشتنی
‫با کلی ایده و طرح باقی مونده برای آینده
‫خیلی زود رفت
‫یکی از تراژدی‌های زندگی
‫مرد خوش‌قیافه‌ای بود
‫تاثیرگذارترین صحنه‌ای که تو ‫مراسم یادبودش در برادران وارنر دیدم
‫این بود که
‫هزاران نفر اومده بودند
‫چهره‌های سرشناس و کارگردانای بزرگ
‫اما تاثیرگذارترین سخنرانی رو جیمز ‫ کامرون انجام داد
‫موقع حرفاش اشک ریختم
‫خلاصه حرفاش این بود:
‫«من به گرم و خوش‌مشربی معروف نیستم
‫اما بزرگترین حسرت زندگیم
‫اینه که شب قبل از عملش بهش نگفتم دوستش دارم»
‫«که بهش نگفتم دوستش دارم»
‫گفتم «وای»
‫این حرف قلبمو به درد آورد، هنوزم آزارم میده
‫«منو حساب نکنید»
‫«پس همه چیز رو بدون تو حساب میکنیم»
‫«درست میگی رفیق»
‫«تو چرا نمیری؟» ‫«من میرم»
‫«چی؟» ‫«میگم میرم»
‫«یک بار تو معدن کار کردم، برام مشکلی نداره»
‫توی یک لوله بزرگ سوراخی ایجاد کرده بودند
‫با دستگاه جوشکاری بریده بودنش
‫وقتی داشتم وارد میشدم
‫یکی از سربازا یک تفنگ دستم داد
‫به تفنگ نگاه کردم و پسش دادم
‫این کار حواسم رو از مسیر پرت کرد
‫«به زودی میبینمت»
‫«مواظب انگشتات باش»
‫بعد با دوربین جلویم شروع به خزیدن کردم
‫پشت سرم رو جوش دادن
‫مجبور به ادامه بودم
‫صحنه با تفنگ دستی؟
‫عجیبه، هیچ برنامه‌ریزی خاصی یادم نمیاد
‫شخصیت اون موجود عجیب
‫ریپلی بهش اعتماد نداشت ولی باهاش کار میکرد
‫واسکوئز خودش بدون اسلحه اون پایین نمیرفت
‫من این رفت و برگشت رو دوست دارم
‫بین اعتماد کردن به بیشاپ و عدم اعتماد
‫«اون میره و شاتل رو میاره»
‫«ممکنه سینتتیک باشه، اما احمق نیست»
‫«نمیخواد بمیره»
‫«اما حاضر شده برای بقیه اینکار رو بکنه»
‫«توی لوله میره و تا آخر میخزه، و تو فکر میکنی»
‫«آره باهاتیم رفیق، قلب داری»
‫«شاید»
‫نیازی نیست زیاد دور جیم بمونی
‫تا ببینی چقدر نابغه ست، چقدر سختکوشه
‫چقدر پرشور هست
‫و این فیلم هم فرقی نداشت
‫حداقل 18 ساعت در روز کار میکرد
‫دو سه روز بعد از شروع فیلمبرداری، ‫ساعت 4:30 صبح حاضر باش داشتم
‫باید نقاب مرگ رو به صورتم میزدم
‫و تو استودیو راه میرفتم
‫تاریک بود، اما تو انتهای دور یک نور دیدم
‫و یک نفر رو دیدم
‫وقتی از دکور رد شدم، گفتم «اوه، جیمه»
‫با چراغ قوه و دفترچه یادداشت
‫مشغول بررسی صحنه و نوشتن یادداشت بود
‫آرام گفتم: «صبح بخیر جیم»
‫آنقدر متمرکز بود
‫که حتی متوجه نشد
‫من شخصاً به نظام مؤلف اعتقاد دارم
‫همون دیدگاه واحد
‫هیچکاک، اسکورسیزی، کامرون
‫موضوع غرور شخصی نیست
‫این فیلمه که باید تحمیل بشه
‫فیلم باید با اراده محض ساخته بشه
‫موضوع قدرت نیست، موضوع خلق اثر هنریه
‫وقتی تصویرش تو ذهنم شکل بگیره، باید اجراش کنم
‫هیچکس جرأت تغییر این فیلم رو نداشت
‫چون فیلمنامه تقریباً بی‌نقص بود
‫هیچکس نمیتونست ایده‌های جیمز کامرون رو بهبود ببخشه
‫ممکنه گروه از این بابت مشکل داشتن
‫اما مسائل دیگه هم بود
‫نمیدونستم چی انتظار داشته باشم
‫آدم معمولیه؟ یا هیولاست؟
‫وقتی داشت از زیر شاتل فیلمبرداری میکرد
‫بهش نزدیک شدم و گفتم:
‫«هی جیم، یک ایده دارم»
‫گفت: «نمیتونی ببینی مشغولم؟»
‫گفتم: «وای خب، باشه، اوکی»
‫اما همون جیم رو دوست دارم
‫نمیخوام حتی یک ذره از شخصیتش کم بشه
‫اون موقع در اوج حرفه‌اش فکر نمیکنم
‫دنیا آماده کمال‌گرایی سطح اون بود
‫اما بیگانه‌ها اولین باری بود
‫که مجبور شد با «غریبه‌ها» کار کنه
‫همه تنش‌ها بین اون و گروه بریتانیایی
‫اگر منصفانه بگیم
‫صنعت فیلمسازی بریتانیا عالی بود
‫اما اگر بی‌رحم باشیم
‫اونها با ما تو یک فرکانس نبودن
‫ما تازه از پروژه ترمیناتور اومده بودیم
‫تو انگلیس با یک ریتم آرام مواجه شدیم
‫ما بازیگرا قبول نداشتیم
‫شایعات رو درباره جیم به ‫عنوان یک آدم خودخواه روانی نه
‫اون میدونست چی میخواد
‫و چون جیم از پایین شروع کرده بود
‫همه کارهای صحنه رو بلد بود
‫اگه کسی حواس پرتی میکرد، تذکر میداد
‫مطمئنم الان همه میدونند
‫گروه بریتانیایی عاشق ریدلی اسکات بودن
‫جیم مدام نشستای نمایش ترمیناتور برگزار میکرد
‫اما آخر روز کسی زحمت تماشاش رو نمیکشید
‫شروع کار براش واقعاً سخت بود
‫یکی از آزاردهنده‌ترین چیزا ‫صدا زدن جیم با لقب «یانکی» بود
‫درحالی که جیم کانادایی بود
‫جیم هیچوقت شهروند آمریکا نبود ‫ولی اونها به این اسم صداش می‌کردند
‫اون سال‌ها، ۸۵-۸۶
‫سینماهای انگلیس به خاطر ورود وی سی آر ‫ روبه افول بود
‫هیچکس از گروهم ترمیناتور رو ندیده بود
‫داشتیم سعی میکردیم جای ریدلی اسکات بزرگ رو پر کنیم
‫که اونم فقط چندتا فیلم ساخته بود
‫مثلاً آلفرد هیچکاک نبود
‫روز اول فیلمبرداری باید شش صحنه رو میگرفتم
‫قرار بود یک ساعت و نیم زودتر تموم کنیم
‫با یک پذیرایی نوشیدنی و toast میخواستیم
‫به همکاری موفقمون بپردازیم
‫و به ساخت فیلمی عالی امید داشته باشیم
‫ساعت ۴:۳۰-۵ عصر رسیدیم
‫و مشخص بود گرفتن صحنه چهارم هم داره سخت میشه
‫دیدم دارند لیوان‌های نوشیدنی رو میچینند
‫رو میز
‫گفتم «این چرتو پرتا رو از صحنه بردارین»
‫«تا آخرین ثانیه کار میکنیم» و همه چی تاریک شد
‫به نظرم کامرون تو شرایط سخت
‫بهترین عملکرد رو داره
‫همه خون، عرق و اشکش رو تو این فیلم گذاشت
‫این ویژگی مشترک بیشتر فیلم‌هاشه
‫بعضیا فکر می‌کنند اگه شرایط سخت نباشه
‫نمیتونه فیلم خوب بسازه
‫مثل وقتی که گروهش اعتصاب ‫کردند یا با مسئول چای درگیر شد
‫بیچاره خانم چای‌ده
‫بارها به فکر عذرخواهی از خانوادش افتادم
‫اما اون فقط قربانی برخورد دو فرهنگ بود
‫بین دو دنیای کاملاً متفاوت گیر کرده بود
‫روز اول یک چیز منو دیوونه میکرد
‫داشتیم کم کم پیشرفت میکردیم
‫میخواستم اولین صحنه بزرگ رو بگیرم
‫با کلی سیاهی لشکر و حرکت‌های برنامه‌ریزی شده
‫برگشتم دیدم گروه رفته
‫«کجان؟ اوه، تو وقت چای بودن»
‫گفتم «چی؟»
‫تمام گروه صف کشیده بودن، یکی یکی
‫شیرینی چسبناک و چای و اسکون میخریدن
‫بعد نوبتی میرفتند
‫با دو پنی و این چیزا
‫گفتم «دارین شوخی میکنید؟»
‫با وحشت 20 دقیقه تماشا کردم
‫تو 20 دقیقه میشد دو تا صحنه گرفت
‫گذشت
‫بعد همه برگشتند
‫با چای و شیرینی‌هاشون مشغول کار شدند
‫با خودم گفتم «کارتم تمومه»
‫حس میکردم تو یک دنیای موازی فرود اومدم
‫یا تو یک سیاره بیگانه
‫روز بعد کل گروه صف کشیده بودند
‫گفتم «میشه من...»
‫گفتن «بیخیال رئیسه، شما اول»
‫پرسیدم «قیمتش چنده؟»
‫گفتم اگر قراره وقت تلف کنیم
‫حداقل با حالش کنیم
‫«این چند؟» «فلان قدر»
‫«اون چند؟» «فلان قدر»
‫«یک فنجون چای؟»
‫«همه چی رو یکجا چند میدی؟»
‫و او پرسید: «خب منظورت چیه؟»
‫گفتم: «همه چیز، همه چیز روی این چرخ دستی
‫همه ش چقدر میشه؟»
‫اما حالا زمزمه ای بین صف ‫میشنوم: «آه، فرماندار داره خرید میکنه
‫میخواد بابت لغو سلامتی نوشیدنی عذرخواهی کنه»
‫دارم اینجا حسابی توجه جلب ‫میکنم باید همونجا تمومش میکردم
‫اما من این شکلی ام
‫یک مشت پر از اسکناس درمیارم، همشو میشمرم
‫میگم: «حله؟» زن گفت: «کاملا»
‫گفتم: «میشه یک ذره به کنار بری لحظه ای؟»
‫اون گفت: «باشه»
‫کنار رفت
‫منم با تمام قوا لگد محکمی به اون چرخ دستی کوفتی زدم
‫چرخ دستی پرت شد تو هوا و همه چیز به اطراف پاشید
‫برگشتم و گفتم: «همه همین الان برگردید سر کار
‫وگرنه این تولید رو متوقف میکنم
‫هممون برمیگردیم آمریکا
‫همتون کارتونو از دست میدید
‫ فردا اینجوری کار میکنیم:
‫از هر بخش یک نفر رو انتخاب میکنید
‫بره وسایل مورد نیازتون رو بیاره
‫بهش دستور میدید، پول میدید
‫اونم براتون میاره تو صحنه و ما کارمونو ادامه میدیم
‫اگه این روش براتون قبول نیست، همینجا همه چیز تمومه»
‫اگر این غیرقابل قبول نیست، ‫کار ما در اینجا تمام شده است."
‫سکوت سکوت مطلق
‫الان که فکر میکنم، با گذشته نگری
‫میتونستم کمی دیپلماتیک تر عمل کنم
‫اما دیگه چایی باقی نبود
‫براشون زمان برد که فقط کار کردنش رو تماشا کنند
‫و نوع کاری که انجام میشد رو ببینند
‫تا متوجه بشن چقدر به عنوان فیلمساز خارق العاده ست
‫ترمیناتور روی نوار ویدئویی اومد
‫و تک تک در طول هفته بعد
‫همه اومدن، خب نه همه شون
‫اما خیلیهاشون پیشم اومدن: «فیلم خوبیه، فرماندار»
‫و بعد از اون، همه چیز یک ذره تغییر کرد
‫گل ان هرد، فکر کنم، توی ‫این فیلم واقعاً زمان سختی داشت
‫فکر میکنم بخشی به دلیل مردسالاری
‫که اون زمان در صنعت فیلم خیلی ریشه دار بود
‫اون جوون بود، کارگردان هم متاهل بود
‫هیچکس به حرفش گوش نمیداد ‫هیچکس به مقامش احترام نمیذاشت
‫اما راستش، فکر میکنم کارای فوق العاده ای کرد
‫من خیلی از مصاحبه‌های اولیه ‫با روسای بخشها رو انجام دادم
‫قبل از اینکه با جیم ملاقات کنند
‫خیلیهاشون دستشونو دراز می‌کردند ‫برای دست دادن، خیلی مودب
‫و میگفتن: «فقط میخوام بدونید ‫من از یک زن دستور نمیگیرم
‫حتی یک دستور هم قبول نمیکنم»
‫و من هیچوقت خجول نبودم
‫گفتم: «خب پس تو توی این فیلم کار نمیکنی»
‫و باورشون نمیشد
‫بری انگلیس، الان داری یک فیلم استودیویی میسازی
‫توی فرهنگ استودیویی پاینوود
‫و این زن جوون تازه کاری که فقط یک فیلم ساخته
‫میاد تو شبکه مردانه قدیمی ‫انگلیس و به حرفش گوش نمیدن
‫مدام دنبال این بودن ببینند واقعاً ‫چه کسی داره فیلم رو تولید میکنه
‫هیچکدوم از سه تهیه‌کننده فیلم اول
‫یعنی دیوید گییلر، گوردون کارول ‫و والتر هیل، در دسترس نبودن
‫تا صد درصد وقتشون رو تو استودیو توی انگلیس بذارن
‫پس لازم بود یک نفر حضوری کار رو مدیریت کنه
‫من کوچکترین کمبود اعتماد به نفسی نداشتم
‫فکر نمیکنم استودیو قرن بیستم
‫به اندازه من به تواناییهام اعتماد داشته باشه
‫پریدن از کار برای راجر کورمن، ‫جایی که تهیه‌کننده خطی یک فیلم
‫۳۸۰,۰۰۰ دلاری بودم
‫تا رفتن از ۶.۴ میلیون به ۱۳ میلیون
‫که بودجه بیگانه‌ها بود
‫پس برام اصلاً جهش بزرگی نبود
‫اون برام مثل آتنا بود، خیلی ‫خردمند، سختکوش و روشنفکر
‫فکر نمیکنم مردم به اندازه کافی درموردش حرف بزنند
‫وقتی از ترمیناتور، بیگانه‌ها و ژرفناک حرف میزنیم
‫به نظرم اون واقعاً احتمالاً تنها کسیه که میتونه
‫یک ذره جیم رو مهار کنه
‫توی اول فیلم یک لیزر هست که میگه بیزززززززز
‫این توی فیلمنامه اصلی نبود
‫اما اتفاقی که افتاد اینه که جیم ‫تصمیم گرفت این لیزر تو فیلم باشه
‫درحالیکه تو بودجه جایی نداشت
‫گیل گفت: «جیم، جیم، این فلان قدر هزینه داره
‫فلان و بهمان نمیتونیم اینو داشته باشیم»
‫اما جیم میگفت: «نه، ولی این ‫چیزیه که میخوام، اینو نیاز دارم»
‫«این چیزیه که حس میکنم واقعاً
‫فیلم رو به سبک آینده گرایی شروع میکنه»
‫در نهایت گیل بهش گفت: «ببین،
‫مجبوری هزینه ش رو از جیب خودت بدی
‫اگه انقدر بهش نیاز داری، خودت انجامش بده»
‫نکته جالب این مکالمه این بود که
‫گیل دقیقاً وظیفه ش رو انجام میداد
‫یک تهیه‌کننده خوب بود
‫و جیم هم کار کارگردان رو میکرد
‫داستان اینه که نهایتاً هزینه رو از جیب خودش داد
‫و اون لیزر رو گرفت و فیلم اینجوری شروع شد
‫یادمه فکر میکردم: «خدایا، امشب باید برن
و باهم حرف بزنن
‫تمرکز، شدت و اراده جیم و گیل ‫برای ساختن این فیلم به سبک خودشون
‫این نقطه عطفشون بود، یا موفق میشدن یا نابود
‫ترمیناتور؟ آره، فیلم خوبی بود
‫جیمز، این بچه کانادایی هرکی بود: ‫«آره، فیلمنامه ات رو دوست داریم»
‫اما باید درست انجامش میدادی و خودشونم میدونستن
‫این بلیط اونها بود
‫هی، گوش کن
‫هممون خسته و فرسوده ایم
‫اما حواس جمع باش
‫همه چیزو بهم نشون بده
‫میتونم از خودم مراقبت کنم
‫آره، متوجه شدم
‫مشخص بود که جیم یک «داستان علاقه» نوشته بود
‫چیزی که من بهش میگم
‫و اینکه من و ریپلی خیلی از هم خوشمون میومد
‫هیچ شکی توش نبود
‫چیزی که بازی کردیم همون چیزی بود که جیم میخواست
‫من عنصر عاشقانه، تنش و رابطه بازی
‫بین ریپلی و هیکس رو دوست دارم
‫چون تو فیلم بیگانه چنین چیزی ندیدیم
‫دیدن این عشق نوپا
‫و بعد دیگه ای از شخصیتش واقعاً عالیه
‫همدلی بیشتری باهاش داری
‫احساس میکنی یک آدم آشناست، یک زن واقعیه
‫فقط یک احتیاطه
‫ممنون
‫معنیاش این نیست که نامزدیم یا چیزی
‫اصلاً آخرین چیزیه که به ذهن ‫کسی میرسه، مخصوصاً خود اون
‫بیا، آروم باش
‫با گذشت زمان و از طریق تمام این تجربه‌ها
‫همدیگه رو میپذیرن و به هم علاقه مند میشن
‫پس این احساس در حال رشد، از نظر من خیلی واقعیه
‫مطمئناً قرار گرفتن در موقعیتهای ‫مرگ و زندگی هم محرکیه
‫همه چیز خیلی طبیعی بود
‫فکر میکنم جفت شدن ریپلی و هیکس
‫یکی از چیزهای ناراحت‌کننده که دیدیم ‫این بود که دیوید فینچر هیکس رو کشت
‫چه برسه به نیوت
‫فقط کامرون میتونه یک جلسه توضیح ‫درباره نحوه استفاده از تفنگ پالس بذاره
‫و اونو به عاشقانه ترین صحنه فیلم تبدیل کنه
‫و اینطوری کامرون با تضادها کار میکنه
‫عاشق این ایده فلز خشن، اسلحه‌ها و جنگه
‫اما همیشه با حساسیت عاطفی و قلب توشون نخ میکشه
‫چند وقته نخوابیدی؟
‫۲۴ ساعت؟
‫من معمولاً دستورالعملهای صحنه رو ‫نمیخونم موقع خوندن فیلمنامه هیجانزده میشم
‫راستش تا روی صحنه نرفته ‫بودم نمیدونستم اسلحه‌ها چین
‫میخوام یک دوست شخصی رو بهت معرفی کنم
‫این ام۴۱ای ای پالس رایفله
‫ما انگلیسیم، همه صحنه‌ها ساخته شدن
‫داریم فیلمبرداری رو شروع ‫میکنیم، تو تمرینیم که اون میگه
‫«نمیتونم با مسلسل شلیک کنم ‫من طرفدار کنترل اسلحه‌هام»
‫گفتم: «تا حالا با مسلسل شلیک کردی؟»
‫گفت: «نه»
‫گفتم: «دوست داری امتحان کنی؟»
‫خب، چیکار کنم؟
‫پس وایساد اونجا در حالی که عصبانی بود
‫و رفت: «بررررررررر»
‫«بدک نبود» بررررررررر
‫خودِ این هیجانو داشت که مجبور بودم
‫از یک اسلحه سنگین استفاده ‫کنم، هم مسلسل بود هم بازوکا
‫مجبور بودم از نیوت محافظت ‫کنم، بخشی از این گروه سربازا بشم
‫تا حدی که بقای ما بهش وابسته بود
‫اما اون همیشه با این بخش از شخصیتش راحت نبود
‫پس مجبور شدم برگردم و بگم: «ببین،
‫ریپلی هیچوقت مسلسل شلیک نکرده
‫پس این عالیه، دقیقاً مناسب توئه
‫همون واکنش و تردیدت رو حفظ کن
‫چون درگیری در فیلمها از کجا میاد؟
‫وقتی آدما مجبور میشن کارایی بکنند ‫ که خارج از
‫رفتار عادیشونه، برای یک دلیل بزرگتر»
‫من تازه از ترمیناتور اومده ‫بودم، پس اسلحه‌ها حضور داشتند
‫حتماً باید اسلحه می بود
‫اون موقع تو زندگیم، یا حداقل تو کارم،
‫خیلی خوشحال بودم که استفاده ‫درست از اسلحه رو نشون بدم
‫و صلح از طریق برتری تسلیحاتی
‫۱۰ میلیمتر
‫به‌همراه یک پرتابگر نارنجک پمپ اکشن ۳۰ میلیمتری
‫وزنش رو حس کن
‫صدای پالس رایفل، اون صدای تق تق
‫ـ بیا، بیا ‫ـ بلند شو
‫یک مسلسل تامپسونه، نه؟ ‫که به یک تفنگ ساچمه‌ای وصل شده
‫با یک چاشنی علمی تخیلی روش
‫پس یک چیز خیلی پایه‌ایه
‫اما با تغییر صداش، تغییر قاعده
‫چیزی که ما به عنوان اسلحه مدرن میشناسیم
‫این یک صدای نازک تق تق خاصی ایجاد میکنه
‫صدای تق تق ناهماهنگ و منقطع
‫این حس خاص بودن رو القا میکرد
‫به شکلی متمایز میکرد که
‫فکر نمیکنم هیچ سلاح علمی تخیلی ‫دیگه‌ای چنین حسی داشته باشه
‫هر بار مسلسل شلیک می‌کردند ‫استروبها روشن میشدن
‫پس صحنه‌ها استروبوسکوپیک ‫و امپرسیونیستی می‌شدند
‫جالبه که چطوری اسلحه‌ها رو نگه میداشتند
‫چون اسلحه‌ها وزن داشتند
‫میشد فهمید بازیگرها چطور حملشون می‌کنند
‫اسلحه‌هایی که ساختند
‫بخش اکسسوری واقعاً ‫کار زیبایی انجام داده بودند
‫من توی بچگی بعضی از این اسلحه‌ها رو گرفتم
‫واقعاً باعث میشد سینه‌ات رو بدی جلو
‫یک تفنگ پالس بگیری و آره
‫یعنی واقعاً عالی بود
‫از نظر ظاهر فیلم، فیلم‌برداری و نورپردازی
‫مثل بقیه عناصر فیلم، همه‌چیز ‫زیر نظر کامرون پیش میرفت
‫آدریان بیدل رو استخدام کردیم
‫اون قبلاً با ریدلی روی تبلیغات زیاد کار کرده بود
‫پس فکر کردم با سبک ‫و دی‌ان‌ای ظاهری فیلم آشناست
‫اما تا اون زمان فیلم سینمایی نساخته بود ‫پس یک جورایی ریسک بود
‫پرسید: «چطوری میخوایم این کار رو انجام بدیم؟»
‫گفتم: «من کلی نورپردازی تو صحنه تعبیه کردم
‫میشه همون رو استفاده کنی؟»
‫به جای نورپردازی تک‌به‌تک نماها، ‫از منبع نور موجود استفاده کنیم
‫گفت: «باشه، همون منبع اصلی رو میگیریم»
‫همه‌جا حرکت و جنب‌وجوشه
‫برگردید به موقعیتهای عملیاتی
‫وقتشه بازی شروع شه
‫جیم سبک خودشو «تک نوآر» می‌نامه
‫به نظرم اصطلاح درستیه
‫«نابودگر» یک جورایی ‫اون فضا رو تعیین کرده بود
‫یه چیز تازه‌ای داشت
‫یه چیز کاملاً پیشرو و نوآورانه
‫انتخاب پالت رنگی جیم، کاملاً خاص خودشه
‫آبیها و قرمزهای عمیق خفن
‫هری داری چیکار میکنی؟
‫دارم یک وظیفه کوچیک بهش میدم
‫با رنگ و المانهای نوآر زیاد بازی میکنه
‫واقعاً به سمت فضاهای تاریک و مرموز میره
‫موسیقی تقریباً همه چیز این صحنه‌هاست
‫هورنر با سازهای زهی فضایی غریب و فرازمینی میسازه
‫و به حس ناآرامی صحنه اضافه میکنه
‫یه جور ریتم نظامی کوبنده داره
‫توی نسخه ویژه ساندترک
‫نسخه‌های تنها کوبه‌ای بعضی آهنگها رو داریم
‫که واقعاً بی نظیرند
‫و این ریتم مداوم رو حفظ میکنه
‫موسیقی هورنر برای این ‫فیلم یکی از محبوبترین کارهامه
‫و برام عجیبه که کامرون وقت شنیدنش خوشش نیومد
‫ایده اینکه اونجا نشسته بود و ‫داره موسیقی رو تکه تکه میکنه
‫من میکسر صدابرداری مجدد تو استودیو پاینوود بودم
‫توی یک تئاتر دیگه شبها کار میکردیم
‫با یک میکسر دیگه از پاینوود ‫که موسیقیها رو میکس میکرد
‫چون جیمز کلی تغییر تو موسیقی ‫جیمز هورنر ایجاد کرده بود
‫میدونم که از موسیقی راضی نبود
‫و حتی بخشهایی رو تکرار کرد
‫مهیجترین قطعه اکشن که بهش میگفتیم «سندان»
‫چندبار تو فیلم پخش میشه
‫اما جواب میده
‫کلی جای قطعه‌ها رو عوض کرد
‫فکر کنم با جیمز هورنر به مشکل خورد
‫هورنر برای موسیقی بیگانه‌ها نامزد جایزه شد
‫پس که خیلی هم بد نبوده
‫نامزدهای بهترین موسیقی متن:
‫فکر کنم برای این یکی باید درست و حسابی بایستم
‫برای فیلم بیگانه‌ها، جیمز هورنر
‫یکی از بهترین مصاحبه‌هایم با جیمز هورنر بود
‫چون با صراحت و فصاحت کامل از تجربه اش گفت
‫و گفت: «با توجه به شرایطی که توش بودیم
‫دیگه کار خلاقانه‌ای نبود، محاسباتی بود»
‫مثلاً مجبور بود نتها رو
‫با برشهای فیلم هماهنگ کنه
‫با این حال، یکی از ماندگارترین ‫قطعه‌های موسیقی رو خلق کرد
‫که بارها تو تیزرها ازش ‫استفاده شده
‫«کانتداون بیشاپ»
‫ممکنه مشکل داشته باشیم
‫میدونم بیرون بودی
‫یکی بهم بگه چه خبره
‫حتماً یک چیزی داره اینو سریعتر میکنه
‫میخوایم ازش رد بشیم
‫این نه فقط یک موسیقی اکشن خارق العاده ست
‫بلکه پالایشگر و اوج گیرندست
‫یه بخش دیگه از موسیقی جری ‫گلداسمیت برای فیلم اول بیگانه برداشته شده
‫وقتی مادر انتهای آسانسور ظاهر میشه
‫خیلی از فضاسازیها با موسیقی ایجاد شدن
‫نکته عالی این بود که جیمز ‫اجازه میداد سکوت رو تجربه کنیم
‫سکوت یا نزدیک به سکوت میتونه اینقدر قدرتمند باشه
‫دو جای فیلم به ذهنم میاد
‫وقتی نیوت زیر کف گیر کرده ‫و انگشتاش از شبکه بیرون زده
‫چند فریم تقریباً سکوته اونجا
‫ریپلی
‫و همینطور وقتی ریپلی اونو حمل میکنه
‫به عنوان یه پسر ۱۵ ساله
‫که میفهمه باباش قراره دنباله یکی ‫از بهترین فیلمهای ترسناک رو بسازه
‫هیجان خیلی زیادی داشت
‫من خیلی خوشحال بودم که توی ‫استودیوی لس آنجلس کار میکردم
‫قبل از اینکه گروه به لندن منتقل بشه
‫تو کارگاه قالبسازی جارو میکردم
‫و میدیدم چطور زنومورفهای جدید
‫و ملکه بیگانه و بقیه شخصیتها جان میگیرند
‫بعد استن به خانواده گفت: «هممون داریم میریم لندن
‫این فیلمبرداری طولانی میشه»
‫از اونچه از جیمز کامرون فهمیدم
‫تو بیگانه‌ها از طراحی آچار ‫ گیگر استفاده نکرد
‫چون اصلاً به ذهنش نرسیده بود
‫حتی نمیخواست بهش اعتراضی بشه
‫«این فیلم منه، من خودم یه هنرمند و طراحم
‫ایده‌های خیلی مشخص و واضحی داشتم
‫و در نهایت مجبور شدم به نوعی عذرخواهی کنم
‫چون از طریق شایعات شنیدم
‫که اون خیلی ناراحت بود که دعوت نشده»
‫استن و جیمز کامرون تو اولین ‫ترمیناتور باهم آشنا شدن و همکاری کردن
‫یه ارتباط فوری و مستقیم بینشون شکل گرفت
‫یه درک متقابل که دوطرفه بود
‫این شخص استانداردهای هنری خیلی بالایی داشت
‫بلندپرواز بود وآینده خوبی داشت
‫چیزی که در استن دوست داشتم اشتیاقش بود
‫وقتی ایده ای رو میدید که خوشش میومد
‫هیچی جلودارش نبود
‫وقتی به استودیوی استن وینستون میرفتی
‫عکسهای مرجع از هیولاها نمیدیدی
‫بلکه عکس حشرات و موجودات واقعی میدیدی
‫البته مرجع اصلی طراحیها اچ آر گیگر بود
‫مثلاً برای صحنه کالبدشکافی فیس‌هاگر
‫از جگر و پوست مرغ واقعی استفاده کردند
‫یکی از فیسهاگرهای اصلی رو بعنوان مرجع گرفتیم
‫این عروسکی بود که راجر دیکن ساخته بود
‫راجر دیکن قهرمان گمنام فیلمهای بیگانه ست
‫شاید خوب هم باشه چون نبوغ اصلی پشتش مال گیگر بود
‫اما راجر دیکن قطعاً یه نیمه خدا بود
‫و روش ساختش خیلی تأثیرگذار بود
‫از لاتکس بدون رنگ زیاد استفاده کرد
‫کار ما این بود که پویایی بیشتری بهش بدیم
‫وقتی به مجسمه خودم نگاه میکنم
‫فکر میکنم نسخه کم ظرافتتر فیلم اوله
‫فیسهاگرهای بیگانه‌ها خیلی فعالترن
‫نسبت به فیسهاگر فیلم بیگانه
‫فیسهاگر بیگانه کار خاصی نمیکرد
‫از تخم بیرون پرید
‫و بعد ثابت روی صورت جان هارت موند
‫لحظه‌ای هست که دارند برش میدند ‫دمش سفت میشه
‫داره دمش رو سفت میکنه
‫میدونم
‫فیسهاگرهای بیگانه‌ها همه جا بودند
‫میپریدن
‫با عجله حرکت میکردن
‫سیگورنی ویور و کری هن رو تو ‫صحنه آزمایشگاه پزشکی وحشت زده میکردن
‫و این به خلاقیت بسیار زیادی نیاز داشت
‫میخواستیم قدم بعدی رو برداریم
‫به سمت یه جور واقعگرایی یا اجرای غیرمنتظره
‫کاری که کردن ساخت چندین عروسک
‫که هرکدام کار خاصی میکردن
‫اون عضو بارورکننده وحشتناک شروع به مکیدن میکنه
‫و دمش داره به اطراف میزنه
‫این یه عروسک بود که با کابل کنترل میشد
‫از نظر چرخه زندگی
‫برگردیم به فیلمنامه کامرون
‫حالا میبینیم لوله کوچیک بیرون میاد
‫و فکر میکنم اون لحظه ازت خوشش میاد
‫به نظرم مثل عشق در نگاه اول میمونه
‫کار کردن با فیسهاگرها جالب بود
‫تقریباً مثل ماشینهای کنترل از راه دور بودند
‫اما کمی پیچیده تر از اون بودند
‫من خیلی خوش شانس بودم چون استن وینستون
‫همه تلاشش رو کرد تا مطمئن ‫بشه من طرز کار همه چیز رو میدونم
‫همون تکنیکهایی که تو اسباب‌بازیهای ‫کشیدنی قدیمی استفاده میشد
‫اسباب بازی رو میکشی و پاهاش حرکت میکنن
‫یک سری پا به شکلی ارگانیک در دو طرف حرکت میکنن
‫و بعد دیدیم یه فیسهاگر روی یه میز برگردون پرید
‫میپره بالا، مکث میکنه، و بعد به جلو میپره
‫طراحی حرکتهای زیبا برای یه موجود عجیب وغریب
‫شرکت میخواست این موجود رو ‫برای بخش تسلیحاتش بدست بیاره
‫و براش مهم نبود چطوری اینکار رو میکنن
‫براشون مهم نبود
‫و این موضوع در شخصیت کارتر برک تجسم پیدا کرده بود
‫با هر معیار منطقی
‫من هیچ جایگاهی تو این فیلم نداشتم
‫دوستانم میگفتن: «واقعاً؟ تو رو گرفتن؟»
‫«علاقه تو به این چیه؟ چرا داری میری؟»
‫«شرکت توی تأمین هزینه مستعمره ‫با اداره مستعمرات شریک بود»
‫من فیلم بیگانه و ترمیناتور رو دیده بودم
‫پس میدونستم این فیلم عالی میشه
‫وقتی فیلمنامه رو خوندم، نفسگیر بود
‫تنها فیلمنامه‌ایه که موقع خوندنش احساس حرکت داشتم
‫انگار دارم فیلم رو میبینم نه متن رو
‫چون کامرون خیلی سینمایی و تقریباً هایکووار مینوشت
‫اگر یه کلمه کافی بود، از جملات استفاده نمیکرد
‫با خودم گفتم: «این فیلم یه موفقیت بزرگ میشه
‫و اصلاً باورنکردنیه که منم توش در نظر گرفته شدم»
‫«خوشحالم که خودتو سرگرم نگه میداری»
‫«و میدونم این تنها کاری بود که تونستی گیر بیاری»
‫«اشکالی هم نداره»
‫اینکه کامرون یه کمدین رو برای ‫نقش یه آدم شرور شرکتی انتخاب کرد
‫درحالیکه همه اونو با کمدی ‫میشناختن، واقعاً جسورانه بود
‫«تو کل روز اینکارو میکنی، ‫برای ناهار برنامه‌ای داری؟»
‫«نمیدونم»
‫«شام چی؟ نمیدونم»
‫«این آخر هفته چیکار میکنی؟ دیگه نپرس داری میکشمم»
‫وقتی جیم کامرون رو ملاقات کردم، فکر کنم
‫صحنه‌های کوچیکی که تو «بورلی ‫هیلز کاپ» بازی کرده بودم رو دیده بود
‫ـ میخوای نصیحتمو بشنوی؟ ‫ـ نه
‫میدونی جای تو چیکار میکردم؟
‫ـ نه نمیدونم ‫ـ میرفتم تو، حرف میزدم و برمیگشتم
‫از من دور شو وگرنه شلیک میکنم، باشه؟
‫و منطق جیم این بود که
‫کسی رو میخواست برای نقش برک که مشکوک به نظر نرسه
‫یه آدم دوست داشتنی
‫اما فکر کنم تماشاچیا موقع ظاهر ‫شدنم تو فیلم میگفتن: «این درست نیست»
‫هی، بیا اینجا
‫چون اون نماینده شرکت بود
‫و ما شرطی شده بودیم که به آدمهای قدرت اعتماد نکنیم
‫هرچند جوون و چرب زبون به نظر میرسید
‫بهم گفتن ضعف و سرگیجه‌ها باید به زودی برطرف بشه
‫اینا عوارض طبیعی خواب هایپر طولانیه
‫و شخصیتش کاملاً دهه ۸۰یه
‫ظاهرش، جلیقه‌ها، یقه بالا زده و مدل مو
‫کاملاً دهه هشتادیه
‫شاید یه چیزایی که فیلم رو کمی تاریخدار میکنه
‫همین ظاهر برکه
‫انگار میتونه با مارتی مکفلای هم صحبت بشه
‫براش مثل یه ماجراجویی شکاره
‫پیراهن فلانل و جلیقه پوشیده
‫و لباساش مسخره تر از بقیه سربازای مجهزه
‫در مقایسه با بقیه بچه ها با وسایلشان
‫همه اینا تجهیزات داشتن
‫و من حسودیم میشد، انگار دارن کابوی ‫بازی میکنن
‫با اسلحه و تجهیزات، ولی من چیزی نداشتم
‫گفتم: «خب یه فایلوفکس با خودم میبرم»
‫که الان خیلی قدیمی به نظر میاد
‫از بخش اکسسوری، اندازه و رنگ مناسب رو انتخاب کردیم
‫قبل از اولین صحنه م، جیم کامرون بهم گفت:
‫«خوب فکر کن،
‫میخوای اینو همراه داشته باشی؟ ‫چون تو هر صحنه باید دستت باشه»
‫برام خنده دار بود
‫همه دارن میرن جنگ، منم میگم: ‫«یه چندتا یادداشت برمیدارم»
‫اگه نسخه رمان الن دین فاستر رو بخونین
‫متوجه افکار ریپلی میشین
‫اون حتی به این فکر میکنه
‫که برک خوشتیپه
‫اما سریع این فکر رو پس میزنه
‫نکته جالب دیگه توی رمان
‫نگاه ریپلی به برک اینه
‫که اون حتی تا انتها به عنوان یه انسان دیده نمیشه
‫فقط بهش میگن «نماینده شرکت»
‫توی صنعت نشر شایع شده بود
‫که من میتونم اینجوری کتابها رو خوب پت کنم
‫کتابهای استارترک انیمیشن
‫فیلم اول جان کارپنتر، دارک استار
‫و یه چیز کوچیک به اسم استاروارز که کسی نمیشناخت
‫وقتی وارنر بوک حق ساخت کتاب
‫فیلم ترسناک-علمی تخیلی جدیدی به نام بیگانه رو گرفت
‫گفتم: «چشم» و برای بیگانه‌ها هم دعوت شدم
‫و وقتی فیلمنامه رو گرفتم، فکر کردم
‫«خب، این کاملاً منطقیه»
‫فیلم اول درباره فضاسازیه
‫فیلم دوم درباره اکشن
‫و رمان نویسی براش خیلی راحتتر بود
‫فیلمنامه خیلی توصیفی تر بود
‫ننوشته بود فقط «فضاپیما»
‫یک نفر توی وارنر بوک اون زمان
‫تصمیم گرفته بود کتاب بین نوجوانها بهتر فروش بره
‫اگه فحشها رو حذف کنن
‫فکر میکنم منطقش این بود که نوجوانها
‫تا حالا چنین کلماتی نشنیدن و شوکه میشن
‫«پندهو پاچه خوار»
‫همه اینا تو کتاب حذف شدن
‫و صحنه نهایی کتاب
‫که دیالوگ معروف ریپلی به ملکه بود:
‫«ازش دور شو، عوضی»
‫عوض شد به یه چیز کاملاً بی ضرر
‫که واقعاً به صحنه آسیب زد
‫نظر من اینه اگه خواننده حداقل یه ‫سوم مطالب اصلی رو نداشته باشه
‫پولش رو دور ریخته
‫یکی از نکات اصلی افکار شخصیتهاست
‫میتونم توی ذهن ریپلی، نیوت
‫و بقیه شخصیتهای اصلی برم
‫حتی شرور اصلی، برک
‫چرا اینقدر آدم بدیه؟ واضحه فقط یه مزدور شرکتیه
‫اصلاً چرا یه مزدور شرکتی، مزدور شرکتی میشه؟
‫آیا ذاتاً شروره؟ یا فقط داره کارش رو انجام میده؟
‫فکر میکردم باهوشتر از این باشی
‫خوشحالم که ناامیدت کردم
‫برک در واقع بیشتر نشانه‌ای از یه مشکل بزرگتره
‫نه علت اون
‫هزاران برک دیگه وجود دارند
‫که میتونستن به سیاره LV-426 فرستاده بشن
‫میلیونها نماینده شرکت دیگه
‫همون کاری رو میکردن که اون کرد
‫در نهایت مشکل اصلی خود شرکته
‫و نگرشی که نسبت به پیدا کردن این نمونه داره
‫تو دیوونه ای برک، میدونی؟
‫و یادم میاد وقتی فیلم اومد
‫چقدر مردم ازش متنفر بودند
‫از پل رایزر بدشون نمیومد، پل رایزر عالی بود
‫«این مردم مردن برک!»
‫«اصلاً میدونی اینجا چیکار کردی؟»
‫انگار همه از برک بدشون میومد
‫اما این کارش بود
‫تقصیر برک بود
‫«به نظرم باید همینجا این آشغال رو له کنیم»
‫هنوزم فکر نمیکنم برک با نیات بد اونجا رفته باشه
‫توی لحظات بحرانی، آدما ‫انتخابهای اخلاقی وحشتناکی میکنن
‫اما فکر نمیکنم قصدش این بوده
‫ـ تو اونها رو به اون فضاپیما فرستادی ‫ـ اشتباه میکنی
‫لاگ مستعمره رو چک کردم، دستور مورخ ۱۲ ژوئن ۷۹
‫امضا شده توسط برک، کارتر جی
‫سالها شوخیام این بود که
‫مردم میپرسن: «بازی کردن نقش آدم بد چطور بود؟»
‫و من میگفتم: «تو میگی بد، من میگم سوءتفاهم»
‫فکر میکنم جوون و جویای نام بود و میخواست
‫از نردبان شرکت بالا بره و وظیفش رو انجام بده
‫و تو اون فضا، آدما اغلب به مسیر اشتباه میفتن
‫تصمیم بدی بود
‫تصمیم بدی بود ریپلی
‫برک تو صندلی نشسته و بقیه دورش جمع شدن
‫و همه دارن راجع بهش حرف میزنن
‫فکر میکرد میتونه یه بیگانه رو از قرنطینه عبور بده
‫اگه یکی از ماها تخم گذاری میشد
‫همه متوجه میشن کی واقعاً بیگانه توی جمعشونه
‫دروغی که خیلی شیطانی بود، ‫چون اصلاً شیطانی به نظر نمیرسید
‫این حرفش بود:
‫این چیزا خیلی مسخره است
‫یعنی گوش کنید به حرفایی که میزنید
‫توهم پارانوئیدیه
‫انگار «وای خدای من، این خیلی بده»
‫واقعاً ناراحت کننده ست
‫تحقیرآمیز
‫داره دروغ میگه، داره دروغ میگه
‫و به چه قیمتی؟
‫ـ خب، حسابش رو میرسیم. بی احترامی نیست ‫ـ نه!
‫هفت
‫شش
‫نمیتونه باشه، داخل اتاقه
‫توی راهروها حرکتی هست، سیگنال تمیز
‫سیگنال تمیز است
‫برد 20 متر، و مانند "پنج متر، مرد."
‫"چهار. چه جهنمی؟" و تو خیلی می ترسی
‫خیلی ترسیده
‫بریم
‫- 13 متر. - درست بیرون از در.
‫هیکس، واسکز، برگرد.
‫و این یک سیگنال ‫لعنتی بزرگه
‫ایده این ردیاب های مکان
‫تبدیل شدن به شخصیت تقریبا به ‫عنوان بیگانگان خزش تا آنها را به
‫ردیف فیلم ترسناک کلاسیک برسونند
‫- پس آنها حق دارند با ما ‫ 9 متر
‫انفجارهای کنترل شده کوتاهو ‫یادتون بمونه
‫واضحه که زبان تنش خاص خودشو داشت
‫و این صدایی بود که به گونه ای ‫بود که همه چیز را قطع می کرد
‫بنابراین ما مجبور نبودیم برای آن سوراخ ایجاد کنیم.
‫ردیاب حرکت بسیار ساده است.
‫ریدلی این کار را کرد.
‫وای خدا داره به سمت تو حرکت میکنه
‫تغییرات کوچک در چگالی هوا.
‫حالا می بینید که چیز نزدیک تر می شود.
‫من فقط اونو گرفتم و ایده ‫تصویربرداری حرارتی را در آن گنجاندم.
‫بعد به سراغ ایده اپتیک نظامی رفتم
‫برای من، این یک موتیف بود
‫این رشته ای از DNA است که مستقیماً ‫از Alien به Aliens سرازیر شده است.
‫هیکس بالا می رود و از سقف افتاده نگاه می کند
‫و بیگانگان در حال خزیدن هستند و آن شات بیگانگان
‫خزیدن بالای سقف به صورت عمودی شلیک شد.
‫یک تصویر جالبه که کاملاً بهبود یافته
‫واقعیت مخمصه آنها
‫تماشاگران هرگز فرصت دیدن پیدا نکردند
‫چیزی که ممکنه ‫ برای آنها جعلی به نظر برسه
‫این فقط یک تصویر بود که آنها باید ‫خودشان را تغییر می دادند تا کار کنند.
‫این موضوع بیش از هر چیزی بود
‫که زنومورف ها را از بیگانگان ‫از فیلم اصلی جدا می کند.
‫آنها به گونه ای حرکت می کنند ‫که یک انسان هرگز نمی تونه
‫این اسکریپت کارهای بدلکاری زیادی ‫داشت و بیگانگان فعال زیادی داشت
‫که استن به آن نگاه کرد و گفت:
‫"من باید بر خلاف کاری که گیگر انجام داد، بروم
‫از نظر انعطاف پذیری."
‫بنابراین از یک ‫نظر تکنیک ساخت
‫این به معنای واقعی کلمه کت ‫و شلوار سیاه بود - یونیتارد
‫با قطعات لاستیکی ریخته گری متصل به آن،
‫روی آن شناور، آویزان شده،
‫قفسه سینه خم شد، از این جور چیزها
‫تا این بدلکاران بتوانند سیم کار کنند و تلنگر بزنند
‫و تمام کارهای دیوانه کننده ای ‫را که در فیلم دیدید انجام بدند
‫خیلی ممنونم که این فیلم ها را نساختم
‫زمانی که تصویربرداری گرافیکی کامپیوتری وجود داشت
‫چون همیشه چیز واقعی داشتم
‫ریپلی چیزهای واقعی برای مبارزه داشت.
‫آنها حتی مجبور نبودند دنبال پسرهای شش فوتی بگردند
‫مانند Bolaji Badejo در اولین Alien بود.
‫اونها پسرانی داشتند که حدود شش فوت قد داشتند
‫برای ما، زمانی که آنها را مناسب می‌کردیم، ‫آنها مانند بیگانگان بی‌حساب به نظر می‌رسیدند.
‫اما کامرون می‌گفت: «نگران نباش.
‫خواهید دید که من چطور بهشون شلیک میکنم."
‫به جای یک تیراندازی بزرگ در یک کلوپ شبانه،
‫از سقف میان و ناگهان اینها
‫موجودات شنیع در سراسر اتاق می ‫پرند و مستقیم به سمت شما می آیند.
‫فکر نمی‌کنم بتوانیم آن‌طور که من ‫در ذهنم دیدم، این کار را انجام دهیم،
‫اما وقتی همه را با هم خرد کردیم
‫در واقع چنین جنبش دیوانه کننده ای داشت
‫کیفیت تقریبا توهم آمیزی که
‫تقریباً از محدودیت ها بیرون آمده
‫خوب، من به عنوان یک ‫بازیگر می دونم که شما همیشه
‫از اتفاقاتی که در حال رخ ‫دادنه استفاده می کنید
‫اگر یک موقعیت استرس زا، پر سر و ‫صدا، ترسناک و پر از دود با اسلحه است،
‫که من از آن می ترسم
‫پس من وانمود نمی کنم که اون ‫ نمی ترسه
‫من به معنای واقعی کلمه هر بار که اسلحه ‫منفجر می شد، قاب های واضح را برش می دادم
‫بنابراین کل تصویر برای یک فریم سفید میشد
‫و بعد در مورد برخی از انفجارهای بارق و غیره
‫50 فریم واضح در آن دنباله وجود داشت،
‫و همه فکر می کردند من دیوانه شدم
‫در ذهن من سینمای تجربی بود
‫فاز بعدی که در ‫درمانگاهه
‫و وقتی بیگانگان وارد می شوند ‫و آنها در حال سقوط هستند،
‫برای من یک لحظه واقعاً، واقعاً، واقعاً شدید بود
‫اما یکی از دلخراش ترین صحنه های فیلم هم هست.
‫این پایان برخی از مقدس ترین ‫شخصیت های ما مانند هادسونـه
‫او را می بینید که با فریاد و ‫فریاد به پایان خود می رسه
‫بهترین کاری که میتونه ‫ انجام بده
‫وقتی بیگانگان از سقف ها بیرون می آیند
‫و او می گوید: "تو می خواهی، ‫مقداری می خواهی؟ پسر عوضی"
‫و این همه چیز
‫ماه ها بعد برگشتند تا دیالوگ‌ها رو دوباره ضبط کنند
‫نمیدونستند بیل چی میگه
‫اسلحه‌ها شلیک میکردن و جیم بعضی خطوط رو ننوشته بود
‫اما میخواست بخشهایی از ‫بداهه گویی‌های بیل رو نگه داره
‫فکر کنم کلی مشکل داشتن تا بفهمن اون چی میگفت
‫جیم بهش غر میزد چون نمیدونست چی گفته
‫و بیل هم بهش غر میزد
‫«اگه نمیتونی بفهمی چیه، تو فیلم نذارش»
‫این نشان دهنده کیفیت بازی پل رایزره
‫لحظه‌ای که برک حقیر
‫با یه زنومورف روبرو میشه
‫نگاهش، اون وحشت خالص تو اون لحظه
‫واقعاً باهاش احساس همدلی میکنی
‫«خب، برک مرد» من میگم: «خب، مرد؟»
‫کی میتونه مطمئن باشه؟
‫نمیدونم از کمیک مارول الان بازار خبر داری
‫نمیدونم جیم هم میدونه یا نه
‫اسمشه «وات ایف: بیگانه‌ها»
‫داستانش درباره اینه اگر برک زنده میموند
‫و به ۳۵ سال آینده میپره
‫و متوجه میشی شاید دلیل شرافتمندانه‌ای داشته
‫که میخواسته این موجود رو برگردونه
‫اوضاع خراب شد، شکی نیست
‫اما عمدی نبود
‫برام خیلی تاییدکننده هست
‫چون همیشه میگفتم: «برک لزوماً آدم بدی نبود»
‫توی نسخه بلوری فیلم یه صحنه حذف ‫شده هست
‫که نشون میده برک نطفه‌دار شده ‫و توی لونه گیر افتاده
‫صحنه‌ای هست که ریپلی ‫از اونجا رد میشه و اونو میبینه
‫یادمه اون صحنه رو فیلمبرداری میکردم ‫و استرس داشتم
‫از نظر فیزیکی مطمئن نبودم
‫چقدر جلف میشم، چقدر چندش میشم
‫یا چقدر محدود میشم
‫پس یه ذره عصبی بودم
‫فکر کنم جیم اون صحنه رو ‫به واحد دوم محول کرده بود
‫خودش مشغول فیلمبرداری ماکتها بود
‫گفتم: «نه، این صحنه مرگ مهم منه»
‫میدونی، نمیشه همینطوری رهاش کرد
‫اومد و گفت: «اکشن»
‫«کات! خب، راضی شدی؟»
‫چیز خاصی نداشت
‫وای خدای من
‫تو بدن منه
‫مطمئنم نتونستم قانعش کنم ‫اما ناامید شدم
‫و حس میکردم کنار گذاشته شدم، انگار که
‫«تو این صحنه حاضر نمیشی؟»
‫و البته ریپلی ‫به عنوان یه شخصیت کاملاً انسانی
‫بهش رحم میکنه، یک نارنجک میده دستش
‫هیچ حس انتقامی نداره، اونو رها نمیکنه
‫با وجود کارهای وحشتناکی که کرده بود
‫و نقشه‌های شیطانیش
‫اجازه میده با مرگی سریع بمیره
‫این یک لحظه کوچیک اما قدرتمنده
‫اما کامرون اونو برای حفظ ریتم فیلم حذف کرد
‫چون سرعت رسیدن ریپلی به نیوت رو کند میکرد
‫روز خیلی سختی بود چون ‫همه تو کانال‌های هوا نشسته بودند
‫ـ کدوم طرف؟ ‫ـ مستقیم برو و چپ
‫گیل ان هرد بدل من شد
‫ازش استفاده کردن چون خیلی خوب بود
‫میدونست چطوری شلیک کنه و قدش مثل من کوتاه بود
‫و لباس‌های من بهش میخورد
‫نماهای نزدیک از شلیک به بیگانه رو ‫اون انجام داد
‫وقتی دارین کلوزآپ شلیک اسلحه رو فیلمبرداری میکنین
‫باید لگد اسلحه رو دقیقاً درست نشون بدین
‫جنت گلدشتاین قبلاً با اسلحه کمری شلیک نکرده بود
‫من و جیم همیشه به تمرینات تیراندازی میرفتیم
‫و من تیراندازی با اسلحه کمری رو خیلی خوب بلد بودم
‫پس جیم پیشم اومد و گفت: «باید
‫لباس واسکز رو بپوشی و یک کلوزآپ بگیریم»
‫رفتم و انجامش دادم و فکر ‫کنم فقط چند تا برداشت گرفتیم
‫درست انجامش دادم
‫برگشتن برای نجات واسکز
‫من چی فکر میکردم؟
‫دستور رو اجرا کردم و کل صحنه رو انجام دادم
‫و حالا بعد از سالها که بهش نگاه میکنی
‫یک لحظه خارق العاده از بازپسگیریه
‫دوستانی دارم که سرباز کهنه کارند
‫خیلی معموله که آدما موقع ‫اولین تجربه تیراندازی ترسیدن
‫اما گورمن خودش رو جمع کرد و ‫تبدیل شد به یک تفنگدار دریایی تمام عیار
‫و تصمیم گرفت برگرده و همقطاراش رو نجات بده
‫کاری رو میکرد که یک تفنگدار دریایی باید بکنه
‫تو خیلی فیلمها
‫آدمای نالایق رو به عنوان آدمای پست نشون میدن
‫یا جوک داستان میکنند تا آخر فیلم
‫و همون آدم بیعرضه میمونند
‫اما تو پایان زندگی گورمن توی بیگانه‌ها
‫اون کنار واسکزه، همونی که قبلاً میخواست بکشش
‫و حالا کنارش میمونه
‫و مأموریتش رو تا حد توانش به پایان میرسونه
‫و فکر میکنم این خیلی زیباست
‫«همیشه یک احمق بودی گورمن»
‫یک صحنه مرگ impactful داشتن یک موهبته
‫واقعاً میخواستم مهم باشه
‫اما نمیشه اهمیت یک چیز رو تحمیل کرد
‫فقط باید به کاری که من و ویلیام هوپ
‫و بقیه تا اونجا انجام داده بودیم اعتماد میکردم
‫تا تو ذهن بیننده‌ها ادغام بشه و براشون مهم بشه
‫صحنه سخت بود، ولی همه روزها سخت بودند
‫با خودت میگی: «بازم یک روز سخت، بیا تمومش کنیم»
‫ـ کمک! ‫ـ گرفتمت
‫گرفتم
‫نیوت! نه!
‫دوستانم تعجب میکنند چون ‫من فیلم‌های ترسناک دوست ندارم
‫ولی موقع فیلمبرداری فرق ‫داشت، چون بیگانه همینجا بود
‫اما دو ثانیه قبلش دوست بدلکارم بود
‫باهم شوخی میکردیم، بعد لباسش رو میپوشید
‫و من باید ازش ‫میترسیدم
‫یادمه جیم بهش میگفت وقتی بیگانه جنگجو
‫پشتش تو آب بلند میشه، باید از این هیولا بترسه
‫حالا این هیولا وجود خواهد داشت.
‫اون به جیم نگاه کرد و گفت: «جیم، ‫این یک آدم با لباس هیولای لاستیکیه»
‫و ما همه مبهوت موندیم
‫میفهمید که این بازی بود، اما اجراش ‫طوری بود که واقعاً ترسیده به نظر میرسید
‫اون از بقیه ماها مقاومتر بود
‫دوست دارم بگم روی فریادم خیلی کار کردم، اما نکردم
‫حتی توی فیلمنامه هم نبود که فریاد بکشم
‫یک موقع جیمز کامرون گفت: ‫«بعد از اینکه این خط رو گفتی،
‫میخوام فریاد بکشی»
‫گفتم: «باشه»
‫خط رو گفتم و فریاد زدم
‫و مدام فریاد میزدم و میزدم و میزدم
‫و هیچکس نگفت کات بدید
‫در نهایت خودم قطع کردم و به جیم نگاه کردم
‫همه داشتن بهم زل میزدن
‫و واقعاً نمیدونستم چی شده
‫جیم گفت: «وای، باید از این بیشتر استفاده کنیم»
‫یکی از بزرگترین نقاط قوت بیگانه‌ها تکمیل
‫چرخه زندگی زنومورفهاست
‫این ایده کاملاً از ذهن جیم کامرون نشأت گرفت
‫اون از اون تصویر
‫بیگانه اولیه با انبوه تخمها الهام گرفته بود
‫این ایده جیم رو به سمت ساختار کندو سوق داد
‫در بیگانه اولیه مثل خیلی از دنباله‌ها
‫سازندگان اصلی فکر نمیکردن قراره دنباله داشته باشه
‫پس به حفظ منطق درونی داستان فکر نکرده بودند
‫مثلاً تو فیلم بیگانه، دن اوبنون یا ران شاست
‫هیچ تاریخچه زیست شناختی ‫برای گونه بیگانه تعیین نکرده بودند
‫ما به عنوان هنرمند در مورد ‫چرخه زندگی بیگانه زیاد بحث کردیم
‫و این ایده ای بود که در حال توسعه بود
‫توی فیلم اول بخشهایی ازش رو دیده بودیم
‫اون همزیستی انگلی بی نظیر
‫اما مثلاً، تخمها از کجا میان؟
‫خداروشکر که اون صحنه تو نسخه اصلی وجود داشت
‫جایی که دالاس داشت تبدیل به تخم میشد
‫ایده این بود که یک انسان تبدیل به تخم بشه
‫اگه اون صحنه میموند، ملکه‌ای وجود نداشت
‫یا اضافه کردن ملکه سخت میشد
‫این راه رو برای یک سلسله مراتب باز میکنه
‫و اون ملکه بزرگ که قراره
‫نقطه اوج سوم فیلم باشه
‫یک ایده جالب دیگه تو فیلمنامه‌های اولیه کامرون
‫وجود داشت
‫این شخصیت‌های کارگر بودند
‫بیگانه‌های کوچیک ۱ تا ۱.۲ متری
‫وظیفه شون جا به جایی تخمها بود
‫اما به دلایل بودجه‌ای و دیگر موارد، اجرا نشد
‫اما ما خیلی هیجانزده بودیم
‫مثلاً: «وای، میخوایم این ‫کارگرهای آلبینو رو بسازیم»
‫این نگاه بسیار منطقی بود ‫یک جور رویکرد مهندسی گونه به مسئله
‫باعث میشد خیلی از رمزورازها از بین بره ‫و فقط بگی «یک ملکه وجود داره
‫هزاران تخم میذاره، تخمها تفریخ میشن ‫به محیطی برای تکثیر نیاز دارن
‫پس به میزبان نیاز پیدا میکنند
‫و در نتیجه
‫در واقع این موجودات انگل هستند»
‫به نظرم حضور ملکه در فیلمنامه ‫عنصر عجیبی بود
‫چون خیلی شبیه حشرات رفتار میکرد ‫برای من که از فیلم اول میومدم
‫جایی که ریدلی ما رو با موجودی آشنا کرده بود ‫که منشأش نامعلوم بود
‫همچنین ظاهری بسیار باشکوه ‫و مرگبار داشت
‫ولی ناگهان نسخه مؤنثش رو ساختن ‫و ساختاری رو انتخاب کردن
‫که روی زمین در ملکه زنبورها ‫مشاهده میشه
‫این ایده از یک طرف خیلی منطقی بود
‫ولی من در ابتدا چندان پذیراییشو نداشتم
‫ملکه جوانه، فقط چند ساله اونجاست
‫هرچیزی که در اون سیاره مستعمره ای ظهور کرد ‫بسیار سریع تکامل یافت
‫پس اون یک ملکه جوان و بی تجربه است
‫که تازه وارد چرخه تولیدمثل شده
‫من برای این شخصیت مؤنث ‫یک پیشینه کامل ساختم
‫درست مثل کاری که برای ریپلی کردم
‫مشکل تفنگداران دریایی این بود ‫بیگانگان رو حیوانات میپنداشتن
‫درست مثل کاری که برای ریپلی کردم
‫مشکل تفنگداران دریایی این بود ‫بیگانگان رو حیوانات میپنداشتن
‫موجوداتی ابتدایی ‫و کم‌هوش‌تر از انسانها
‫ریپلی در پایان متوجه میشه ‫که اونها هم سطح انسانها هوشیارن
‫حتی ممکنه به اندازه انسانها باهوش باشند
‫من بخش کوچکی از این مفهوم رو ‫در کمیکهام بررسی کردم
‫تلاشی برای درک عمیقتر
‫ماهیت واقعی بیگانه‌ها
‫به نظرم اونها نوعی توانایی تلپاتیک دارن ‫که از خود ساطع میکنند
‫ایده این قضیه از این حس نشأت میگیره
‫که ملکه میتونه تا حدی ‫با کلونی خودش ارتباط برقرار کنه
‫این تقریباً حد توسعه افسانه بیگانه‌ها بود ‫در مقایسه با اونچه
‫در فیلمهای بیگانه و بیگانه‌ها دیدیم
‫همیشه این سؤال مطرحه: ‫آیا چیز خوبی رو میشه بیش از حد داشت؟
‫مثلاً من میخوام دوباره وارد اون دنیا بشم ‫تا بدونم چه اتفاقاتی میافته
‫کمیکهای دارک هورس رو خوندم ‫که بعد از بیگانه‌ها منتشر شدن
‫و البته به سرعت توسط ‫فیلم بیگانه ۳ باطل شدن
‫به نمایش رادیویی هم گوش دادم
‫که مایکل بین سال ۲۰۱۹ در اون حضور داشت
‫و نشون میداد اگر بیگانه ۳ ساخته نمیشد
‫دنباله چطور میتونست باشه
‫فکر میکنم تقریباً همه
‫بازیهای مرتبط با بیگانه رو تجربه کردم
‫دنیایی که جیمز کامرون خلق کرده
‫آنقدر غنی و گسترده است
‫از نگاه یک طرفدار
‫در دنیای گسترش‌یافته، کمیک‌ها، رمانها
‫یا حتی بازیها ‫گناهه که بیشتر کاوش نشه
‫این مفاهیم غنای زیادی ‫به فیلم بخشیدند
‫و شکافهای داستانی رو پر کردن
‫مثلاً کتاب «رودخانه رنج: بیگانه»
‫تمام ماجرای پایگاه هادلیز هوپ رو
‫از آغاز تا پایان بررسی میکنه
‫گاهی اوقات جواب نمیده
‫مثلاً بازیهایی مثل ‫«بیگانه‌ها: تفنگداران استعماری»
‫با حضور مایکل بین و لنس هنریکسن ‫ساخته شد
‫که قرار بود یک تجربه انقلابی ‫در دنیای بازیها باشه
‫اما اینطور نشد
‫«بیگانه: انزوا» عالی بود
‫یک بازی واقعاً فوق‌العاده
‫در دهه ۹۰ یک بازی ویدیویی منتشر شد
‫عجیب اینکه تو بولینگ محله‌مون ‫نصب شده بود
‫برادرم عاشق این بود بره اونجا
‫اما مثل آدمهای معمولی بازی نمیکرد
‫هدفش این بود ‫به کاراکتر من شلیک کنه
‫محتوای مرتبط خیلی زیاده ‫بعضیها غنای تجربه رو بیشتر میکنند
‫بعضیها هم کاملاً بی‌معنا هستند
‫من «قاضی دِرد علیه بیگانه‌ها علیه شکارچی» رو خوندم
‫«بتمن علیه بیگانه‌ها» را هم خوندم
‫تعداد این آثار واقعاً حیرت‌آوره
‫مثلاً «ترمیناتور علیه بیگانه‌ها» رو ‫میتونید در کمیک‌های دارک هورس پیدا کنید
‫دلیل ماندگاری فرنچایز بیگانه
‫به نظرم طراحی خود زنومورف ‫توجه مردم رو جلب کرد
‫اما مهمتر از اون، فکر میکنم ‫فیلم بیگانه‌ها تونست چیزی رو
‫در ضمیر جمعی بیدار کنه ‫که نمیتونیم رهاش کنیم
‫ریپلی ‫من نمی خواهم در موردش چیزی بشنوم، بیشاپ
‫زنده است هنوز وقت هست
‫صحنه آسانسور رو یادم میاد
‫وقتی داره خودش رو آماده میکنه ‫بره ملکه رو ببینه
‫با جمع کردن دستها و آماده شدنش
‫حالتی داشت مثل سامورایی که ‫داره برای نبرد آماده میشه
‫شما ۱۴ دقیقه فرصت دارید ‫به فاصله ایمنی برسید
‫آژیر خطر به صدا دراومده ‫که همیشه نشانه وضعیت اضطراریه
‫یک اعلامیه اضطراری داریم
‫وضعیت اضطراری ‫تمام پرسنل باید فوراً تخلیه شوند
‫و وقتی به پایین آسانسور میرسه
‫ردیاب کنترل رو به دست میگیره
‫و اینجاست که ضرب آهنگ ایستگاه ‫ قدرت شروع میشه
‫برمبمبم... داره ما رو با خودش میبره
‫و یکم هم ضربان قلب به صدا اضافه کردیم
‫همیشه ضربان قلب وجود داره
‫تو یک فیلم پر از لحظه‌های نفسگیر
‫صحنه‌های مربوط به ملکه بیگانه ‫اون رو به سطح کاملاً جدیدی میرسونه
‫ایده ملکه بیگانه رو من داشتم
‫بردم پیش استن و طرح‌هام رو بهش نشون دادم
‫کلی وقت گذاشتیم تا بفهمیم چطور انجامش بدیم
‫و استن کلی اشتیاق داشت
‫قبل از ساختن ملکه واقعی
‫استن حس میکرد خیلی مهمه ‫که اول نمونه اولیه رو بسازیم
‫تا مطمئن بشیم میتونیم اجراش کنیم
‫اونا در واقع از فوم کور استفاده کردند تا ‫این نمونه اولیه کامل ملکه بیگانه رو بسازند
‫چوب اسکی برای بازوها، پاهای فوم کوری
‫بدنه فوم کوری، سر فوم کوری
‫و اکشن
‫کمرون اومد، دوربین فیلمبرداریش رو آورد
‫و از زوایای مختلف فیلمبرداری کردند
‫خب، بازوها کاملاً باز، حداکثر عرض
‫تو نور آفتاب دره سانفرناندو ‫داشتیم فیلمبرداری میکردیم
‫جمع کردن ایده‌ها خیلی سخت بود
‫استن یا جیم، فکر میکنم این یکی استن بود
‫کلش رو با کیسه زباله پلاستیکی پوشوند، محکم پیچید
‫بعد این موجود بزرگ سیاه براق رو داشتیم
‫و اینطوری اولین تست کیسه زباله ‫تو استودیوی استن وینستون متولد شد
‫اصطلاح "تست کیسه زباله" بعد از فیلم بیگانگان ‫تبدیل به مترادفی برای نمونه سازی اولیه شد
‫خب، کات
‫اگه به آثار هنری جیمز کمرون ‫نگاه کنین، میشه المانهای زنانه رو دید
‫کمر باریک مثل زنبور داره ‫و بخش لگنش یک جورایی پهن‌تره
‫یکی از چیزایی که بهش حالت زنانه میده پاشنه ‫بلندهاشه
‫یعنی واقعاً پاشنه ‫بلند پوشیده
‫دوباره به طراحی نگاه کنین
‫اگه به خطوط پاهاش دقیق نگاه کنین
‫هم خطوط عضلانی رو میبینین
‫هم بندهایی شبیه بند جوراب
‫این برمیگرده به اولین همکاری ‫من با جیم توی صنعت سینما
‫برای راجر کورمن در فیلم «نبرد فراتر از ستارگان»
‫جیم اونجا یک فضاپیما طراحی کرده بود
‫چیزی که به عنوان سازنده جالبه، وقتی کارت رو
‫از کارگاه به صحنه میاری
‫یا در مورد موجودات، از کارگاه ‫موجودات به صحنه فیلمبرداری
‫کارت تبدیل به یک چیز دیگه میشه
‫وقتی تو صحنه فیلمبرداری زیر نور قرار میگیره
‫تبدیل به همونی میشه که باید باشه
‫صحنه ای که وارد اتاق ملکه میشه با کلی تخم
‫این ایده از یک خواب اومده بود
‫تخم نبودند
‫اتاق تاریکی بود که دیوارها صددرصد ‫پوشیده از زنبورهای بی عسل بود
‫که میتونستن یک لحظه حمله کنند و منو بکشن
‫یخ زده بودم، اون لحظه ‫آهسته فهمیدن موقعیتم رو داشتم
‫سکوت، آرامش قبل از طوفان
‫وقتی آروم برمیگرده و صدای
‫نفسهای سنگین و خشن رو میشنوی
‫اون خیلی ترسناکه
‫به طور باورنکردنی وحشت آوره
‫ترسناک و باهوش
‫داره با ریپلی یک گفتگو میکنه
‫اونا در این سطح بین گونه‌ای ‫تعامل دارن بدون استفاده از کلمات
‫احتمالاً یکی از پرتنش‌ترین ‫لحظات سینماییه که به خاطر میارم
‫اینجاست که موضوع مادری واقعاً شکل میگیره
‫من الان مادر نیوتم و اون هم بچه‌هاش رو داره
‫مطمئنم به عنوان ریپلی میدونستم دارم چی فکر میکنم
‫و با این حال یک شخصیت ملکه ‫برام ساخته بودند که زیرک بود
‫متوقف نشدنی
‫خیلی قدرتمندتر از یک انسان کوچیک
‫واقعیت این که اینقدر تخم ریزی میکنه
‫که به نظر ریپلی خیلی وحشتناکه
‫این رو ببینه که یک نیروی زندگی
‫داره این چیزهای شیطانی رو تولید میکنه
‫همه اینا تو ذهنم جریان داره
‫بازی کردن دوباره این شخصیت خیلی باحاله
‫چون ناخودآگاه فیلم اول رو هم با خودت میاری
‫اینها موجودات بی‌خانمان‌اند ‫یک دستور زیستی دارن
‫هیچ چیزی رو تشخیص نمیدن، فقط میخوان زنده بمونند
‫به نظر من بیگانه‌ها شیطانی نیستن، خالصن
‫بیاین راجع به تم‌های زیربنایی کل ماجرا حرف بزنیم
‫یکیش تم مادر-دختره
‫نتیجه همون چیزیه
‫به من بچسب
‫هزینه اش و معنای واقعیش
‫به عنوان مادر سه بچه، چیزی که دوست دارم
‫اون صحنه پایانیه که بچه رو روی کمر میندازه
‫و تفنگ رو تو دست دیگه
‫به این فکر میکنم چند زن هستن که بچه رو پهلو میگیرن
‫همزمان خرید میکنند و سعی دارن سوار ماشین بشن
‫اما اون هم تفنگ داره، هم شعله‌انداز، هم بچه
‫بی نظیره
‫حالا چهار دقیقه وقت دارید تا به فاصله ایمن برسید
‫بعضی مواقع واقعاً حس میکردم ‫ به دنبال منه
‫مخصوصاً تو صحنه تخمگذاری
‫چون هم تاریک بود هم خیلی دراماتیک
‫میدونستیم باید دقیق اجرا بشه ‫هم برای سگوورنی هم برای من
‫به نظرم تا حدی بازی واقعی بود
‫چون فقط میخواستیم در امان بمونیم
‫مشخصه که از تخمها محافظت میکنه
‫تا هیچ اتفاقی براشون نیفته
‫چون در اصل بچه‌هاش هستن
‫حتی وقتی بزرگ میشن و به زنومورف تبدیل میشن
‫اونها هم بچه‌هاشن
‫یک لحظه هست که به نظر میرسه ‫ریپلی میخواد لونه رو دست نخورده بذاره
‫و خودشو از اونجا بیرون بکشه
‫فکر میکنم میدونیم هدف نابودی کامل مستعمره است
‫اما در اون لحظه یک جور درک متقابل به وجود میاد
‫بخشیدن ملکه برای انجام کارهای طبیعی در دنیای خودش
‫من عاشق صحنه تقابل ریپلی و ملکه ام
‫ریپلی با شعله‌انداز به تخم‌ها اشاره ‫میکنه و با ملکه ارتباط برقرار میکنه
‫«اگه عقب نکشی این تخم‌ها رو نابود میکنم»
‫اما ملکه به قولش عمل نمیکنه ‫و یک تخم باز میشه
‫ریپلی اون نگاه معروفش رو ‫میندازه «خیلی خوب، جنگ شروع شد»
‫البته که باهاش همدردی میکنیم
‫حتی ریپلی هم کمی باهاش همدردی میکنه
‫اما نه آنقدر که از کارش منصرف بشه
‫این شناخت اولویت‌های طرف مقابل و شباهت‌هامونه
‫چه کسی میتونه تعیین کنه بچه کدوم مهمتره
‫توی داستان، ملکه بیگانه احساس خطر میکنه
‫مخصوصاً وقتی میبینه ‫ریپلی با شعله‌انداز چیکار میکنه
‫و واکنش نشون میده
‫ترکیبی از صداهای خوک، انسان و ببر استفاده کردیم
‫این صداها رو پردازش کردیم
‫نه تنها انگار از خود ملکه میاومدن
‫بلکه باهم ترکیب میشدن
‫تا به عنوان صدای واقعی پذیرفته بشن
‫بعضی منتقدان منطق فیلم رو زیر سوال میبرن
‫مثلاً چطور ملکه بلده از آسانسور استفاده کنه؟
‫جواب من اینه: زنومورف‌ها بسیار باهوشن
‫فشار یک دکمه کار پیچیده‌ای نیست
‫چشات رو ببند عزیزم
‫به نظرم بسیاری از عناصر ترسناکی که کامرون
‫آگاهانه یا ناخودآگاه در ترمیناتور استفاده کرد
‫تو بیگانگان به اوج رسوند
‫و در واقع تبدیل شد به این فیلم ترسناک اکشن
‫که بر اساس چیزی که در ترمیناتور دیدیم ساخته شده
‫و در رأس همه اینها ملکه قرار داره
‫مثل ترمیناتور، اینجا هم پایان‌های کاذب داریم
‫یادم میاد نقد اولیه راجر ایبرت رو
‫که گفت: «نمیتونم بگم از فیلم لذت بردم
‫حالت تهوع گرفتم
‫بیگانگان اونقدر خشن بودند که زیاده‌روی بود
‫واقعاً آزارم داد
‫میتونید دلیلش رو بفهمید
‫تمام این صحنه‌سازی تا جایی که
‫ریپلی و نیوت تو اتاق پزشکی میخوابن
‫و از همون لحظه دیگه تمام
‫هیچ توقفی نیست مستقیم به سمت پایان
‫برق قطع میشه، فرار شروع میشه
‫نیوت گرفتار میشه
‫نمیریم دیگه واقعا
‫- نمیریم ‫- جدی
‫مثل اینه که پایان بندی رو
‫با مشت‌های سریع و آپرکات توصیف کردند
‫که برام عالیه
‫بهت فرصت تجدید قوا نمیده
‫نفس گرفتن هم نمیده مستقیما زمینت میزنه
‫ازش دور شو عوضی
‫اون صحنه نمادین دم ملکه رو داریم
‫که سینه بیشاپ رو میدره
‫همون موقع که فکر میکنیم تموم شده
‫یک جور بازسازی صحنه سینه‌خراش فیلم اول
‫ماکت لنس هنریکسن در نقش ‫بیشاپ که من و الک گیلیس ساخته بودیم
‫روی یک صفحه چرخان نصب شده بود
‫بدنش تو دو جهت مختلف میچرخه و از هم جدا میشه
‫در حالی که دستهای ملکه هنوز متصل بودند
‫این یک جلوه عملی بسیار تاثیرگذار بود
‫خون سفیدی که میبینیم تو فیلم ‫اول با شخصیت اش معرفی شده بود
‫جیم کمرون به این المان وفادار موند
‫وای من از اون صحنه حسابی مریض شدم
‫مخلوطی از شیر، خامه و ماست استفاده کرده بودند
‫که چند روز مونده بود بیرون
‫این مایع رو به من دادن
‫که دقیقاً از یک طرف وارد شد ‫و از طرف دیگه خارج
‫توی لندن کمبود خامه تازه و غلیظ نداشتیم
‫رو یخ گذاشته بودیم و موقع ‫فیلمبرداری استفاده میکردیم
‫آنقدر برداشت داشتیم که تموم شد
‫در حالی که هنوز صحنه‌ها مونده بود
‫رفتم سمت چای خوری تنظیمات
‫و خامه‌ها رو از روی چرخ دستی برداشتم
‫متوجه نبودم اون خامه‌ها مدت زیادی مونده بودند
‫شیر فاسد بود، من نمیدونستم، لنس هم نمیدونست
‫اومد تو، حالش خیلی بد بود، رنگش پریده بود
‫گفت تمام شب بالا آورده چون خامه فاسد بوده
‫با خودم گفتم «لعنتی الان اخراج میشم»
‫وقتی داشتم لباس رو دوباره تنش میکردم
‫لباس دو تکه شده ‫بود که بوی شیر ترشیده میداد
‫گفتم «معذرت میخوام»
‫گفت «نگران نباش رفیق، ازش استفاده میکنم»
‫برای من یکی از بهترین صحنه‌های اکشن تاریخ
‫همون موقعیه که توی لودر صنعتیه
‫نمیدونم چطوری ساختنش، واقعاً حیرت آور بود
‫من زیاد به فرآیند ساخت توجه نکردم
‫چون حضور اون به عنوان رقیب برام جذاب بود
‫یک صحنه تو اوایل فیلم هست
‫که نمایش عالی فیلمنامه نویسیه
‫وقتی تفنگداران آماده میشن و ‫ریپلی میپرسه «کمک میخوای؟»
‫میگه «میتونم یک لودر رو کنترل کنم»
‫«میتونم اون لودر رو برونم»
‫فیلمنامه نویسی واقعاً محکمی داره
‫نشون میده ریپلی نمیخواد بیکار بمونه
‫همزمان ارتباطش با هیکس رو هم شکل میده
‫و وجود لودر رو هم معرفی میکنه
‫همون چیزی که بعداً کنترلش رو بلده
‫جالبترین بخش برام دیدن طرحها و استوری بردها بود
‫وقتی سگوورنی تو لودر قدرتی با ملکه میجنگه
‫دقیقاً همون کادربندی رو کشیده بود
‫که تو نسخه نهایی فیلم میبینین
‫ماه ها یا شاید سالها قبل از ساخت
‫همه چیز رو تو ذهنش داشت ‫و دقیقاً همونو تو پرده پیاده کرد
‫همونطور که تو روانش تصور کرده بود
‫به جز صحنه بارون اشک تو بلید رانر
‫نمیشه نمادین تر از ریپلی تو لودر قدرتی پیدا کرد
‫این دیگه فقط ریپلی تو لودر نیست
‫همه چیزایی که برامون مهمه تو اون لودره
‫همه رنجهایی که تو بیگانه و بیگانگان کشیدیم
‫از دست دادن تمام اون شخصیتها
‫و مرگ سربازا همه تو این یک نفر جمع شده
‫که تو این ماشین اون پایانی رو میسازه که نیاز داریم
‫ازش دور شو عوضی
‫بی پرده اینو میگه، فوق العاده است
‫توی سینما هر بار تماشاگرا دست میزنند
‫میدونستیم باید حداکثر تاثیر رو داشته باشه
‫و کاملاً واضح اجرا بشه
‫اون موقع نمیدونستم چقدر مهم میشه
‫اما یک دیالوگ عالی بود
‫ریپلی الان رئیس بازیه
‫این دیالوگ خیلی حال میده
‫این گرفتن کنترل، استفاده از ‫قدرت خودت و اظهار وجوده
‫میدونستم دیالوگ مهمیه
‫فقط چند بار فرصت اجراش رو داشتم
‫چون باید در به سرعت باز میشد
‫و من سریع بیرون میومدم
‫کل صحنه یک پلان پیچیده بود
‫یادمه بار دوم که اجرا کردم
‫با توجه به آموزشهای بازیگری
‫گفتم «ازش دور شو عوضی»
‫صدام بالا رفت درحالی که برای قدرت باید پایین میبود
‫جیم گفت «عالیه، همینه که میخوام»
‫گفتم «ولی صدام بالا رفت»
‫برام بامزست چون به نظر خودم خیلی خوب جواب داد
‫پذیرفتم و فکر میکنم حق با اون بود
‫دیالوگ عالیه
‫کاملاً
‫و قطعاً با انگیزه کافی اجرا شد
‫صادقانه بگم تعداد صحنه‌های ویژه بصری
‫که امروز بهش میگیم ویافکس
‫تو بیگانگان حدود ۲۰۰ صحنه بود
‫شامل ماکت‌ها، جلوه‌های نوری و غیره
‫ولی فیلم هنوز هم عظیم به نظر میرسه
‫در مقایسه با استانداردهای امروز
‫تقریباً هر صحنه فیلم‌های مارول دیجیتالیه
‫با هزاران هزار صحنه پردازش شده
‫هر فیلمی محصول زمان خودشه
‫و نمایی از فناوری دوران خودش رو نشون میده
‫امروز همه چیز رو با CGI میسازن
‫فیزیک صحنه‌ها بهتر میشه
‫ملکه بیگانه میپرید روی لودر و پرتش میکرد
‫به دیوار میکوبید و دوباره برمیگشت
‫پویاتر میشد ولی اتمسفر رو از دست میداد
‫چون ما تکنیک‌هامون رو پشت
‫کابل‌ها و تجهیزاتمون قایم میکردیم
‫با بخار و کادرهای بسته و حرکت‌های پیچیده دوربین
‫صحنه خیلی خشن و پرخشونته
‫دو عروسک اصلی تو صحنه بودند
‫ملکه بیگانه و لودر قدرتی
‫جان ریچاردسون و تیمش تمام اعتبار رو ساختند
‫برای ساخت اون لباس لودر قدرتی فوق العاده
‫در واقع یک بازیگر داخلش بود
‫درست پشت سر سیگورنی ویور
‫وقتی جیم و گیل دستور دادن فیزیکم رو حجیم کنم
‫یک مربی فوق العاده رو استخدام کردند
‫جان لیز از شمال انگلیس، یک کشاورز
‫اصلاً بدنش ورزیده بود
‫عضله‌هاش به اندازه رانهای من بودند
‫واقعاً بدنش خیلی حجیم بود
‫اون موتور حرکتی سیگورنی توی لودر قدرتی بود
‫با لباس سیاه مثل تئاتر کابوکی حرکتش میداد
‫آدم خیلی قدرتمندی بود
‫هر روز ظهر هفته‌ها با جان ریچاردسون تمرین میکردم
‫میرفتم تو لودر قدرتی
‫و حرکت کردن رو تمرین میکردیم
‫تا بتونم سریع حرکت کنم بدون اینکه واژگون بشم
‫کلی روی صداها کار کردیم
‫مخصوصاً صدای قدمهای لودر
‫تدوینگران صدا عالی عمل کردند تو صدای هیدرولیک
‫و سیستمهای مکانیکی
‫به علاوه اجرای صوتی بی نظیر سیگورنی
‫بیا دیگه، بیا
‫دوباره از صداهای حیوانات برای ملکه استفاده شد
‫و همه چیز جواب داد
‫نماهای بسته همه چیز رو تکمیل میکنند
‫مثل زمانی که سیگورنی مشعل رو روشن میکنه
‫یا آرواره‌ها که به صورتش نزدیک میشن
‫این صحنه‌ها پایه‌های عاطفی داستانند
‫و بینشون نماهای بازتری هست
‫که هیبت و شکوه صحنه رو کامل میکنند
‫منم تو سینما به اندازه تماشاگران شوکه شدم
‫من موقع فیلمبرداری صحنه‌های واقعی بودم
‫صحنه‌های ماکتی رو توی لندن بعد ‫از پایان فیلمبرداری اصلی ساختن
‫کمرون یک مدت رفت تعطیلات بعد برگشت
‫احتمالاً بخشی از صحنه‌ها رو مونتاژ کرده بودند
‫تا بدونند دقیقاً چی لازم دارن
‫جلوه‌های مینیاتوری اونقدر بی‌نقص بودند
‫تو سینما با خودم میگفتم «یادم ‫نمیاد این صحنه رو بازی کرده باشم
‫چطوری ملکه رو انداختیم پایین»
‫نکته دیگه اینه که یادتون باشه
‫ملکه فقط لاستیک و فایبرگلاس بود
‫اما سیگورنی واقعاً یک موجود رو میدید
‫و شما هم باور میکنید
‫با بازی قدرتمندش، باید عمداً ‫خرابکاری میکردیم تا باورنکنی
‫کار استن وینستون و تیمش روی ملکه
‫واقعاً بهش جان داد
‫اگه با جیم صحبت کنین میگه
‫این کار من بود که به ملکه جان داد
‫نه
‫این تلاش تیم بود که باعث میشد باور کنم
‫یادمه دیک اسمیت، آرایشگر معروف، بعد اکران فیلم
‫بهمون زنگ زد
‫استن تماس رو روی اسپیکر ‫گذاشت و اون شدید تعریف میکرد
‫شوکه شده بود وقتی فهمید لودر ‫قدرتی یک ماشین صنعتی واقعی نیست
‫همش ساختگی بود
‫دوران پرجنب‌وجوشی بود
‫فیلم قدیمی بیگانگان رو دیدین؟
‫وای، شبیه رباتای بیگانگان شدم
‫وایسا! اینقد سریع نرو
‫هی!
‫بمیر عوضی
‫سال ۱۹۸۶ صحنه بازی چاقو ‫از بیگانگان رو بازسازی کردیم
‫و به انگشت وسطت چاقو زدم
‫پاکسازی شروع شد
‫- اه، این دیگه... ‫- درست فهمیدی عزیزم
‫تا آخر سفر حتی یک بار دیگه
‫اشاره به فرهنگ پاپ نکنی
‫فکر میکنم موضوع درمان اونه
‫پیدا کردن اون قطعه گمشده که نیوت بهش میده
‫میدونم سیگورنی ویور خصوصاً ‫از حذف اون صحنه اول ناراحت بود
‫وقتی متوجه مرگ دخترش میشه
‫این شروع سفر شخصیتیه که انتهای فیلم
‫وقتی نیوت صداش میکنه «مامان» کامل میشه
‫- مامان! ‫- خدای من
‫امیدی که تو بیگانگان هست اساس کل داستانه
‫ما به عنوان انسان و طرفدار
‫همیشه به امید نیاز داریم، نه؟
‫- خوب بخوابی ‫- تایید میشه
‫با وجود تمام آشوبها و آسیبها
‫که ریپلی، نیوت، هیکس، بیشاپ ‫و بقیه شخصیتها تجربه میکنند
‫یک نور امید همیشه راهنماشونه
‫که میتونند زنده بمونند
‫تصویر پایانی فیلم خیلی کلیدیه
‫اون دختربچه که اونم قربانی تروماس
‫شاید حتی بیشتر از ریپلی آسیب دیده
‫تو لحظه آخر فیلم حس درمان رو میگیری
‫میتونم خواب ببینم؟
‫آره عزیزم، فکر کنم هر دو میتونیم
‫شاید یک ذره سطحی باشه، ولی راضی کنندست
‫تو یک سفر پراسترس و وحشتناک رو پشت سر گذاشتی
‫یادمه تریلر رو دیدم و شوک زده شدم
‫طراحی تریلر خیلی شبیه تریلر فیلم اول بود
‫با اون باس سنگین و تپش دار
‫و صدای سیرن عجیب و غریب
‫اولین نمایش رو تو سینمای آوکو تو وستوود دیدم
‫همونجا اولین نمایش جهانی با ‫حضور بازیگران و عوامل برگزار شد
‫سالن پر از جمعیت بود
‫تماشای فیلم با اون جمعیت ‫پرانرژی واقعاً واگیردار بود
‫همه فریاد میزدن و تشویق میکردند
‫طوری که نمیشد درگیرش نشی
‫من تو نیویورک بودم، بازیگرا اونجا بودند
‫و جیم داشت فیلم رو به مطبوعات نشون میداد
‫نیویورک تایمز، لس آنجلس تایمز، سیسکل و ایبرت
‫همه منتقدانی که قرار بود نقد بنویسن
‫میخواست اول به اونا نشون بده
‫و نمیخواست بازیگرا تو اون نمایش حضور داشته باشند
‫من و بیل پاکستون
‫رفتیم تو اتاق پروژکتور
‫هر دو از اون پنجره کوچیک فیلم رو تماشا کردیم
‫تو اتاقک بالای سالن نشسته بودیم
‫کلی ذوق زده شده بودیم
‫دست میزدیم و به هم مشت میزدیم
‫اولین بار فیلم رو تو اولین نمایش تو وستوود دیدم
‫آخرش رفتیم به هتل بورلی هیلز
‫تو سوئیت سیگورنی تو هتل ویلشایر
‫کلی نوشیدنی آورده بودند
‫همه با هم نشسته بودیم و نوشیدنی مینوشیدیم
‫راستش تا اون موقع خودم ‫رو روی پرده سینما ندیده بودم
‫کلی غرق شده بودم
‫روز بعد دوباره رفتم تماشاش کنم ‫هممون رفتیم
‫من و بیل پاکستون و لنس و مارک
‫رفتیم تو یک سانس عادی و بین تماشاگران نشستیم
‫میتونستم واکنش مردم اطرافم رو حس کنم
‫که از فیلم شوکه شده بودند
‫یادمه اولین نمایش رو تو نیویورک دیدم
‫چون خانوادم همراهم بودند
‫پدرومادر و خواهر بزرگترم
‫یادمه وقتی خیانت برک آشکار شد
‫هیچ مکثی نکرد
‫خواهرم مشت محکمی زد بهم
‫نتونست نقش و واقعیت رو جدا کنه
‫همگی با اشتیاق به ال ای اومدیم
‫جیم بهم نگفته بود کدوم صحنه‌ها رو حذف کرده
‫و این برام واقعاً سخت بود
‫احتمالاً حواسم پرت میشد
‫برام سخت بود فیلم رو قضاوت کنم
‫با حذف اون صحنه، رابطه‌مون...
‫میتونم راحت به جیم بگم چی میخوام
‫و سریع ازش میگذریم
‫اما میفهمید چقدر ناراحتم و پشیمون ‫بود که اون صحنه رو حذف کرده
‫همدیگه رو با این چیزا اذیت میکنیم
‫خاطره اولین باری که بیگانگان رو دیدم
‫مثل بقیه مردم بود ‫تو زیرزمین روی نوار ویدئو
‫بچه بودم، شاید ۱۲ ساله، تو تاریکی تنها نشسته بودم
‫در حال تماشای فیلمی که ترس وجودم رو فرا گرفته بود
‫کاملاً مجذوب این دنیا شدم
‫بیگانگان: این بار جنگ است
‫اولین بار رو نوار ویدئویی دیدمش
‫مطمئنم سال ۱۹۸۷ بود
‫تصادفاً مادرم اجاره ش کرده بود
‫رفته بودیم یک مغازه ویدئویی محلـی ‫من دنبال «داستان بیپایان» میگشتم
‫اما مامان گفت «بیگانگان» ‫اون موقع ۱۱ ساله بودم
‫رفتیم خونه و تماشا کردیم
‫یادم میاد بیشتر فیلم رو از لای انگشتام میدیدم
‫از ترس میلرزیدم
‫بعدش بیش از ۵۰ بار اجاره ش کردم
‫تو دو سال بعد
‫انقدر که یک روز بهم گفتن:
‫«صادقانه بگم برات ارزونتر میشه نوار رو بخری
‫تا هر بار بیای اجاره کنی»
‫تا امروز هم نمیتونی مقاومت کنی
‫هنوزم میخوای قهرمانا برنده بشن
‫ساعت ۱ شب هست، فردا کار داری
‫اما بعد از یک ساعت و نیم هنوز مشغول تماشایی
‫فقط میدونم هر بار میبینمش
‫یک نکته جدید تو هر صحنه پیدا میکنم
‫یک احترام خاصی تو نماها به شخصیتها میبینم
‫تمرکز فقط روی قهرمان یا هیولا نیست
‫به هر حال
‫نکته اول اینه که استودیو باید
‫به فیلم اعتماد کافی داشته باشه
‫تا کمپین تبلیغاتی اسکار راه بندازه
‫غافلگیر شده بودیم و ممنون از فاکس قرن بیستم
‫که تو همه دسته‌بندی‌ها مخصوصاً ‫برای سیگورنی ویور کمپین زدن
‫قبلاً بازیگران ژانر علمی-تخیلی اصلاً
‫چه برسه به ژانر وحشت، جایزه آکادمی نمیگرفتن
‫وقتی هفت نامزدی اسکار گرفتیم
‫کاملاً شوکه شدیم
‫واقعاً باورنکردنی بود
‫سیگورنی ویور در بیگانگان
‫خوشحالم آکادمی این بار نسبت به ژانر
‫ذهن بازتری داشت
‫همیشه دوست داشتم ژانرهای مختلف رو امتحان کنم
‫برام داستان مهمترین چیزه
‫ممکن بود آکادمی سطحی نگاه کنه، اما نکرد
‫با نگاه به فیلم شناسی درخشان جیمز کامرون
‫به نظرم بیگانگان اثرِ عشق واقعی اونه
‫با وجود بودجه نسبتاً کم بیگانگان
‫جایگاهش در محبوبیت
‫واقعاً شگفت‌انگیزه
‫همیشه آرزو می‌کردم قسمت بعدی ‫رو بسازه
‫یادمه موقع پایان فیلم از جیم پرسیدم:
‫«جیم، میخوای بازم از اینا بسازی؟»
‫با قاطعیت گفت: «نه، همینه دیگه»
‫«امضای من همینه، تموم شد»
‫مطمئنم فاکس التماسش کرد
‫حتما براش التماس کردند که ادامه بده
‫این تنها فیلمیه که جیم کارگردان استخدامی بود
‫اون یک خالق هست
‫بیگانگان رو خلق کرد
‫اگرچه شخصیتایی مثل ریپلی از قبل وجود داشتن
‫اما کل داستان رو از صفر ساخت
‫در حالی که مالک حقوقی اثر نبود
‫از اون به بعد نخواست کارگردان استخدامی باشه
‫کاملاً منطقیه
‫به نظرم بیگانگان فیلم منحصر به فردیه
‫به عنوان دنباله‌ای بر
‫یک فیلم بی‌نقص دیگه ساخته شد
‫اما کاملاً روی پای خودش وایستاد
‫با وجود اینکه جهانش رو
‫نابغه‌هایی مثل ریدلی اسکات و اچ آر گیگر ساختن
‫ولی هویت مستقل خودش رو داشت
‫هم از نظر لحن منحصر به فرد بود
‫من عاشق فیلم بیگانه‌ام، واقعاً دوستش دارم
‫یک موجودیت بی‌نقص به حساب میاد
‫کاملاً بی‌نقص
‫اما برام جای بیگانگان رو نمیگیره
‫اون حس رو تو من ایجاد نمیکنه
‫همیشه بحث بوده کدوم بهتره
‫فیلم اول یا دوم
‫اما برای من هیچی به پای بیگانگان نمیرسه
‫چون فیلم اول اون حس رو تو من ایجاد نکرد
‫انگار از صندلی رشد کرده
‫«بیگانه» خودش یک اثر بی‌نقص ‫بود و «بیگانگان» هم به همین شکل
‫کشتن موجودات راحت‌تر شده بود که شاید
‫برای پیشبرد داستان راحت‌گیری به نظر میرسید
‫اما به نظرم با گذشت زمان اون انتقادها کم رنگ شدن
‫و در نهایت یک فیلم ماندگار
‫با هویت مستقل خودش باقی موند
‫خب، بیگانه ۳
‫وقتی رفتیم تماشاش هیچی دربارش نمیدونستیم
‫با کلی اشتیاق رفتم دنبال یک فیلم عالی دیگه
‫اما نیوت و هیکس رو توی تیتراژ کشتن
‫باورم نمیشد
‫نه فقط به خاطر تاثیرش روی داستان کمیکهام
‫یک سفر قهرمانانه رو گرفتی و نابودش کردی
‫مرسی دیوید
‫با وجود علاقه به دیوید و درک دلیلش
‫که «فیلم باید مال خودم باشه»
‫میخواستم یک داستان کاملاً متفاوت بگم
‫به شخصیتا اهمیت نمیدادم
‫اما طرفدارا اهمیت میدادن
‫جالب اینجاست که کل سری بیگانه
‫از نظر تنوع ژانری خیلی گسترده عمل کرده
‫و مدام نوآوری داره
‫مثلاً «بیگانه» یک فیلم ترسناک فضایی
‫«بیگانگان» یک فیلم جنگی فضایی
‫بیگانه ۳ یک جور سفر اگزیستانسیالیستی
‫تقریباً یک سفر مذهبی برای ریپلی بود
‫غیرممکنه
‫همه فیلم‌ها ورود متفاوتی به دنیای داستان دارن
‫و خروج متفاوتی هم ازش دارن
‫یک جور اختلال استرس پس از سانحه بین طرفدارا
‫از زمان پخش بیگانه ۳ وجود داره
‫که بارها و بارها ناامید شدن
‫سه فیلم اول رو میشه اینطور دید:
‫«بیگانه» درباره تولده
‫«بیگانگان» درباره بقا
‫و «بیگانه ۳» درباره مرگ
‫یک قوس داستانی تمیز بین این سه فیلم
‫شاید با حرفم مخالف باشین
‫اما فکر میکنم ریپلی تو ‫بیگانه ۳ تکامل یافته‌ترین نسخه
‫این شخصیته
‫سری فیلم‌های بیگانه همیشه با جنجال همراه بوده
‫یادمه جیمز کامرون مجبور شد ‫تو مجله استارلاگ نامه بنویسه
‫و به انتقادات طرفدارا پاسخ بده
‫چون اون زمان هم «بیگانگان» جنجالی بود
‫که الان به خاطر محبوبیتش فراموش شده
‫مثل خارشی که استودیوها رو راحت نمیذاره
‫"چرا یک قسمت دیگه نسازیم؟"
‫اون دوران بخش فوق‌العاده زندگی من بود
‫هنوزم هست
‫به لطف کنوانسیون‌ها و طرفدارا
‫هر از گاهی همکارای قدیمی رو میبینم
‫عاشق این دورهمی‌ها هستیم
‫چون فرصتی میشه باهم باشیم
‫اینقدر به هم اهمیت میدیم
‫این میراثی هست که برامون باقی مونده
‫و آدمایی که دوستشون دارم همیشه همراهمن
‫و این یک چیز خاصه
‫جیم یک سخنرانی خیلی صمیمانه برامون کرد
‫چیزایی میگفت که قبلاً نگفته بود
‫درباره قدردانی خودش و گیل
‫از همه کاری که باهم انجام دادیم
‫و اینکه اون موقع نمیدونستیم
‫این اثر چقدر برامون ارزشمند میشه
‫ارزش واقعی طرفداران
‫وقتی پیدا میشه که یک فیلم اسطوره میشه
‫و مردم با احترام باهاش برخورد میکنند
‫این اسطوره سازی رو ادامه میدن
‫مردم واقعاً شیفته اون ماجراجویی بودند
‫که باهم تجربه کردند
‫و من هنوز بخشی از اون دنیام
‫من توی اون دنیا واقعی ام
‫اولش میومدن پاهامو لمس میکردند
‫میپرسیدن: «پاهات کو؟»
‫اولین بارم بود کمیک کان میرفتم
‫مردم با لباس شخصیت‌ها، با لباس تفنگداران فضایی
‫با لباس سیگورنی میپوشیدن، ‫ولی کمتر کسی برک رو تقلید میکرد
‫اونقدر محبوب نبود
‫مردم معمولاً میومدن و میگفتن:
‫«وای داداش، مدت‌ها طول کشید دوباره بهت اعتماد کنم»
‫برک!
‫چیزی که باعث میشه بارها ‫و بارها به این فیلم برگردیم
‫کمتر به خود فیلم ربط داره
‫و بیشتر به تأثیر احساسیش روی ما
‫مثل آتش کمپی هست که دورش جمع میشیم
‫یا یک گفتگوی نیمه‌شبی
‫با بهترین دوست‌هامون
‫هویت بیگانگان همینه
‫کارهایی که بخشی از زندگی مردم میشن
‫و به طور مستمر باهاشون میمونند، خیلی نادره
‫چیزی که واقعاً حیرت‌آوره و براش ممنونم
‫تعداد دختران و زنانیه که
‫بهم میگن:
‫«ریپلی برام خیلی ارزش داره
‫تو بچگی پوستر بیگانگان رو تو اتاقم داشتم»
‫باورکردنی نیست چقدر این اتفاق برام افتاده
‫یک مفهومی هست به اسم «روابط پاراسوشال»
‫که اساساً یک ارتباط غیر وهمیه
‫با داستان‌ها و شخصیت‌های خیالی
‫موجودات یا آدمایی که باهاشون همذات‌پنداری میکنیم
‫با وجودی که میدونیم واقعی نیستند
‫مطالعاتی نشون میدن وقتی از دوستان خیالیمون دوریم
‫اشتیاق همنشینی باهاشون رو داریم
‫میخوایم برگردیم و باهاشون وقت بگذرونیم
‫آره، اونی که تو داشتی مرد بود
‫طرفداران علمی-تخیلی خاصند
‫هم باهوشن، هم کنجکاو و پذیرای ایده‌های جدید
‫یک جورایی علمی فکر میکنند
‫و شیفته تمام جزئیات ساخت چنین دنیاهای سینمایی اند
‫چیزی که واقعاً منو تحت تأثیر ‫قرار میده اشتیاق بی‌حدشونه
‫طرفداران استاروارز یا مارول
‫با طرفداران بیگانگان خیلی فرق دارن
‫مثل خود جیم کامرون
‫غرق در جزئیات فیلم میشن
‫به شیوه‌ای دوست‌داشتنی خوره علمی اند
‫و صادقانه بگم
‫همه ما سازندگان فیلم هم دقیقاً همینطوریم
‫درست مثل طرفداران خودمون
‫عوامل زیادی دخیلن، ولی قطعاً بخشی از تاریخ سینماست
‫همه میتونند تمام دیالوگ‌های ‫بیل پاکستون رو از بر بخونند
‫خب حالا ما چیکار کنیم دیگه؟
‫همه میتونند دیالوگ‌های کری هرن، سیگورنی
‫مایکل بین، ژانت و مارک رو از بر بخونند
‫- واقعاً حیفه ‫- لعنت
‫همه دیالوگ‌ها و لحظات کلاسیک دارن
‫از اون فیلم‌هایی هست که به رفیقت میگی:
‫«حتماً بیگانگان رو دیدی؟»
‫میگه: «نه، ندیدم»
‫میگی: «پس باید بریم ببینیم»
‫فکر میکنم نسل‌های بعد هم ‫باهاش ارتباط برقرار میکنند
‫سریع کار کن
‫مبارزه انسانیتو تو خودت میبینی
‫یک جورایی فلسفی میشه
‫یک جادوی خاصی تو کاره
‫چه سینما باشه، چه مجسمه‌سازی یا موسیقی جاز
‫وقتی شیمی بین عوامل درست میشه، معجزه‌ست
‫میتونی دوستش داشته باشی چون اکشنیه
‫میتونی دوستش داشته باشی چون داستان احساسی قوی داره
‫میتونی دوستش داشته باشی چون هیولا داره
‫میتونی به خاطر تفنگدارا یا هر ‫بخش دیگه‌اش دوستش داشته باشی
‫یا همه‌چیش رو با هم دوست داشته باشی
‫جیم کامرون واقعاً توضیح داد
‫یکی از مهیج‌ترین
‫فیلم‌های جنگی علمی-تخیلی تاریخ رو ساخت
‫خیلی به یاد ماندنی و تأثیرگذاره
‫یک دستاورد بزرگ سینمایی
‫چرخه زیستی که طراحی کردند
‫همیشه در جریانه، از اول تا آخر فشار میاره
‫انتخاب بازیگرا عالین
‫ببینش
‫- من خفن‌ترینم ‫- آره، حتما
‫دنیای عالی، داستان گیرا، اجرای بی‌نقص
‫همین باعث ماندگاری بیگانگان شده
‫برای همین هنوز دربارش حرف میزنیم
‫بیگانگان به دلایل زیادی برام مهمه
‫شروع همکاری من با جیمز کامرون بود
‫که همکاری فوق‌العاده‌ای از آب دراومد
‫فیلم‌های آواتار بیشتر بهم نشون دادن چقدر خوش‌شانسم
‫اون عاشق داستان‌هایی هست که میگه
‫و با وضوح کامل میبینه و حس میکنه
‫و هیچ سازشی نمی‌کنه
‫الان کمی بیشتر از ساختن فیلم‌ها لذت میبره
‫هیچکدوم فکر نمی‌کردیم
‫پس از ۴۰ سال هنوز دربارش با مردم صحبت کنیم
‫ساختنش کلی حال میداد
‫همکاری‌ها، اسلحه‌ها، صحنه‌ها
‫هیولاها و همه‌چی
‫دوران خیلی خوبی از زندگیم بود
‫شب افتتاحیه تو لس آنجلس
‫من و جیم یک ماشین با راننده اجاره کردیم
‫و به چند سینمای مختلف رفتیم
‫خاطره‌ای که خیلی خوب یادم مونده
‫نمایش نیمه‌شب تو هالیوود بولوار بود
‫رفتیم تو سالن و ایستادیم عقب
‫و بخش زیادی از فیلم رو تماشا کردیم
‫تماشاگرا کاملاً درگیر فیلم شده بودند
‫همه به دیالوگ‌های هادسون میخندیدن
‫یادمه یک خانم اونقدر ترسیده بود
‫که دسته صندلی رو کَند
‫خوشبختانه قسمت نرم داشت
‫و با اون قسمت دوستش رو میزد
‫از شدت ترس
‫مردم اولین باری که دیدنش رو یادشونه
‫یا وقتی والدینشون بهشون نشون دادن
‫و تاثیری که گذاشت
‫زیاد فیلم‌هایی از این دست وجود ندارند
‫که تجربه زندگی‌تون رو عوض کنند